le tiers livre, web & littérature

« Le vieil homme et la mer », nouvelle traduction enfin publiée !

François Bon — 2022-05-23T16:00:00Z

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On trouvera ci-dessous l'historique d'un fait minuscule mais qui m'a profondément blessé, la pression exercée par Gallimard sur mes partenaires professionnels, sans jamais même m'envoyer à moi ni un e-mail ni un coup de fil et encore moins lettre recommandée etc. Ce qui tendrait à prouver qu'au moment où ils ont monté cette cabale destructrice et insultante, l'énorme bulldozer contre un pauvre type qui accomplissait un rêve d'enfance, ils ne disposaient pas encore des droits numériques de l'héritage Hemingway, continuant de diffuser, pour un livre appartenant au patrimoine culturel de l'humanité, la traduction obsolète de Dutourd vieille d'un demi siècle. https://www.tierslivre.net/livres/DW/essai/

Alors pour moi joie et revanche, ce soir je reçois les exemplaires imprimés de cette traduction. Là voilà accueillie aux éditions Talantikit, littérature jeunesse, diffusion pays du Maghreb, prix 200 dinars. Quand l'éditeur m'a demandé quelles étaient mes conditions financières pour cette traduction, j'ai dit que ce serait 5 exemplaires du livre imprimé... et ce soir j'en reçois 6 !

ma traduction (ci-dessous) est publiée en Algérie seulement

Je laisse en haut de page cependant la photo de mon père, c'est cela qu'abîmait l'arrogance Gallimard, ces souvenirs à l'accompagner réparer les pelleteuses sur les digues protégeant le marais vendéen.

Le dégoût de ces bureaucrates Gallimard reste intact, au moins les trois personnes qui auraient pu au moins me passer ce coup de fil ou m'envoyer cet e-mail et ne l'ont pas fait. Le comique de ce grand patron, avec rue à son nom et brasseur de millions, me citant plus que Google ou Amazon dans un entretien de sa revue maison, Débat sur le numérique... Leur ai intérieurement promis 27 ans de e-bashing, l'en reste 25.

Écouter le texte sur la chaîne podcast François Bon, le Tiers Livre (toutes plateformes) :

Gallimard écrase Le vieil homme et la mer, retour sur l'histoire

Le vieil homme et la mer paraît en 1952. Ce sera le dernier livre d'Ernest Hemingway avant son suicide en 1961.

Est-ce cela qui donne à cette fable à la fois dépouillée et immense comme la mer son universalité ?

L'entrée d'Ernest Hemingway dans le domaine public autorise la réalisation de ces rêves d'enfance : reprendre ces textes si rares qui pour soi-même ont été une révélation de la littérature – pourquoi, parce que moi aussi je vivais devant la mer, et que j'avais le savoir des mains des pêcheurs, et la lenteur de leur parler ?

Traduire c'est reprendre un texte comme du gravier, lentement. Par rapport aux autres textes d'Hemingway, presque un travail de statuaire : si peu de mots, et le tournoiement de leurs répétitions, des didascalies qui détourent les phrases comme un vitrail. Le jeu précis de miroitements entre les paroles que le vieil homme dit à haute voix pour le ciel, le poisson ou lui-même, et son monologue intérieur. Le travail comme sur du marbre entre homme et animal, et l'égalité terrible devant mort et destin.

L'énorme défi de ce texte, c'est comment l'universel tient à ce rythme, et ce concret. Puis la violence de la fable, l'émergence crue de beauté qui en est le complément nécessaire, presque incestueux.

Hemingway a ajouté une page, et quelle page, au livre unique et universel de notre humanité.

addendum 17 – 06/02/2013 – je n'ai toujours pas reçu la lettre de Gallimard

Un an, un an pile que je mettais en ligne (version numérique seulement) sur publie.net un texte dont je rêvais depuis des années : une retraduction personnelle du Vieil homme et la mer d'Hemingway, cinquante ans après la mort de l'auteur.

Mise en ligne bien discrète et modeste. Mais secousse et tremblement de l'immense géant : ça dérangeait M. Gallimard, à qui la ville de Paris venait d'offrir une rue à son nom.

Voir l'historique tout en bas de cette page : un certain M. Marbeau intervenant auprès de nos revendeurs et libraires disant explicitement « les éditions Gallimard demandent à publie.net... » eh bien ils n'ont jamais rien demandé. Rien de rien.

Ce qui m'a profondément dégoûté dans cette affaire : des gens que je connaissais, à qui je pouvais serrer la main, à qui me lient nombre de relations communes, s'en prennent soudain à mes diffuseurs, un par un, les enjoignant de retirer le texte de leurs services de vente en ligne comme si nous étions des escrocs de bord de route, sans même prendre la peine d'un simple e-mail ou d'un coup de fil.

L'arrogance de caste tout d'un coup perçait à nu : j'ai cru que c'était goujaterie délibérée, maintenant j'y vois la dureté des financiers. Ces messieurs étaient occupés à reprendre Flammarion, le patron présidait le SNE, l'exécuteur de service venait d'être placé à la Commission numérique du même syndicat, il faut tuer, nettoyer le chemin devant.

J'ai eu confirmation depuis lors d'une vérité plus banale : au moment où ces gens tentaient de flinguer publie.net auprès de ses revendeurs, sans même pas la politesse d'un e-mail ou la mise au clair via commandement de leurs avocats, ils n'étaient pas encore les dépositaires contractuels de ces droits numériques. Pur poker menteur, sur juridique indémêlable – mais un diffuseur qui reçoit lettre de Gallimard concernant le microscopique publie.net, il ne va pas s'embêter avec ça. L'affaire se rejouera ensuite à propos des numérisations Breton et probablement d'autres, comme on a pu mesurer récemment leur élégance dans l'affaire Calvino.

Cette affaire-là m'a laminé intérieurement. D'une part, pour avoir vu tout nus des gens que je croyais polis et civilisés, pour avoir compris soudainement qu'il n'y aurait pas de cadeau, qu'on n'était pas les gentils expérimentateurs-bricoleurs qu'on laissait débugger les plateformes pour qu'ils arrivent ensuite avec leurs gros engins, mais que ces mecs avançaient avec la bombe à insecticide, que leur seule envie c'était qu'on dégage du chemin. En fin d'année, ils remettront au pot d'un million de dollars à leur distributeur numérique, tant mieux pour mes amis qui ont inventé cet outil pour eux qui n'inventent pas et ne savent qu'acheter, acheter – on aimerait bien savoir combien, l'an passé, le même éditeur dont les politiques viennent lécher la main a reçu d'argent public du CNL au titre du fonds d'aide à la numérisation, tout en étant présent à la commission qui les attribue – mais ça montre à la fois la disproportion d'échelle, et pourquoi ils veulent tuer.

Pas touche aux auteurs du coffre-fort de monsieur Antoine, qui doit repeindre les volets de sa maison de campagne et la quille de son yacht ? Vous ne voulez donc pas qu'on parle à nos étudiants de Gracq et Michaux, ou Cendrars, qui sont votre propriété gardée à la kalachnikov ? Eh bien, on fera sans. Et qu'ils viennent ensuite avec leurs services de presse, vos petits auteurs gallimuche pour salons pots de fleur... Quelle dérision de voir M. Gallimard parler de moi plus que de Google dans un récent numéro spécial de sa revue maison, Le Débat, et venir prétendre qu'il twittait lui-même pour sauver les meubles.

