avec le légendaire et néanmoins apocryphe « Creative Writing No-Guide » de Malt Olbren

à l’origine de la voix et de la présence du roman, sa capacité à arrêter le temps et faire surgir un monde sous le geste ordinaire : comment s’y prendre, alors

personnage, clichés, réécriture, titre, action, premier jet : casser les idées toutes faites sur l’écriture, la première demande de Malt Olbren pour s’engager dans le roman

dans cette séance, Malt Olbren ne propose pas d’exercice d’écriture, mais revient sur la posture intérieure de l’écrivain et comment il agit sur lui-même pour écrire

à la base de la création romanesque, le personnage – Malt Olbren propose ici un véritable guide des questions à régler pour sa fabrique

dans cet exercice, Malt Olbren nous familiarise avec l’idée que la composition du roman n’est pas linéaire, mais comme un germe qui pousse en relief

via Ginsberg et Steinbeck, Malt Olbren propose un exercice pour que le texte réalisé interagisse sur les éléments qui le composent, et que chacun ait son exacte et nécessaire fonction dans la marche narrative

une approche radicalement originale de Malt Olbren pour aborder la composition romanesque avec foule

exercice de variation narrative en groupe sur situation archétype, et hommage de Malt Olbren aux exercices de John Gardner

exercice de compression en quinze lignes de la petite violence quotidienne et des lieux où elle s’exerce, pour monter l’intensité de la langue et qu’elle trouve ses propres règles