le tiers livre, web & litt&#233;rature

– sur Patreon (téléchargement doc d'appui).

#13 & #14 | Perec libre, les chapitres 51 et 28

Et d'abord un prologue : la difficulté à explorer comme le faisons La vie mode d'emploi, c'est que l'immeuble-livre n'est jamais vu de l'extérieur, ni en vue d'ensemble. On l'explore par l'intérieur, on dirait qu'il n'y a même pas de fenêtre (même si tableaux et images qui se répètent sur chaque mur sont autant de fenêtres). Pour obtenir cette cohérence sur l'ensemble massif des 99 chapitres, Perec utilise délibérément une langue quasi neutre, sans variations syntaxiques (sinon celles que nous avons explorées déjà onze fois).

Il y a cependant deux exceptions :

– dans le chapitre 51 (escaliers, 7), le peintre se représente dans son tableau, il se représente en train de peindre dans son propre tableau, tableau qui justement, à cet instant, devient une vue générale de l'immeuble ;

– dans le chapitre 28 (chambre de bonne, 3), dans un parallèle vertigineux avec comment Perec note, dans la même période, la fin et la démolition de la rue Vilin, la description au présent devient une projection de la fin de l'immeuble et sa destruction.

Quels seraient alors nos deux exercices ?

Proposition #13, on reprend ce conditionnel du chapitre 51, et on le transpose en soi-même (ou le narrateur ou narratrice qu'en tant qu'auteur ou autrice on a construit dans les propositions précédentes) en écrivain en train d'écrire ce livre, via les 14 parcours que nous assemblons dans ce cycle. Et on s'embarque volontairement dans ce vertige de se voir écrire, écrire quoi ? Ce livre en train de se faire, dont ces 11 contributions écrites sont déjà l'ébauche.

Proposition #14, cette projection dans le futur et l'annihilation du lieu, qu'ébauche tout aussi vertigineusement le chapitre 28. Pour nous, une strate supplémentaire : les lieux que nous avons choisi d'écrire, pour plusieurs d'entre nous, sont déjà des lieux inaccessibles ou disparus. Et, s'ils ne le sont pas, l'appui sur l'angoisse au présent (à considérer le présent, comment échapper à l'idée que cela finira) permet d'ébaucher une projection au futur — non pas certes un futur de science-fiction, mais ce tout petit décalage ou c'est l'incertain qui gagne...

Et bien sûr deux documents d'appui à télécharger, les deux extraits des chapitres 51 et 28 sur lesquels on s'appuie : parce que la phrase de Perec y est beaucoup plus « libre », quasi deux échappées (qu'Espèces d'espaces, ou La rue Villin, ou encore le conditionnel de W modélisent ailleurs) en improvisation, qui peuvent aussi, pour nous, devenir points d'appui, en rupture avec les écritures précédentes de notre parcours.

Et rendez-vous pour une proposition #15 ?

#LVME #11 & #12 | le point-virgule comme assembleur de monde, côté images, côté lettres, mots & signes

François Bon — 2025-01-20T12:37:58Z

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#11 & #12 | le point-virgule comme assembleur de monde, côté images, côté lettres, mots & signes

La représentation d'images ou de mots et textes à même la narration de La vie mode d'emploi pourrait paraître simple et directe, ou légitime : cette photo ou ce tableau sont présentes dans le lieu qu'on décrit, ce livre ou cette affiche aussi.

Mais l'écriture est elle-même représentation, et l'immeuble de La vie mode d'emploi une construction fictionnelle : ces représentations, couche permanente sous le texte, et des images et des signes ou lettres est organiquement une mise en abîme du fait même de la représentation, et cela n'a rien de neutre.

Ainsi, dans le chapitre 93, presque à la fin, ces 21 gravures sur métal (trois rangées de sept) accrochées sur un mur nu dans le fond d'un appartement vide.

Ainsi, symétriquement, au début, chapitre 15, cette énumération des ports choisis par Barnabooth pour aller y réaliser ses aquarelles.

Un point commun : le point-virgule.

Chapitre 15 (voir doc joint avec les deux extraits), un bloc paragraphe compact, et pourtant, à mesure de l'énumération-accumulation, un point d'appui différent (du mot port à l'adjectif qui le suit) selon les phases successives du texte, doublées d'un accroissement linéaire permanent de la « résolution », ou du détail de ce ce qui est donné à voir.