Peut-être même qu'un jour, qui sait, c'est eux qui viendront à s'excuser. Pas sur la question Hemingway (pour mon usage personnel, je retraduis du Faulkner, aussi), mais sur les moeurs et la façon.

Et près de 29 000 visites à ce jour sur cette page, pour 60 fichiers epub vendus à 2 euros, d'une réflexion sur la mer, le temps et l'homme d'un texte tout mince, c'est pas forcément nous qui avons perdu, devant les épiciers en chef.

addendum 16 – 03/06/2012 – 9h45

M. Gallimard n'est pas content. Dans sa propre revue, Le débat (on admirera la mise à jour du site !), il se réserve un long entretien de 10 pages, où j'occupe à moi tout seul presque autant de place que Google. Passons sur les gentillesses : L'injure publique est le registre de ce parti, me voilà donc à la tête d'une formation politique, pas moins – quant aux injures, j'aimerais qu'on me dise où elles se trouvent dans la page ci-dessous... Passons sur le comique : l'audience qu'a provoquée cette affaire, amplifiée par l'audience de l'écrivain chez les « early adopters » (pionniers de l'édition numérique) – merci pour le pionnier, qui révèle surtout une très grande méconnaissance de l'histoire du web en général et du web littéraire en particulier, mais les 26 000 personnes qui m'ont fait ici l'honneur d'une visite ça fait quand même beaucoup d'early adopters. Passons sur la condescendance : en martyr sacrifié sur l'autel des droits d'auteur, ouaouh la poésie... J'aime moins le court-circuit sur la goujaterie de M. Gallimard dans cette affaire : se refuser au moindre e-mail pour me prévenir ou m'enjoindre de cesser cette diffusion (et encore moins de lettre recommandée ou un quelconque avertissement), mais s'en prendre directement à mes diffuseurs. Il y a quelques autres perles dans cet entretien où sa majesté avec nom de rue monopolise la revue qu'il édite, c'est parfaitement son droit d'ailleurs, du genre Je lui ai proposé (via twitter !) – oui, vous avez bien compris, c'est Antoine Gallimard lui-même qui gère le compte twitter @gallimard... Bon, enfin ça prouve surtout que la bonne raclée web qu'ils ont ramassée dans cette affaire les touchait au bon endroit : l'arrogance des gens assis sur leur coffre-fort, et le silence de valets des sous-fifres qui me serrent la main quand je les croise mais qui ont obtempéré à cette politique, s'en prendre aux libraires en ligne qui diffusent publie.net sans même un mail ou un coup de fil pour prévenir ou demander retrait à l'amiable (et le justifier, ce qui aurait été une autre paire de manches...). Allez, oublions. Que le rachat de Flammarion les étouffe, il y a toujours un moment où ce genre de syndrome Ubu se retourne sur qui laisse sa vanité enfler jusque-là.

addendum 15 – 27/02/2012 – 12h45

Les billets continuent et j'en suis touché, ainsi Alain François dans Culture visuelle, Le vieil homme et l'amer, et Benoît Vincent, Au moment critique, et d'autres.

Repensé aussi à ce qui s'est passé pendant des années pour Brecht (peut-être se prolonge encore), les éditions de l'Arche refusant toute retraduction. Chaque mise en scène et lecture nouvelle de Brecht induisait une nouvelle écriture, c'est elle qui était proposée sur le plateau, mais les droits d'auteur continuaient de revenir à l'Arche.

Pour ma part, il y aura au moins un festival, cet été, dans lequel je proposerai lecture/performance de ma traduction en binôme avec Dominique Pifarély, et on indiquera dûment sur la déclaration Sacd/Sacem que Gallimard sera l'exclusif bénéficiaire des droits de représentation. On n'en est plus à ça près.

On habite un pays fissuré, fracturé. Désormais chaque petit coup de butoir en effrite un peu plus. Habitons Michaux et tous ceux qui n'ont sont essentiels, avançons vers d'autres modes de lecture/écriture/partage – la semaine dernière fait atelier lundi à SciencesPo avec un Roubaud publié chez Gallimard, et vendredi matinée à fac Poitiers avec Pléiade Sarraute chez Gallimard (sans oublier, par rapport à Sarraute la juive, contrainte de divorcer Roger S. pour cette raison, cachant avec insolence son étoile jaune dans sa poche avec des bouts de fils décousus en cas de contrôle, partageant sa clandestinité de résistante avec Beckett, comment Gallimard s'en comporté avec Schiffrin) – poursuivront-ils SciencesPo et la fac de Poitiers pour usage abusif de leurs livres ?

addendum 14 – 26/02/2012 – 7h00

Pile 10 jours de la secousse initiale, et cette nuit passage du cap des 20 000 visiteurs pour cette page, chose quand même étrange en soi, pour une traduction qui n'aurait guère eu que 50 téléchargements dans cette période, dans l'état actuel de la diffusion numérique !

Pour moi, le choc n'est pas passé, morceau de vie mis dans ce travail ça c'est mon problème, mais la stupide arrogance de Gallimard (jamais eu de toute cette période la moindre demande ou avertissement de leurs bureaucrates), s'en prenant agressivement à mes diffuseurs au lieu de me prévenir, c'est une déclaration de guerre à publie.net qui ne passe pas.

Pour le texte, le principe de notre petit labo numérique c'est que nos mises en ligne évoluent sans cesse, mises à jour, discussions. Là je crois que c'est ça qui me manque le plus. Pour mon Bartleby, une bonne quinzaine de mises à jour et reprises au fil des semaines – apprendre à vivre avec un texte plus fort dans cet échange qu'à le laisser mûrir sur table. Donc le Vieil homme et la mer amputé va entamer ce processus, mais du coup la version qui circule en réseau, fixée à l'heure de la secousse par ceux qui en étaient déjà lecteurs et l'ont mise en circulation par protestation, restera la proto-version. C'est important de le dire.

Après... Pas fait grand-chose la semaine dernière, c'est comme retrouver son appart après passage d'une inondation ou truc comme ça. Là j'ai rangé et fait le ménage. Deux bons moments d'ateliers d'écriture, lundi avec les Sciences Po sur Roubaud, vendredi fac de Poitiers sur Sarraute.

Reste l'idée que si hostilité se manifeste ainsi, on répond de même façon. Un petit caillou dans le fond de la chaussure ça peut être terriblement gênant à un géant qui marche. Le fond de la question, appropriation marchande d'une fragment de mémoire universelle, et que de plus on préfère garder dans sa cave pour rente de situation via éducation nationale asservie, ça ne passe pas : temps révolu, l'étendue des réactions l'a montré. Il n'y a ni lieutenant ni capitaine sur le web, pour reprendre un billet qui aurait tellement voulu que tout ça ne fasse pas tant de vagues. L'arrogant monsieur assis sur sa pile de livres morts, le délicieux Syndicat de l'édition qui a fini par comprendre qui il était (il s'est d'ailleurs vassalisé aussi la "commission numérique" dudit syndicat), ont d'abord montré leur non compréhension profonde de l'univers web. Manque de chance, la mutation numérique du livre, c'est ici que désormais ça se passe : suffit pas de se faire mettre une rue à son nom – rue du web, ils auront peut-être à regretter le caillou dans la chaussure. On fera tout pour.

addendum 13 – 20/02/2012 – 23h39 : l'avocat Emmanuel Pierrat se refuse à confirmer que Gallimard disposerait des droits numériques de « Le vieil homme et la mer »

Petit bilan des forces intérieures, au retour de la journée SciencesPo. Répondu par la négative aux sollicitations radio, comme annoncé. Pris connaissance de l'entretien mail que Livres Hebdo, l'organe officiel du SNE, a demandé à Emmanuel Pierrat, bien sûr celui qui nous éduque depuis longtemps à tout cela. Il faut qu'il y ait eu bien du bruit pour que Livres Hebdo décadenasse son article (les belles chroniques d'Emmanuel sont désormais réservées aux abonnés, heureusement que les mots de passe circulent largement, avec l'assentiment je suppose du journal...). Mais où je suis tombé de ma chaise, en connaisseur des rhétoriques emmanuelliennes, c'est qu'à la question explicite posée par Livres Hebdo sur les droits numériques, on ne peut plus directement : Plus précisément, que Gallimard possède ou non les droits numériques a-t-il ou non une incidence sur l'affaire…, Emmanuel... détourne la balle ! Sic : Peu importe au final que l'éditeur français de la version papier détienne les droits d'édition numérique du Vieil homme et la mer. On est très loin de la formule à l'emporte-pièce de la déclaration Gallimard à l'AFP de vendredi soir. Ç'aurait donc été éventuellement aux ayants-droit américains d'écrire à mes diffuseurs, l'Immatériel, ePagine, etc... et en aucun cas à Gallimard – sinon croyez qu'Emmanuel Pierrat l'aurait dit (très belles choses aussi dites sur les récentes jurisprudences, comme dans récent billet sur le droit au pamphlet). Alors là, ce soir, ouf.... Très cohérent avec des tas d'interventions précédentes d'Emmanuel sur ces questions. Mais ça doit tirer grise mine rue Gaston. Leur suggérer de choisir un avocat moins fin ?

addendum 12 – 20/02/2012, 7h19

Ce lundi, 7h19 précisément, le 15 000ème visiteur décompté sur cette page mise en ligne vendredi 13h50. Suis très impressionné par cet intérêt, et la masse de débats qui s'ensuit sur les blogs. Je retourne au boulot, toujours cette impression d'un petit morceau de moi-même enlevé et qui m'appartenait, mais comment le dire autrement : fier du web, mon pays. Je renouvelle aussi : pas plus que vendredi ni samedi, nulle sollicitation journalistique acceptée, ce blog est très précisément et exclusivement ce que j'ai à dire, et la chronologie de ce qui fut dit.

addendum 11 – 19/02/2012, 22h49

Maintenant j'ai oublié toute cette histoire et mis un étouffoir virtuel sur ma traduction (reste le bonheur de ces semaines à la faire et d'avoir chialé à la fin), suis passé à une autre, et publie.net on a de quoi faire même privé de ce texte comme suis privé de tant de textes que j'aime et que j'aimerais mitonner en epub. Faites-en autant... On regarde devant : c'est là que ça se passe.

addendum 10 – 19/02/2012, 13h23

– From Hemingway to Acta, about the story here under, but for our english readers !
– Gallimard contro publie.net, il caso Hemingway, ainsi que traduzione vecchia mangia traduzione nuova (les 2 en italien, vous l'aurez compris !)
– twitter krieg gegen verlag, auf Deutsch sicher
– pour ceux qui arrivent synthèse brève sur France Info
– liste des blogs ayant développé ce différend mise à jour ci-dessous

addendum 10bis – 19/02/2012, 13h55

– Découvrant à la minute même cette vidéo qui se veut humoristique, 1, je la désavoue et désapprouve, tristement. 2, je viens d'en demander par signalement pour caractère offensant la suppression immédiate à YouTube. 14h23 : vidéo supprimée, je suppose par son auteur même, en ce cas merci.

addendum 9 – 19/02/2012, 8h54

Merci de vos nombreuses visites, mais vous risquez d'être déçu : y a pas grand chose à voir, et il ne s'est vraiment pas passé grand-chose.

Résumé : ce dernier vendredi, les éditions Gallimard s'adressent aux diffuseurs de publie.net (mais sans aucun message ni d'avertissement, ni aucune prise de contact d'aucune sorte, ni à publie.net, ni à moi-même), pour leur enjoindre de cesser la vente d'une traduction personnelle de Le vieil homme et la mer, d'Ernest Hemingway, disparu en 1961 et que je croyais du fait tombée dans le domaine public. J'ai procédé immédiatement au retrait de cette vente, dans les 10 minutes : that's all, folks.

À cette heure je n'ai toujours reçu aucune demande ni avertissement des éditions Gallimard, je n'ai pas l'intention de me battre en justice pour faire reconnaître le droit éventuellement gagnable de maintenir cette diffusion : les droits numériques n'étant probablement pas explicitement spécifiés dans l'accord de commercialisation de l'oeuvre établi dans les années 80 qui fait de Gallimard le cessionnaire exclusif (quelle expression) des héritiers du vieux lion. Le droit français est très ferme, de toujours, sur le périmètre de ce qu'enferme un contrat, et qui doit y être dûment mentionné. Ce serait à eux de produire la justification de leur mainmise pour en exiger le retrait, et c'est probablement pour cela qu'ils ont préféré jouer l'intimidation sur les diffuseurs (qui vendent bien plus de Gallimard light et ultra-light que de publie.net) plutôt qu'envoyer cette demande à publie.net EURL.

D'autant que les éditions Gallimard ne proposent pas de version numérique de cette oeuvre que je considère, comme beaucoup, faisant partie du patrimoine universel. En ligne depuis quelques jours seulement, ma traduction du Vieil homme et la mer n'avait été téléchargée qu'à 22 exemplaires, je n'imagine donc pas que cela ait lésé beaucoup les héritiers Hemingway, ni les éditions Gallimard.

Ce genre d'histoire arrive souvent dans l'édition, et la complexité grandissante des législations concernant le domaine public va les rendre encore plus fréquentes (lire Emmanuel Pierrat sur le récent imbroglio Louis Pergaud, pour exemple...). Cette affaire qui a donc duré exactement 10 minutes m'a fichu un coup au moral, parce que de propos délibéré les éditions Gallimard s'en prenaient à mes diffuseurs sans m'avertir, ni même prévenir publie.net, petite muflerie qui n'est pas un signe neutre de la part du président en exercice du SNE, et qui me pose de lourdes questions sur notre petite aventure d'édition, qu'on maintient contre vents et marées, mais combat trop inégal si ces messieurs nous considèrent comme des gêneurs, parce que sur le numérique ils restent des incapables de première classe.

C'est sans doute cela qui a provoqué cette étonnante et disproportionnée boule de neige sur le web : regardez, la veille j'avais mis en ligne un billet concernant le très beau livre de Pierre Patrolin, Une traversée de la France à la nage, d'ailleurs distribué par Gallimard (ah, ils m'y reprendront...), 454 lectures à l'instant, contre 12 600 et quelques pour ce billet en moins de 48 h : y a quand même un malaise, non ? Allez plutôt voir Une ville, 13 boucles sur publie.net si vous voulez avoir idée de ce qu'on fait et pourquoi ça les dérange.