Chapitre 93, une suite d'alinéas, clôt chacun par le point-virgule.

Le contenu de ces énumérations accumulatives : il est partout, strictement partout en sous-couche dans le livre. Photographies, affiches, tableaux pour les images. Titres de livres, bouts déchirés de journaux, gribouillages ou tags, fragment de lettre, notice technique ou nom sur les boîtes aux lettres (se souvenir du relevé de tous mots, noms, enseignes dans une des incursions rue Vilin avant démolition, dans Lieux).

Donc une strate ou sous-couche concernant les images, une strate ou sous-couche concernant les lettres, mots & signes.

Et si nous-mêmes, avec ce même outil du point-virgule assembleur, via bloc ou alinéa, on séparait et convoquait ces deux sous-couches, des images (donc strate iconique) pour le #11, des lettres, mots et textes (donc strate sémiotique ?) pour le #12, à publier ensemble ou séparément ?

Ce fonctionnement du livre de Perec est essentiel, même si rude la piste à suivre pour nous. L'enjeu : l'illusion même par laquelle un objet textuel bâtit, dans le temps de la lecture, la sensation d'un monde réel, dont le principe d'existence est au-delà du texte.

À vous d'aller les cueillir.

#LVME #09 & #10 | Perec médecin de quartier, et Perec auteur de polar

François Bon — 2025-01-12T10:33:56Z

– sur Patreon ((pas d'extrait à télécharger, voir directement La vie mode d'emploi).

#09 & #10 | Perec médecin de quartier, & Perec auteur de polar

De nouveau une proposition double, et assumée comme tel : dans le livre labyrinthe, considérer nos propres explorations comme une arborescence, une démultiplication.

J'utilise dans la vidéo métaphore de la montgolfière qu'on gonfle : la forme générale qui n'advient que progressivement, et ne se révèle dans sa globalité que par les contenus qu'on y insère.

Comme si la différence avec Espèces d'espaces, par exemple, c'est que les propositions d'écriture qu'on en tire nous ouvrent à des lois générales sur l'écriture, tandis que dans ce cycle on rejoint Perec par l'idée globale de ce lieu, que lui explore en 100 chapitres, sans jamais de vue générale ou synthétique. Et c'est bien cette méthode sur laquelle on s'appuie depuis le début pour créer chacun notre propre lieu, qu'il soit d'habitation, tour, immeuble, résidence, lotissement, hameau ou ville, ou lieu de travail ou commercial, lieu d'enseignement, bibliothèque, bureau ou administration, fabrique ou atelier.

Voici donc les deux pistes ou bifurcations que je vous propose, et la #11 et la #12 suivront en binôme aussi.

La première, c'est « Dinteville ». Médecin généraliste, son cabinet est au 6ème étage de l'immeuble. Il intervient 3 fois dans l'algorithme venu du jeu d'échec qui est la loi du livre : première occurrence, l'intérieur de son cabinet et sa généalogie personnelle, deuxième occurrence, sa salle d'attente et les personnes qui y sont à ce moment-là, ce qu'elles lisent ou à quoi elles s'affairent (le prof à la retraite qui corrige des dissertations à propos de Dostoievski et Camus), troisième occurrence la partie privée de son appartement.

Et c'est bien cela l'enjeu : le cabinet de consultation et la salle d'attente ne sont pas des lieux d'ordre privé, puisqu'on y accueille qui le requiert. Ce sont des lieux archétypes, qui se modèlent par l'anonymat de cet accueil.

À preuve que la série « Dinteville » se prolonge aussi par les caves et l'escalier, et principalement le chapitre « escalier 8 » (voir fiche téléchargement) où, sur le palier (on voit le palier), un visiteur s'essuie les pieds sur le paillasson (on voit le paillasson), sonne à la sonnette (on voit la sonnette) : retour à variante sur les deux précédents, usage encore de la partie collective de l'immeuble, mais antérieurement au statut de client du médecin, qui ne surviendra que dans la salle d'attente puis le cabinet.

Et puis ce chapitre XXXI, dont il me semble bien qu'il est le plus long de La vie mode d'emploi.

Perec y ouvre, en dix-neuf pages compactes, comme un mini roman policier, avec crime, enquête, commissaires et articles de presse, puis correspondances privées, insertion de lettres, et finalement résolution partielle de l'énigme. Il convoque tous les archétypes du polar (une référence discrète à Simenon d'ailleurs), mais en fait une de ces histoires imbriquées comme repérées (voir proposition #08) dans l'index des histoires.