Je n'ai pas jeté d'eau sur le feu, j'ai refusé tout échange avec les journalistes qui me sollicitaient, je n'ai pas utilisé de #hashtags irrespectueux, j'ai juste un petit goût aigre à la bouche parce que ça fait 2 jours de perdus, mais c'était le prix de mon erreur juridique – c'est le procédé, qui m'a déplu. Que le CNL refuse de considérer publie.net comme un éditeur, vu l'étroitesse de notre chiffre d'affaire, c'est clair et net, que le patron du SNE trouve indigne de nous prévenir d'une mise en ligne qu'il considère comme abusive, mais s'en serve comme moyen de pression sur ceux qui nous diffusent, j'ai peur. Lorsque le CNL lui accorde des subventions pour numérisation des Pléiade Breton (les droits numériques ont été dûment accordés par les héritiers, c'est sûr ?), je ne me plains pas de la disproportion de la taille de nos cuisines.

Ceci dit, le retrait de cette traduction (qui continuera sa vie là où elle voudra, j'ai toujours traduit pour moi, y a pas mort d'homme, et je suis pas Claro ni Marko...) a provoqué la naissance d'une série remarquable de réflexions dépassant de très loin l'affaire évoquée ci-dessus, lire André Gunthert, Lionel Maurel, Hubert Guillaud, Laurent Margantin et plein d'autres. Cela n'aura donc pas été inutile, loin de là – et merci à eux tous.

Il n'y a donc pas d'affaire, je n'imagine pas Gallimard me poursuivre pour une mise en ligne qui a cessé avant même qu'ils m'intiment d'y procéder. Il y a juste le titre d'Hubert : Nous n'échapperons pas à reposer la question du droit.

addendum 8 – 18/02/2012, 19h16

Ci-dessous un extrait de Georges Bataille, paru dans Critique, mars 53, et repris dans OC tome 12 (merci Yoann Gentric), où il parle de la traduction Dutourd. Je n'avais pas connaissance de ce texte en réalisant ma propre traduction (sinon, je crois que ça m'aurait terrorisé – je m'y reconnais pourtant bien). Je n'ai pas travaillé d'ailleurs en référence ou contre-référence au texte de la trad 1952, ne l'ai même pas à la maison, avais jeté un oeil dessus chez Gibert juste après avoir terminé.

addendum 7 – 18/02/2012, 17h24

Uniquement si vous habitez le Québec, puisque là-bas au moins cette traduction aura le mérite de pouvoir survivre légalement, vous la trouverez en PDF sur le site d'Annie Rioux, écriture & dérivés. Et si elle vous convient, échange de bons procédés, prenez connaissance sur publie.net du magnifique et violent texte d'Annie : Filles du Calvaire. Gagnant-gagnant. Je répète, par précaution légale : si et seulement si vous téléchargez depuis le Québec.

addendum 6 – 18/02/2012, 10h10

– ci-dessous une liste non exhaustive des sites et blogs qui sont intervenus sur ce différend – et merci d'arrêter d'appeler ça une guerre, je n'ai fait la guerre à personne, j'ai obtempéré à une demande de retrait qui ne m'a même pas été adressée, point barre, les moucherons ne s'attaquent pas aux bulldozers, et c'est pas moi qui vais racheter Flammarion à leur place... Je commence quand même à comprendre pourquoi je me suis trompé sur cette question de domaine public et comment ça fonctionne, merci à Cécile Dehesdin sur slate.fr pour cette analyse détaillée.

addendum 5 – du lendemain – 18/02/2012, 7h50

Réveil un peu douloureux, impression que c'est un mauvais rêve. Floraison de messages un peu partout, mais j'aimerais tellement que ça concerne plutôt le travail collectif de recherche et de création qu'on mène ?

Des messages aussi qui imaginent que, Gallimard bloquant pour encore 20 ans les droits d'Hemingway (qui s'est suicidé il y a 50 ans, mais ses héritiers ayant apparemment renouvelé en 1980 le copyright par je ne sais quelle astuce juridique), et Gallimard méprisant son propre public en ne proposant pas de version numérique du texte concerné, encore moins une traduction moins obsolète que la Dutourd 52, qu'ils pourraient utiliser la mienne : ce genre de message ça me fait un peu mal. Suffit de la goujaterie, pas envie de jouer les domestiques. Pas avec eux, pas chez eux. Ce qui les gêne, c'est publie.net, et c'est bien pour cela qu'hier, au lieu de m'adresser un message à moi (ce n'était pas difficile), ils ont décidé de faire pression sur nos diffuseurs.

Alors s'il vous plaît, respect là-dessus. De même, je n'ai jamais utilisé une seule fois dans mes quelques relais twitter d'hier des #hashtags dont je ne porte pas la responsabilité. De même, je n'ai relayé à aucun moment les messages qui annonçaient que ma propre traduction était maintenant accessible sur des serveurs libres, je ne l'ai pas choisi, j'en ai fait mon deuil (enfin non, quand même, sentiment intérieur de profond gâchis), mais désormais c'est comme ça – qu'elle vive sa vie sans moi.

Je rappelle que le travail de publie.net sur les textes de domaine public a une fonction vitale pour notre plateforme : c'est la seule cagnotte dont je dispose pour rémunérer les 2 codeurs-créateurs en charge de nos epubs textes contemporains, dont la diffusion à elle seule ne permettrait pas cette rémunération, retour à mon 1er paragraphe. Et c'est probablement la raison de cette attaque lourde et délibérée de M Gallimard, dont on aurait supposé qu'il avait autre chose à penser mais non.

On souhaite bon courage à toutes celles et ceux qui continueront de lire Le vieil homme et la mer dans la traduction de Jean Dutourd pendant 20 ans encore.

Mes traductions de Lovecraft et mon Bartleby restent à votre disposition sur publie.net, et il y en aura d'autres – c'est un exercice du soir pour moi important, depuis deux ans, ou le dimanche (oui, traducteur du dimanche), y compris parce que ça m'aide à gérer la déconnexion. Et que je ne saurai plus lire la littérature américaine sans mettre les mains dedans.

addendum 4 – 17/02/2012, 19h29, affaire close

J'ai eu connaissance à 12h45 de la lettre comminatoire de Gallimard à mes diffuseurs, les enjoignant de retirer immédiatement de la vente ma traduction personnelle du Vieil homme et la mer.

J'ai procédé à 12h50, principe de précaution, au retrait de cette vente via la plateforme de mon diffuseur l'Immatériel-fr. Elle a été effective dans la minute chez l'essentiel de nos diffuseurs, dont notre propre plateforme, ePagine, iTunes, délai de quelques heures pour Fnac et Amazon.

J'estime donc avoir obtempéré à la demande qui ne m'a toujours pas été communiquée, les éditions Gallimard considérant indigne d'eux-mêmes une telle démarche.

Fin de l'affaire. C'est un petit morceau de moi ce soir qui m'est enlevé. Quelques amis ont lu ce travail qui me tenait à coeur, c'est l'essentiel. Je continuerai à publier et à traduire.

L'hostilité active du Syndicat national de l'édition à notre égard, le lobbying de ces messieurs les riches et puissants est trop insupportable – hors 2 conférences sur mutation numérique du livre sur lesquelles je suis engagé, je ne parlerai plus de ces problématiques qu'à l'étranger. Je ne mettrai pas les pieds non plus au Salon du livre de Paris, lié au triste SNE. Par contre, on continue le projet impression à la demande (M Gallimard n'est vraiment pas représentatif des grands éditeurs, il y en a des aussi intéressants que lui avec qui ont peut parler et travailler, et qui n'ont pas comme réflexe d'écraser les lapins qui traversent dans leurs phares). On continue avec nos auteurs, et ce sera ça notre réponse : ce qui les dérange, c'est que le travail de découvreur de littérature c'est plus eux, c'est nous, fin de l'histoire.