Polar ? Ce n'est pas ce que je vous propose. On y serait maladroit, et ce n'est pas forcément, le XXXI, le chapitre le plus entraînant et rémanent du livre.

Mais si on utilisait le fait divers, l'accident (je parle au niveau événementiel), en tout cas ce qui a déchiré l'ordre tranquille des jours — puisque c'est là l'enjeu principal de Perec, son infraordinaire dans les 100 ans même de la vie de l'immeuble et ses habitants, pour se concentrer — fiction ou enquête : on continue d'explorer cette frontière si ambivalente — sur quelque chose d'arbitraire qui n'appartenait pas à cette vie quotidienne...

Autre avantage dans ce choix délibéré de la mise en ligne binôme des deux propositions : la gamberge en amont, et la proposition #09, que vous écrirez d'abord, provoquant forcément maturation et attente pour la #10, ça vous va ?

Moi j'y crois !

#LVME #07 & #08 | le répertoire des nom, l'index des histoires

François Bon — 2024-12-25T10:41:35Z

– sur Patreon ((pas d'extrait à télécharger, voir directement La vie mode d'emploi).

#07 & #08 | le répertoire des noms, l'index des histoires

Un cycle d'écriture à partir, quatorze fois, de La vie mode d'emploi ? Si vous êtes parti sans votre exemplaire, on vous envoie volontiers, chers abonnés, la version numérique !

Sinon, vous le savez, dans l'édition Hachette de La vie mode d'emploi, les 90 pages qui suivent le chapitre 99 et son épilogue avec le mot fin sont consacrés aux index et tables des matières, plus un plan en coupe de l'immeuble.

Deux de ces index sont presque des oeuvres en soi, puisque leur statut est bien sûr d'abord utilitaire, mais littéraire en tant que tel, si chacun est un inducteur d'imaginaire qui ne se distingue pas de l'appel à lire du roman lui-même.

C'est cet aspect que nous voudrions aujourd'hui explorer, et l'explorer pour lui-même.

Au départ, je pensais à deux exercices distincts, mais ils relèvent d'une même idée et d'un même protocole, je vous propose donc de fondre ces deux propositions, la #07 et la #08, mais de garder distinctes vos deux contributions, et les publier séparément.

La première s'appuie sur l'index des lieux et personnages (réels et fictifs confondus) du livre de Perec. La deuxième sur son « index des histoires ».

Pour la première, nous n'allons retenir que les noms propres. Nous allons peupler le lieu en cours d'écriture, celui que chacune et chacun développe dans ce cycle. Mais, provisoirement, effectuer comme un recensement, une vue d'ensemble de ces noms propres. Ils sont les occupants présents, ils ont été les occupants à chaque période de temps, ils ont été toujours là ou simplement de passage. On ne raconte pas leur vie, ni leur histoire. On en reste au dictionnaire, la deuxième partie du dictionnaire, les noms propres.

L'enjeu : nous connaissons certains d'entre eux. La part concrète de notre construction va faire un saut en avant, parce que nous les nommons. Avec une bifurcation : devoir de réserve, vie privée, peut-être ne souhaitons-nous pas, ou n'avons-nous pas le droit, de donner à ces personnages leur vrai nom. Il faut le leur inventer, mais que cette invention soit suffisamment discrète pour ne pas sentir à dix pas son pseudonyme. D'autre part (je cite Balzac ou Modiano), les personnages d'une fiction, ou même d'un récit directement lié à son univers de référence, s'octroient souvent de concaténer plusieurs personnages réels (liés à ce référentiel) dans un seul personnage de la narration (donc fictionnel).

Et c'est là où nous introduirons, non pas une nouvelle bifurcation, mais un univers symétrique : ce lieu collectif que nous ébauchons, comme Perec son immeuble, bien des figures nous en sont restées anonymes. Ou trop provisoires. Alors, ces noms, et leur fonction ou leur lieu propre (comme dans l'index de Perec on rappelle en une ligne et demie qui ils sont), on les invente, pour peupler, oui, notre lieu, lui donner son épaisseur et sa multiplicité humaines, même pour celles et ceux dont jamais nous n'avons rien su. Et ces deux strates, noms de ceux qu'on a connus ou dont on peut reconstruire l'identification, même s'il faut leur forger un nom fictionnel, et les noms de ceux qu'on n'a pu identifier mas qui constituent ce peuplement du lieu collectif, on les rejoint dans un même index alphabétique (ou pas, selon l'ordre seulement où vous les écrivez), chacun avec une ligne ou une ligne et demie qui précise leur rôle, leur époque, leur fonction ou statut ou occupation.