Merci à tous de votre soutien. La meilleure façon de l'exprimer c'est de nous lire, pas mes textes à moi, ceux de nos auteurs.

addendum 3 – 17/02/2012, 18h30

Désolé, amis journalistes, mais je n'ai rien de plus à ajouter. Tout est dans le blog, et réciproquement. Le dis, et le redis : la vraie révolution, c'est quand vous commencerez à parler de nos auteurs et de nos textes, et pas venir respirer par ici sous prétexte que M Gallimard se sent soudain menacé par notre existence. Et JE NE ME SERS PAS DU TÉLÉPHONE.

addendum 1 – 17/02/2012, 15h50

Merci à tous pour messages amicaux.

Il y a 2 points essentiels :
– le premier concerne l'obsolescence globale du système actuel de droits d'auteurs ;
– il a comme corollaire l'axiome essentiel du droit français, qu'un contrat ne vaut que pour ce qu'il nomme – je travaille avec mon conseiller juridique, le copyright d'Hemingway pour les publications américaines appartient à ses héritiers, mais le texte lui-même relève du domaine public ; il semble qu'il soit plus que risqué à Gallimard, qui a procédé par la menace auprès de mes distributeurs, sans avoir même la politesse de m'informer, d'affirmer sans pièces disposer d'un droit d'exclusivité pour l'exploitation numérique de l'oeuvre concernée, sinon les droits concernant la traduction 1954 de Jean Dutourd ;
– la deuxième me touche de façon plus affective : une position de pouvoir et de lobbying dans le système éditorial français, qui tente de faire pression sur nos diffuseurs pour léser notre travail de création.

Évidemment, pas question de céder. Je prends 3 jours pour réfléchir. Il se peut que je suspende l'activité de publie.net quelques mois, le temps de recréer la structure à Bruxelles et prendre un peu de distance.

Et si cette lettre comminatoire s'avérait une poursuite abusive, je serai mieux à ma place qu'à la leur.

Mais, sur le fond, il se joue quelque chose de beaucoup plus important. La culture numérique ne peut pas se décalquer sur les formes actuelles de distribution du livre. C'est là qu'il nous faut inventer.

À suivre. Mon téléphone est coupé. Pour pas craquer, je retourne à traduction en cours d'un autre texte immense, Pour demain, de Conrad (à noter d'ailleurs que la traduction Gide de Typhon est sur des tas de sites gratuits et que Gallimard n'a pas l'air de s'en formaliser) et j'ai plein de bricolos à réparer dans ma maison.

addendum 2 : le web, c'est quand même quelque chose...

Remerciements plus particuliers, pour leurs billets blog, à :
– touché de cette page remue.net, la mets en ouverture
– Claro (pas rien, ami, écrivain, et quel traducteur) : Gallimard l'a amer ;
– Benoît Mélançon, heures de partage montréalaises : Appui à François Bon ;
– Laurent Margantin (qui vient de proposer magnifique traduction des ultra-brefs de Kafka – et je rappelle que dès entré dans le domaine public, G-A Goldschmidt comme B Lortholary avaient publié leurs propres retraductions de Kafka, est-ce que ça abîmait notre révérence à Vialatte ?) : En faveur du Vieil homme et la mer.
– Numérama, Gallimard pousse un passionné de littérature etc. ;
– Korben, Qui se gallimarrera le dernier ;
– Christophe Grossi qui avait été le premier avec Marc Pautrel (La chose pour laquelle on est né) à lire et propulser cette traduction, sur le blog ePagine
– Mahigan Lepage, C'est à la création qu'ils en veulent
– sur CultureVisuelle (site qui m'est indispensable), Pierre-Alexis Vial, lettre ouverte
– l'analyse de Marie D Martel sur voir.ca
– référence aussi, Olivier Le Deuff : c'est même à ça qu'on les reconnaît
– toute l'autorité de Jean-Michel Salaün dans son titre stupide Gallimardise
– Hervé Bienvault, faire une tournante
– Sébastien Rongier, 65 euros et 18 centimes
– Julien Pauthe, la traduction de Dutourd est bâclée et Gallimard le savait
– Marie Cosnay, dont nous venons de mettre 3 textes en ligne sur publie.net REPRINT, le niveau de bêtise etc
– Arnaud Maïsetti : Libre de traduire Hemingway, L'Adieu aux armes
– Laurent Grisel, sur Cassandre : Il n'y a plus de magie
– Philippe De Jonckheere, Le vieil homme pour Madeleine
– résumé sur Bibliobs, j'assume.
– et ainsi de suite, chez Jacques Bon, Hervé Jeanney, Brigitte Célérier (et merci pour le répertoire de liens et réactions, plus large que celui-ci...), Candice NGuyen, Guillaume Vissac, Dominique Hasselmann, sediter et d'autres probablement
– les éditions de Londres : droit d'auteur 2012
– sur Hyperbate, l'abeille et la bête
– Clément Monjou sur ebouquin, choc de 2 visions de l'édition, lire aussi important commentaire de Marc Jahjah en fin du billet.
– Nicolas Gary, sur Actualitté : L'impossible traduction d'Hemingway
– André Gunthert, Que protègent les droits d'auteur ?
– sur slate.fr, Hemingway est-il dans le domaine public ?
– Marie D Martel sur Bibliomancienne : traduire, trahir ou remixer The old man and the sea
– Lionel Maurel sur S.I.Lex/Calimaq, Le roi est nu
– Hubert Guillaud enfin, pour synthèse et ouverture, Nous n'échapperons pas à reposer la question du droit.

Et encore :
– le soutien de Livre au centre
– sur linuxfr, quand les morts sont plus rentables que les vivants
– à nouveau les Carnets d'outre-web, traduire, science inconnue, pratique dangereuse
– bibliobs, qui est le meilleur hémingway
– Hubert Beuve-Méry dans Le Monde économie (pourquoi économie ?), polémique (abonnés seulement)

Plus la prétention ni la possibilité d'être exhaustif, ne pensais pas que ce retrait ferait ainsi boule de neige, merci à tous.

Gallimard versus publie.net – 17/02/2012, 13h50

L'ensemble des diffuseurs de publie.net (mais pas moi) viennent de recevoir la lettre suivante :

Chers libraires,

L'éditeur Publie.net a mis en vente, peut-être via votre plateforme, une édition au format numérique de Le Vieil homme et la mer d'Ernest Hemingway.

Les Editions Gallimard sont propriétaires des droits d'édition (y compris des droits d'édition au format numérique) pour cet ouvrage.

Elles demandent à l'éditeur Publie.net de retirer cet ouvrage de la vente, dont la publication et la commercialisation constituent un acte de contrefaçon.

Si vous proposez cet ouvrage à la vente, nous vous demandons de procéder à son retrait immédiat de votre plateforme.

Cordialement,

Eric Marbeau

Partenariats et Diffusion numérique – www.gallimard.fr

La lettre reçue par un au moins de nos diffuseurs fait d'autre part mention de dédommagements fonction du nombre d'exemplaires téléchargés.