Et puis cette immense singularité de La vie mode d'emploi : entre 110 et 120 histoires imbriquées dans le livre, qui lui donnent son épaisseur au sens strict, mais aussi pour l'hétérogénéité et les barrières infranchissables de l'une à l'autre, la façon aussi dont elles rejoignent, se fondent, ou gardent un statut indirect par rapport aux habitants de l'immeuble dont elles investissent le chapitre.

Un point commun à cet index des histoires : eh bien, le titre justement. De les classer selon une terminologie fixe : Histoire du..., Histoire de.... Et que pour autant on n'a pas besoin de la raconter, cette histoire. Toutes ensemble, elles forment un paysage. Un puzzle au pays du faiseur de puzzle (l'histoire si principale du faiseur de puzzles, qui préside à tout le livre, figure dans le répertoire des histoires). Des voyages, des aventures sentimentales ou professionnelles, des spéculations, des disparitions, des événements particuliers, mais aussi des métiers, des allégories concernant l'écriture même : relisez l'histoire de l'effaceur de mots !

Et nous, alors ? De même qu'on a peuplé de noms propres notre lieu, noms connus, noms inventés, pour en proposer le répertoire, on invente autant d'histoires possibles, il suffit de se laisser porter par l'incantation des titres de Perec, les 120 histoires autonomes imbriquées dans son livre. Pour notre propre aventure, on n'aura pas à reconstituer ni écrire ces 120 histoires : mais chacune des histoires vers lesquelles, dans la suite de ce cycle, on va glisser, s'inscriront dans cet index où elles seront potentiellement bien plus nombreuses, potentiellement infinies.

Ces deux index, dans La vie mode d'emploi, viennent à la fin du livre. Mais, dans l'écriture, est-ce que ce ne sont pas des outils génétiques, deux ensembles qui se constituent à mesure même qu'on avance dans sa propre rédaction, réserve des idées autant que des histoires, que ce soit inclus dans le fichier même, ou via fichiers séparés ?

C'est bien l'enjeu de ce double répertoire, les noms propres, les histoires, que je vous invite à entreprendre dès maintenant, et qui resteront bien plus larges que ce que nous en réaliserons, mais c'est justement leur fonction que de créer un imaginaire des possibles, et de le faire résonner autour de chacun des récits que nous allons maintenant commencer d'accumuler.

Écrire ces noms, et désigner ces histoires, sera comme autant de promesses pour l'écriture, autant de traces aussi pour le souvenir. Et, en même temps, un outil qui sera dès à présent ouvert en permanence pour développer nos récits.

Hommage aux cent dernières pages de l'objet-livre si singulier de Perec : ses index et répertoires, leur rôle de tenseur et d'amplificateurs dans le temps même de l'écriture.

#LVME #06 | commencer par la fiction, trois fois

François Bon — 2024-12-20T07:26:20Z

– sur Patreon ((pas d'extrait à télécharger, juste relire le chapitre 89, en numérique ou en papier).

roman maison #06 | commencer par la fiction, trois fois

La vie mode d'emploi toujours, c'est le chapitre 89, titre Moreau, 5.

L'histoire : notre madame Moreau vieillissante a accueilli chez elle une demoiselle Trévins, amie d'enfance a-t-on appris dès Moreau, 1. On va la retrouver dépositaire de cinq nièces imaginaires, et les surfaces vont se décoller comme des décalcomanies, mais en se multipliant. Un livre est présent dans la chambre de cette madame Trévins sans prénom (c'est la seule de la tribu), lequel est une biographie de ces cinq soeurs. Et nouveau dépli : les aberrations narratives présentes dans cette biographie fait que la madame Trévins en titre, celle qui vit chez son amie Moreau, écrit sa propre autobiographie, en réponse et pour restituer la vraie vérité de chez les Trévins (je simplifie un peu, mais c'est un des chapitres les plus complexes de La vie mode d'emploi. N'empêche que chaque détail de la fausse biographie révèle une chaîne d'emboîtements qui revient jouer avec le dispositif du livre, exemple, voici donc :

[...] un livre d'environ quatre cents pages, recouvert d'un protège-livre en papier flammé : c'est La Vie des Sœurs Trévins, par Célestine Durand-Taillefer [chez l'auteur, rue du Hennin, à Liège (Belgique)].

Puis la suite et rebond :

[...] et Célestine Durand-Taillefer ne saurait habiter rue du Hennin à Liège, car il n'y a pas de rue du Hennin à Liège ; par contre, Madame Trévins avait une sœur, Ariette, qui fut mariée à un monsieur Louis Commine, et en eut une fille, Lucette, laquelle a épousé un certain Robert Hennin, lequel vend des cartes postales (de collection) rue de Liège, à Paris (8e).

Et ultime rebond via la vie de la vieille dame Trévins :

Madame Trévins mit plusieurs années à écrire cette histoire, profitant des rares instants de répit que lui laissait Madame Moreau. Elle apporta un soin tout particulier au choix de son pseudonyme : un prénom très légèrement évocateur de quelque chose de culturel, et un nom double dont l'un est d'une banalité exemplaire et dont l'autre rappelle une personnalité célèbre. Cela ne suffit pas à convaincre les éditeurs qui ne savaient que faire d'un premier roman écrit par une vieille fille de 85 ans. En fait Madame Trévins n'avait que quatre-vingt-deux ans, mais pour les éditeurs cela ne changeait pas grand-chose et Madame Trévins, découragée, finit par se faire imprimer un exemplaire unique, qu'elle se dédia.

Je crois que c'est la seule occurrence dans La vie mode d'emploi d'un dispositif aussi complexe concernant le livre en tant qu'écriture et en tant qu'objet.

Et ce sera ma proposition #06 : ce lieu qui commence à prendre forme dans vos textes précédents, on va y installer — non pas ces cinq soeurs nées quintuplées en dix-huit minutes, et devenues artistes de cirque sous le nom des Filles du feu, tiens tiens... — trois fois une brève fiction concernant un des coins et recoins du lieu à naître, ou des personnages qui l'occupent (ou l'occupèrent).

Et puis, comme le livre-réfutation qu'écrit la tante elle bien réelle (oui, bien réelle en tant que personnage du livre !), on va établir, en face des trois brèves fictions, trois réfutations concernant la part réelle de ces coins et recoins, ou la part réelle des personnages qui ont constitué la source de ces fictions.

C'est du dépli, et de la décalcomanie avec multiplication ? oui, et c'est bien ce à quoi procède Perec dans ce Moreau, 5.

Mais, lieu réel, lieu fictionnel, on aura progressé d'un pas considérable : c'est la fiction qui inventorie le réel, et ce qu'on écrit c'est à la fois la fiction qui révèle le lieu objet du texte (j'y insiste lourdement : pas possible d'acheter des chaussettes dans Au bonheur des dames de Zola, quelle que soit l'illusion de réel il s'agit de sa construction, en tant que lieu réel, dans un livre) et les petits timbre-postes de réels qui ont permis la construction de la fiction, en sont la part non fictionnelle.

Une proposition #06 qui sera donc constituée de trois bribes de fiction liées à des coins et recoins ou personnages du lieu qui est le sujet-objet de votre récit en construction, et trois réfutations qui sont le réel-source où s'ancrent ces trois bribes de fiction.

Attention : je vous rappelle mon titre, commencer par la fiction, trois fois. Merci d'y veiller, sinon ce sera du rien de rien : on ne passe pas du réel-source à une reconstitution fictionnel, ça s'écroule de suite. D'abord la fiction, et ensuite, seulement ensuite, la réfutation qui convoque les éléments du réel-source qu'on va aller retrouver depuis le saut fictionnel. D'abord la fiction, ensuite la réfutation.

Et, dès maintenant, une bifurcation décisive pour l'existence de votre lieu en tant que ce « roman maison » qu'on poursuit !

#LVME #05 | vue extérieure, le paradoxe Perec

François Bon — 2024-12-17T13:59:00Z

– extrait à télécharger, depuis votre compte Patreon.

roman maison #05 | vue extérieure, le paradoxe Perec

Donc phase 2 pour ce cycle, rythme resserré des propositions, donner de l'élan à ce « lieu-roman » en phase d'élaboration pour chacun·e des participant·e·s.