J'ai procédé dans la minute même à ce retrait. Quelques faits :

Hemingway, disparu en 1961, est dans le domaine public aux USA et Canada.

Rappelons que les États-Unis, sous la pression des éditeurs européens, viennent d'adopter une loi selon laquelle la durée du domaine public dans le pays d'origine doit s'appliquer au pays de diffusion.

Traduire Le vieil homme et la mer était pour moi un projet ancien, avec des souvenirs venus d'une enfance dans un recoin pauvre, le littoral vendéen à l'Aiguillon-sur-Mer, ses ostréiculteurs, le travail sur la digue où j'accompagnais mon père et mon grand-père. Parler lent, parler rare, épreuve continue des éléments de nature.

La traduction proposée par Gallimard depuis 1954 est due au futur académicien Jean Dutourd. Elle s'établit selon les canons d'époque, faisant parler le pêcheur comme doit parler selon la littérature un illettré de Cuba. J'ajoute que cette traduction n'est pas disponible au format numérique.

J'ai préféré la vieille leçon de Maurice-Edgar Coindreau, premier traducteur de Faulkner, qui disait s'être souvenu du parler vendéen pour entrer dans Faulkner.

J'ai mis en ligne la semaine dernière ma propre traduction de Le vieil homme et la mer. Vingt-deux exemplaires exactement en ont été téléchargés.

Ce matin, M. Antoine Gallimard, adresse rue Gallimard, Paris VIe arrondissement, officier de la Légion d'honneur, président du Syndicat national de l'édition, membre du Conseil d'administration de la Bibliothèque nationale de France, demande le retrait immédiat de cette traduction, et réclame des dédommagements.

Je suis usé, poussé à bout, irrité. C'est à la création que ceux-là en veulent. Ils sont prêts à tous les gâchis pour maintenir leur pouvoir.

C'est la première fois que j'ai affaire à une réaction de mépris, d'arrogance, d'hostilité aussi délibérée. C'est beaucoup, pour une petite structure comme la nôtre.

Ci-dessus, photographie de mon père devant la mer. Cette traduction du Vieil homme et la mer lui était à chaque page dédiée.

Je remercie tous les auteurs, lecteurs, diffuseurs qui durant ces trois ans nous ont soutenu sans faille et permis une telle aventure.

Je vous souhaite du bonheur. Par la lecture, quand même et malgré eux.

Désolé pour premiers contributeurs, je préfère fermer commentaires sur ce billet. Mais libre à vous de vous exprimer bien sûr sur tous autres vecteurs. Merci de votre compréhension. FB.

1994-2012, Apprendre l'invention, essais et articles

François Bon — 2021-09-18T04:04:00Z

petit historique
La première fois que j'ai animé un atelier d'écriture, c'était en 1982, avec Gérard Noiret, à Bezons, lors d'un stage de jeunes « en insertion », et nous ne savions ni l'un ni l'autre que ça s'appelait ainsi. Puis plus sérieusement à partir de 1991, long compagnonnage avec Henriette Zoughebi, qui dirigeait le Salon du livre de jeunesse de Montreuil, puis avec la conseillère livre à la DRAC Languedoc/Roussillon, Nadine Etchéto, lancement de la Boutique d'écriture de Montpellier-La Paillade, enfin autre cycle qui commencerait avec les stages d'enseignant, à Tramelan en Suisse le premier, à Murs en Bretagne le suivant, avant 10 ans de travail commun sur ces problématiques avec Patrick Souchon. J'ai pu, dans ce parcours, travailler dans le mon de pénitentiaire (Prison, 1998), avec les sans-abris (à Nancy, avec Charles Tordjman et Jérôme Schlomoff), j'ai eu la chance de 2 ans d'atelier très riche aux Beaux-Arts Paris avant que la direction ferme le robinet, d'autres stages avec les N Sup rue d'Ulm via Françoise Zamour, un stage très dense au Conservatoire national d'art dramatique de Paris – et je crois que j'ai toujours la même envie, la même curiosité à ce qui sort, surtout à mesure qu'on prend de la bouteille et qu'on sait mieux le faire sortir...

320 pages, 28 articles, entretiens, conférences, interventions portant sur les ateliers, le pourquoi et le comment. C'est pour moi le complément nécessaire aux exercices autrefois rassemblés dans Tous les mots sont adultes, méthode pour l'atelier d'écriture.

Ci-dessous un des entretiens repris dans le livre proposé de 2008 à 2013 sur publie.net, désormais disponible dans l'espace d'archives des abonnés Patreon.

archive : en 2002, avec Cathie Barreau, alors responsable de la Maison Gueffier à La Roche-sur-Yon, nous échangeons à Rennes sur les ateliers d'écriture, dans le cadre du service de ressources en ligne de l'université – réalisation Alain Penven

2004 | Ouvrir les zones d'intensité
Entretien avec Clara Dupont-Monod, pour le Magazine littéraire.

On dit que les ateliers d'écriture servent à apprendre à écrire des livres. Personnellement, je pense que cette remarque est une connerie. Et vous ?
Je dirais qu'on écrit plutôt pour apprendre le monde. On a tous déjà affaire au langage, même les plus petits gosses. On sait déjà aussi que l'expérience du langage, son exercice autoréflexif, solitaire, c'est l'univers de l'écrit et pas celui de la parole. C'est un a priori déjà formidable, parce que c'est cela qu'on met en mouvement, donc depuis une nécessité déjà établie pour celui avec qui nous travaillons.

Pour nous, auteurs, le livre n'est qu'un élément de ce qui nous lie à la littérature. Il y a la passion qu'on à a lire, et à vouloir transmettre ce qui compte de nos lectures. Il y a l'engagement avec les mots, qui passe par la lecture à voix haute, ou les mots qui accompagnent l'image, voire la musique. Quand on installe un atelier d'écriture, c'est la totalité de cette chaîne qu'on met en mouvement. Autre regard sur les livres, circulation des livres, autre perception des mots, et la place qu'on leur donne là où on vit ou travaille. Et au bout du compte, oui, l'énigme du monde, qu'on a remis en travail.

Le paradoxe de la littérature, c'est que les plus grands novateurs surgissent toujours de lieux imprévisibles, voire improbables. D'un écart avec la norme. Transmettre cette norme ne produit pas qu'on va reconduire la littérature. Dans la boule compacte et irrationnelle qu'est l'instant de l'écriture, par contre, interviennent simultanément tout un ensemble de paramètres. Il me semble que mon rôle c'est d'isoler et faire travailler un par un ces paramètres. Alors, quand on se retrouvera seul, peut-être que la relation sauvage et irrationnelle à l'écriture sera plus complète, plus ambitieuse, mieux capable d'écart.

Les gens font souvent référence aux ateliers américains, mais je crois que c'est différent, non ?
Il y a deux textes magnifiques de Raymond Carver à ce propos, dans Feux. Dans le premier texte, il raconte comment il a assisté à son premier atelier de creative writing, dans le second texte il raconte la première fois qu'il a lui-même donné un cours de creative writing. Le principe américain est fixe : on arrive avec un germe, une brève ébauche de narration, et on réécrit et retravaille jusqu'à obtenir une short story publiable. C'est qu'aux USA la nouvelle accueillie dans un magazine, historiquement, est le moyen de vivre principal des écrivains, leur manière sociale d'être écrivain. Ce n'est pas le cas chez nous, et la nouvelle est un art considérablement exigeant. Je préfère proposer un balayage de cette chaîne, entre mental et réel, par quoi l'écriture cristallise dans des formes et des genres. Dans un groupe de quinze personnes, l'une écrira long et de façon narrative, l'autre ira vers des modes poétiques, une aura des formes dialoguées et une autre pas. Je considère que ma tâche est de les mettre chacun en relation avec les auteurs majeurs qui ont été dans cette direction formelle, apprendre à chacun à reconnaître sa singularité. Ceci dit, point commun avec le creative writing : pour apprendre la philosophie, on l'exerce. Pour transmettre la littérature, je considère nécessaire le fait de pratiquer, d'exercer la littérature. Aux USA, on l'accepte dans les facs. En France, on a récemment retiré la littérature de la liste des disciplines artistiques. Eh bien non.