Et partit pour cela d'un paradoxe : l'immeuble de La vie mode d'emploi devient un livre, tout rempli de cases entre lesquelles on circule, d'étage à étage ou d'année à année, sans relâche tout au long des 99 chapitres. C'est aussi un lieu monde : par l'élaboration de ces puzzles avec vues rapportées de la totalité du monde, assemblées sur place et dont la fin du livre signifiera la destruction. L'immeuble, par le jeu de ces puzzles, est devenu allégorie-monde.

Mais à quoi il ressemble vu du dehors ? Quand on passe devant la porte ? Ou question symétrique : dans chaque pièce dans laquelle on entre, il y a une ou des fenêtres, on voit, sinon la ville, la rue, la cour, les immeubles voisins ?

Eh bien non. Perec construit un immeuble-grotte, si rempli d'histoires et de circulations que l'absence d'un dehors nous reste invisible, d'autant que chacune des histoires imbriquées nous fait voyager dans le monde entier, et que le chemin des puzzles, pour être peints sur place, rapportés ici et reconstitués, fait de l'immeuble un gigantesque labyrinthe terrestre qui remplace cette peau extérieure invisible.

Est-ce différent dans le rêve ? Cette question suffirait à donner l'enjeu fictionnel de ce paradoxe.

Et nous, on va tricher. On va balayer ça de la main, et le lieu élu par chacune et chacun, lieu d'habitation, immeuble, tour, hameau, rue ou quartier, ou bien lieu associé au travail, galerie commerciale, atelier d'usine, espace administratif, ou bibliothèque ou établissement d'enseignement, on va aujourd'hui, pour cette cinquième proposition, en déterminer la vie extérieure — une vue extérieure.

La vie mode d'emploi est comme tapissée intérieurement de représentations graphiques, ou imagières : affiches, journaux, toiles ou gravures. Et 69 occurrences du mot photographie.

Photographies parfois décrites, parfois pas. Mais massivement des usages conventionnels ou archétypes de la photographie : événements et rituels de famille, portraits.

D'où le petit écart que je vous propose : Un cabinet d'amateur est le livre publié immédiatement après La vie mode d'emploi : 1979, un an d'écart. Au point qu'on pourrait avoir l'impression d'un chapitre enlevé, simplement parce que devenu trop long.

Mais une histoire dont les 80 pages se lisent d'un trait. Histoire compacte, malgré l'éclatement et les imbrications de ses figures. Histoire à la Perec : le principe même de la collection d'images, les ventes et dispersions de cette collection, comme sa constitution aussi, et le fait que les images décrites puissent être fictionnelles (tableaux représentés dans les tableaux, mais qui n'ont pas existé, dès le début).

Dans Un cabinet d'amateur, sur le permanent feu d'artifice des « images » décrites, ou en tout cas surgissant et s'effaçant dans le récit, un certain nombre constituent des scènes urbaines ou des paysages, ce sont cinq de celles-ci que je vous propose dans la fiche téléchargeable.

Et puis une mention spéciale : non pas une toile, mais soudain un objet. Deux rouleaux parallèles, et la toile peinte qu'on déroule de l'un vers l'autre. Décor de théâtre de marionnette, sans doute vu réellement (où et quand ?) par Perec lui-même ? On les trouve attestés à Londres en 1880 (pas trouvé d'image cependant, mais je n'ai pas visité le musée de Charleville-Mézières ? Lisez, lisez au moins ce passage : et si vous y placiez ce lieu que vous construisez ?

C'est cela qui serait le plus important, et où nous nous inscrirons quand même dans une fidélité à La vie mode d'emploi : non pas une vue descriptive du lieu en cours d'écriture, mais un dispositif optique (photographique, cinématographique, photos d'archives, articles de journaux, caméras de surveillance, passage de Google Car à quelques années successives de distance) dans lequel on perçoit cette vue extérieure est présente — tout ou partie —, figée ou éphémère.

#LVME #04 | sols avec murs, 22 fois

François Bon — 2024-12-08T08:02:27Z

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roman maison #04 | sols avec murs, 22 fois

D'abord un appel : on est encore en phase de préparation et d'attaque pour cette exploration à partir de La vie mode d'emploi, prévue pour se développer en quatorze étapes. Avec cette quatrième proposition, pour la première fois on va prendre une vue d'ensemble de ce lieu, source réelle ou fictionnelle, vers lequel vous a poussé votre intuition — qu'il soit dépositaire d'une énigme que le récit seul révélera.