Faut-il avoir écrit un livre pour animer un atelier d'écriture ?
Ce qui est obligatoire, c'est la mise en relation de ce qu'on propose avec la littérature. À la fois dans l'espace de la proposition, donc pourquoi c'est ce territoire et cette forme qu'on veut explorer lors de cette séance. Savoir qu'un homme ou une femme ont pu consacrer leur vie à cette part très précise de l'exploration, et qui étaient, si on les cite, Nathalie Sarraute ou Georges Perec. Et à la fois, c'est le plus passionnant de mon côté, dans la mise en relation qu'on établit, entre le texte qu'on accueille et les recherches contemporaines de la littérature. Sinon, un atelier, c'est jobard, et malheureusement il y en a. Mais pour établir cette relation, pas besoin d'être « écrivain ». Dans des tas d'endroits où j'ai travaillé, les personnes avec lesquelles j'intervenais ont continué, seules, d'animer des ateliers. Et c'est un enjeu considérable : on peut et on doit former à l'utilisation de l'écriture créative. Parce que ce sont des techniques spécifiques, une bibliothèque spécifique. C'est ce que j'ai fait toute cette année avec des enseignants de l'académie de Versailles ou des formateurs d'IUFM : comment travailler avec la littérature, comment inventer avec l'écriture.

Vous avez travaillé, il me semble, avec pas mal d'élèves en difficulté. C'est idiot, mais on peut se demander : que leur apporte un atelier d'écriture ?
C'est la question sempiternelle qu'on nous pose : à quoi ça leur sert ? Je dis d'abord que l'atelier ça me sert à moi. Si j'ai voulu, à tel moment de ma vie, travailler avec de jeunes détenus ou des sans-abri, c'est parce que, moi, je souhaitais me rendre dans une relation du langage au monde que je ne pouvais atteindre seul, et qui m'enseignait sur mon propre rapport à la ville, ou au temps, ou au corps. Si eux perçoivent ce que je viens chercher, ils établiront d'eux-mêmes ce que de leur côté ils ont à en retirer. Les enseignants, les éducateurs savent ce qu'eux peuvent retirer, dans leur travail quotidien, de l'aventure qu'est un atelier d'écriture, de ce qu'on réalise ensemble à son terme. Mais si, de mon côté, je déclarais venir pour ça, je serais le dernier des prétentieux. On intervient dans une classe parce qu'une relation de confiance est déjà installée. On est un facteur de risque, de déstabilisation, et non pas un intervenant social, ou un réparateur de robinetterie humaine. J'ai travaillé aussi avec des scientifiques, ou des acteurs de théâtre, ou des étudiants en Beaux-Arts : le langage, qui nous rassemble, est un atelier collectif, un immense chantier dans un univers, qu'il s'agisse de la ville, de nos relations à la mémoire, au temps ou à l'espace, profondément en rupture. Travailler avec ceux qui sont dans le cœur de cette rupture nous aide, nous, à dépister les zones d'intensité, les zones urgentes à investir.

de comment « Autoroute » et pourquoi

François Bon — 2015-12-21T20:30:00Z

Acheter

– lire en ligne la version hypertexte intégrale d'Autoroute, ainsi que le cahier de préparation

– disponible dans le dossier téléchargement de Tiers Livre, Autoroute, version augmentée et révisée du livre paru en 199 (éditions du Seuil), format epub pour tablette, liseuse, ou lecture ordinateur directe, ainsi qu'un PDF fac-simile échelle 1 feuilletable et téléchargeable du cahier de préparation.

– ci-dessous comment est né ce livre, et des événements qui ont quelque peu faussé sa réception à parution.

Je venais de découvrir le fabuleux livre/voyage de Julio Cortazar et Carol Dunlop : Les Autonautes de la cosmoroute. Un voyage Paris Marseille en bus Volkswagen, en s'arrêtant à chaque parking, passant la nuit dans un sur deux des arrêts. Soit 32 jours pour le voyage, sans quitter l'autoroute.

Une drôle d'inversion du monde, avec l'impression que l'autoroute devient l'espace total du monde, immobile en fait, avec le reste de la planète qui s'en est séparé, et gravite en désordre tout autour.

On comprend lentement que ce voyage en fait est un adieu au monde : Cortazar mourra peu après, ainsi que Carol. Ils nous disent au revoir, en cherchant le lieu le plus paradoxal de l'isolement.

Avec Fabrice Cazeneuve, nous avons proposé à Thierry Garrel, responsable documentaires de création sur Arte, non pas de refaire le voyage, mais de s'embarquer à notre tour pour 3 semaines sur l'autoroute, on ne la quitterait pas, on filmerait tout. Thierry s'est moqué de nous : on ne pourrait rien découvrir que d'ordinaire.

Mais justement, l'ordinaire, dans l'héritage de Perec, est-ce que cela ne vaut pas, d'aller le chercher dans ces zones limites du monde, celles du mouvement, de l'anonymat mêlé à l'intime, et un espace en fait stratégique pour l'économie, intersection de microcosmes liés à la terre, de l'autre côté du portail fermé, et l'incessant passage.

Pas question donc de faire le documentaire, et moi j'en rêvais pour de vrai. Souvenir de toute la doc collectée, pendant quelques mois, je dois encore avoir quelque part un énorme cahier grand format rempli de coupures de journaux collées (on ne demandait pas tout à l'ordinateur, c'était juste avant la bifurcation Internet), et surtout des magazines de transport routier.

C'est encore Fabrice qui a provoqué l'écriture : il nous fallait être plus convaincant qu'avec Thierry Garrel, à cette époque dans un bureau magnifique et bien confortable des étages d'Arte, il en reste quelque chose dans le début du livre... Tu devrais écrire qu'est-ce qu'on aurait vu si on y était allé, me dit Fabrice Cazeneuve. J'ai compris d'ailleurs plus tard, pour nos docus suivants, que c'était la nouvelle loi pour la télé : raconter par avance là où que le hasard nous ferait basculer.

Je me souviens, c'était l'été, j'avais acheté une carte de France, j'avais sur mon Mac un logiciel, Route 66 qui permettait de calculer trajets, distances [1]. J'avais derrière moi des kilomètres d'autoroute [2] et un passé biographique qui fait toujours de moi, quoi que j'en aie, un observateur privilégié du monde mécanique, et une seule région de la France que je ne connaissais pas du tout : le quart nord-est. Alors j'y ai envoyé cette voiture imaginaire, avec un type qui filme et un autre qui écrit. Tous les paysages sont réels, minutieusement reconstruits, mais d'après les photos les plus archétypiques découpées dans France-Routes...