Donc bienvenue si c'est via cette proposition #04 que vous vous joignez à l'exploration, et aucun problème à enchaîner les trois précédentes, dans l'ordre ou pas (c'est quand même mieux dans l'ordre !) comme un seul ensemble d'écriture.

C'est maintenant qu'on va densifier l'expérience : la #01, une suite de personnages, saisis dans le lieu sans façade, à un instant donné ; la #02, un personnage extérieur, sans attache au lieu mais, le temps de sa présence, celle du lieu qui lève à l'arrière-plan ; la #03, une ou des cuisines, pas de personnages, et, si vous cherchez à l'occurrence « cuisine » dans votre version numérique de La vie mode d'emploi, vous verrez combien c'est pour Perec un outil récurrent.

Et c'est ainsi que j'ai procédé pour cette #04, avec une découverte singulière. Je repensais à cette proposition d'écriture avec sols dans le cycle Pousser la langue, été 2019. J'ai donc entré dans ma version Word de La vie mode d'emploi la recherche espace-sol-espace, et ont émergé, chaque fois dans l'incipit même de 22 des 99 chapitres, une occurrence du mot sol. La découverte : que chaque fois il était associé à un syntagme sur les murs, chaque fois la pièce saisie uniquement par le sol et les murs, avant que le récit ne s'ébranle.

Vingt-deux fois quelque chose comme :

Il y a des tommettes rouges sur le sol et sur les murs un papier peint représentant divers arbustes.

Il y a sur les murs une peinture marron clair, terne et vieillotte, et sur le sol un tapis brosse presque partout rongé jusqu'à la corde.

La chambre est peinte en vert clair. Le sol est recouvert d'un tapis à carreaux jaunes et roses.

La pièce est vide. Les murs sont laqués de blanc, le sol est couvert de grandes dalles de lave grise.

Le sol est couvert d'une moquette couleur tabac ; les murs sont tendus de panneaux de jute gris clair.

Les murs sont laqués en vert clair, le sol est recouvert d'un tapis de corde d'une texture extrêmement serrée.

Vingt-deux fois donc le sol avec les murs, en amont du récit qui se prépare. Et le il y a de Perec, pas d'hésitation à s'en servir si ça vous facilite.

La curieuse impression alors, dans cette figure du puzzle si centrale pour La vie mode d'emploi, et qu'on va garder pour notre propre approche, que vingt-deux fois, dans le lieu que vous avez choisi, réel ou fictionnel (le curseur va sans cesse s'y promener entre les deux extrêmes), lieux d'habitation collectif, tour ou lotissement, hameau ou rue, mais aussi lieux à vocation public, bibliothèque ou collège voilà des exemples immédiats, mais la complexité d'une entreprise ou d'un commerce (ô César Birotteau), d'une galerie commerciale, ou des open spaces comme ceux de France Telecom dans les livres de Thierry Beinstingel, cette construction « 3 D » à nous encore inaccessible va se révéler (j'insiste très fort, dans la vidéo, sur la métaphore du révélateur dans la traditionnelle photographie argentique), depuis des points séparés mais répartis dans tout l'espace et la complexité fonctionnelle du lieu assigné (assigné par vous à l'écriture), par des ensembles brefs — et oui, on peut aller jusqu'à vingt-deux, c'est la fatigue qui extorque à l'écriture ses possibles — associant un sol, des murs.

On essaye ?

Et sérieusement convaincu qu'on arrive à la première inflexion de ce parcours, et que le livre de Perec sera vraiment pour nous une réserve inépuisable de ces possibles.

hiver 2024, « roman maison »

François Bon — 2024-12-05T09:45:00Z

– du 27 novembre 2024 au 21 mars 2025, 14 incises dans La vie mode d'emploi de Georges Perec ;

– chaque incise dispose de sa fiche d'appui spécifique, mais bien mieux si vous disposez, neuf ou d'occasion, usé ou pas, de votre propre exemplaire de La vie mode d'emploi ;

hiver 2024, « roman maison »

– #01, en ce jour & à cette heure, six fois — et l'ensemble des contributions ;

– #02, l'homme de passage — et l'ensemble des contributions ;

– #03, intérieur avec meubles, cuisines — et l'ensemble des contributions ;

– #04, sols & murs, 22 fois, et l'ensemble des contributions ;

– #05, vue extérieure, le paradoxe Perec, et l'ensemble des contributions ;

– #06, commencer par la fiction, trois fois, et l'ensemble des contributions ;

– #07 & #08, le répertoire des noms, le répertoire des histoires, et l'ensemble des contributions #07 plus l'ensemble des contributions #08 ;

– #09 & #10, Perec médecin de quartier, & Perec auteur de polar, plus contributions #09 & contributions #10 ;

– #11 & #12, le point-virgule assembleur de monde, les images et les signes, plus contributions #11, les images & 12, les signes ;

– #13 & #14, Perec en écriture libre, les chapitres 51 & 28, plus contributions ;

#LVME #03 | intérieur avec meubles (cusines)

François Bon — 2024-12-01T08:28:24Z

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roman maison #03 | intérieur avec meubles (cuisines)

La vie mode d'emploi : un parcours arbitraire (algorithmique) en 100 chapitres, une fraction infime de toutes les possibilités de constructions closes (chacun de ces 100 chapitres, avec leurs récurrences numérotées, comme nous aujourd'hui avec Moreau, 4) suggérant l'illusion d'une représentation exhaustive (l'immeuble dans ses trois dimensions spatiales, plus le dépli temporel sur un siècle), grâce à un récit qu'on peut dire « englobant », nappe avec fonction de mise en abîme : la construction puis la destruction d'un puzzle aussi géant que le livre.

Et nous on effectue ce parcours en ordre inverse la proposition #01 s'appuyait sur l'inventaire des images fixes du chapitre 99, la proposition #02 en utilisant (les deux chapitres « chaufferie ») des personnages extérieurs à l'immeuble.

Et, aujourd'hui, le défi — dans cette construction en 3D dont on ne sait encore rien, et qui sera l'aboutissement de notre parcours — de fragments saisis avec la plus haute résolution de détails possible.

Cuisines (une, ou plusieurs, ou toutes) saisies comme des bulles détaillées et précises, mais suspendues dans l'espace là où elles sont, alors même qu'on n'a aucun appui sur le continuum de la construction ou de l'espace.

Ainsi déjà, dans Les choses, le Perec de 29 ans :

Il y aurait une cuisine vaste et claire, avec des carreaux bleus armoriés, trois assiettes de faïence décorées d'arabesques jaunes, à reflets métalliques, des placards partout, une belle table de bois blanc

au centre, des tabourets, des bancs. Il serait agréable de venir s y asseoir, chaque matin, après une douche, à peine habillé. Il y aurait sur la table un gros beurrier de grès, des pots de marmelade, du miel, des toasts, des pamplemousses coupés en deux. Il serait tôt. Ce serait le début d'une longue journée de mai.

Ainsi, dans le chapitre LXXI de La vie mode d'emploi, l'incursion 4 chez les Moreau :

À la cuisine à l'ancienne, initialement dotée de perfectionnements ultramodernes que la cuisinière de Madame Moreau fît rapidement remplacer, Henry Fleury voulut opposer, pour la grande salle à manger d'apparat, un style résolument avant-gardiste, d'une rigueur géométrique, d'un formalisme impeccable, un modèle de sophistication glacée où les grands dîners de réception prendraient l'allure de cérémonies uniques.

Alors à vous le et les choix. Votre lieu, et pour celles & ceux qui nous rejoignent maintenant lieu d'habitation (immeuble, tour, lotissement, hameau, ville) ? lieu de travail (collège, entreprise ou administration), lieu commercial (supermarché, passage, galerie) ?

Et, dans ce qui n'est pour l'instant qu'ébauche et intuition, une cuisine comme bulle suspendue, mais soudain avec toute la précision qu'appelle son inventaire ? ou trois ou quatre ? ou l'inventaire de toutes ces cuisines ? vous connaissez une bibliothèque qui n'aurait pas son coin repas pour le personnel ?

Avançons le puzzle, mais pièce à pièce. Comment feriez-vous autrement, si vous ouvrez la boîte d'un puzzle à la façon de celui de La vie mode d'emploi ?

#LVME | l'homme de passage (roman maison, #02)

François Bon — 2024-11-24T07:55:41Z