C'est le fait d'avoir commencé par Balzac, et finalement n'en avoir jamais déménagé. Ce qui m'intéresse dans la littérature, c'est l'illusion du monde. J'avais des kilos de doc, j'avais eu des tas de surprises, des tas d'histoires en lisant ces kilos de magazines de routiers, et pendant ces mois on aurait dit que quiconque me croisait, même sans savoir sur quoi je bossais, avait une histoire d'autoroute à me raconter. Alors ça a condensé en fausses interviews, en listes et inventaires (non, je ne me suis jamais arrêté dans une station Fina à Dijon, d'ailleurs il n'y plus la marque Fina du tout, je n'ai rien recopié, j'étais à mon ordi, je crois dans les Corbières, ça se mêle à des souvenirs de Lagrasse, je réinventais mes listes.

Claude Gutman, après sa belle collection La Page blanche à Gallimard, avait trouvé refuge provisoire au Seuil. Le livre y est sorti en 1999. J'en étais bigrement fier. Fiction, personnages, dérive road movie, souvenirs de voyage... Et puis patatrac : tout le monde a cru que c'était vrai. En fait non, je crois que c'est parti d'un article dans Lire :

Autoroute, par Laurence Liban

Lire, novembre 1999 L'écrivain François Bon a passé sept jours sur l'autoroute. De cet univers apparemment connu, il a tiré les preuves de l'existence d'un monde parallèle où la raison et le cœur suivent d'autres voies que celles du bitume à péage. Où l'on rencontre « l'homme de Châlon » qui ne veut plus quitter l'autoroute ; un couple venu chercher ses alliances jetées un an plus tôt au cours d'une dispute ; un jardinier, un péagiste... Road-movie ou traité d'entomologie, tout cela se lit comme une enquête policière, une carte IGN à la main. Singulier et prenant.

Alors les autres ont suivi. Voilà, j'avais fait mon petit tour et raconté ce que j'avais vu. Mon travail sur les ateliers d'écriture commençait à être connu, j'avais créé moi-même mon piège. Et Paysage Fer sortait au mois de janvier suivant chez Verdier, là il s'agissait bien littéralement d'une enquête, d'un relevé de notes.

Ainsi, lisez cet article de Philippe-Jean Catinchi dans Le Monde. Pas n'importe qui Philippe-Jean Catinchi, et je suis touché évidemment de sa lecture, Perec, l'expérience du réel, etc :

Passager d'une terre en déshérence

Le Monde des Livres, article paru dans l'édition du 21.01.00

François Bon observe, repère pour témoigner de l'abandon insensible d'espaces humanisés

Sans esbroufe, ni ostentation, avec cette pudeur inentamable qui signe sa manière, sobre, sèche, étique, profondément humaine, François Bon se fait cinéaste paysagiste. A quatre mois d'intervalle deux de ses textes tentent de satisfaire à l'exigence de Georges Perec, citée en exergue d' Autoroute : « Comment parler de ces choses communes, comment les traquer plutôt, comment les débusquer, les arracher à la gangue dans laquelle elles restent engluées, comment leur donner un sens, une langue : qu'elles parlent enfin de ce qui est, de ce que nous sommes. » Deux projets d'écriture très différents mais qui obéissent à la même nécessité impérieuse : témoigner de l'abandon insensible d'espaces humanisés, dont la vitesse dispense de prendre conscience. Partir donc et ouvrir les yeux. « Les ciels, les rencontres, un visage de hasard et c'est toute une histoire qui commence (...). Qu'est-ce que c'est d'autre, le cinéma, que ce peu ? Une attention aux mouvements. Ne pas faire d'image, mais assembler plutôt des éclats de temps, capter ce qui change par le temps, sur une seconde ou à peine plus, dans ce ciel ou sur ce visage. » Cette confidence d'un réalisateur rapportée par François Bon, l'auteur la fait sienne.

Autoroute tient, au sens propre, du road movie. Engagé par un cinéaste pour noter scrupuleusement tous les événements, fortuits ou minuscules, d'une semaine d'errance sur les autoroutes de l'est du pays, Bon enregistre chaque péripétie comme un épisode remarquable en soi. La logique de cette voie efficace, où le vertige du déplacement tue le pittoresque et dissout la dimension, longtemps sociale, du voyage, est mise à mal par cette quête obstinée de l'aventure, tapie dans d'insignifiantes anecdotes, métamorphosées par le zoom qui les révèle.

AIRES DE REPOS A la mi-mai 1998, l'écrivain est donc parti à la rencontre de la vie immobile des péages et des aires de repos, des stations-service et des Restoroutes. Sa relation, sans effets, ménage quelques surprises : des époux brouillés, puis rabibochés, venus rechercher avec un détecteur de métaux les alliances jetées rageusement un an plus tôt ; des enfants oubliés par leurs parents, au volant de leurs deux voitures ; un homme immobilisé sur une aire autoroutière trois semaines durant, incapable de reprendre la route, son domicile, où il confie, effrayé, ne plus vouloir retourner. Quelques rencontres dérangeantes aussi : avec ce photographe japonais qui prend inlassablement de par le monde le même cliché d'une route fuyant sous le ciel et où l'homme n'a pas sa place, ou avec ce méticuleux collectionneur qui surveille et entretient une aire de repos dont il conserve tous les reliefs (jouets, livres, mots froissés et photos déchirées) comme autant de reliques d'un univers délesté. « Savoir apprendre la patience » est peut-être le maître mot. Un rendez-vous improbable à Château-Thierry avec Dinara, une jeune Polonaise qui sillonne l'Europe en camion, et le vieux cinéaste trouve sa sortie, vers l'est, tandis que François Bon rentre à Paris. Les repérages trompaient l'attente dans un univers presque virtuel où l'humain se découvre aux seuls obstinés.

C'est le même cas de figure dans Paysage fer. L'hiver suivant, Bon prit chaque jeudi à Paris-Est le train de 8 h 18 à destination de Strasbourg ; lui descendait à Nancy où il travaillait avec les pensionnaires des foyers d'hébergement du boulevard d'Austrasie et de la rue Sainte-Anne. Trente-deux sans-abri dont le destin, grâce à un atelier d'écriture organisé dans le cadre d'une résidence d'écrivain au Théâtre de la Manufacture à Nancy, échappe ainsi à l'anonymat. Chaque semaine, Bon a scruté, de la même place, un paysage immuable, à peine modifié par la lumière qui marque le passage du temps et des saisons. Observer, repérer, dénombrer et nommer. Répétitions et récurrences. Le long de cette voie où l'irruption du décor périurbain scande et troue brutalement un paysage rural sans relief, Bon mesure l'abandon, le recul de l'humanité – à peine une douzaine de silhouettes se repèrent, indifférentes au train qui les ignore – dont le rendez-vous nancéien dit le prix cruel. Pylônes, cimetières, cimenteries, hangars, gares désaffectées dont le nom fuit trop vite pour faire repère... Carte en main, Bon confronte ses visions répétitives et la réalité officielle. Mais l'écrivain n'a cure d'une simple solution des jeux. « A quoi tient ici que la profusion autant nous retienne, prenne tant emprise sur nous-mêmes, que par cette machine humaine pourtant, la mécanique ville soit cette saignée sur trois cent cinquante-deux kilomètres faits d'entrepôts et de silos, d'écoles rectilignes avec chaufferies et d'usines défaites. » De son poste d'observation, Bon livre une leçon qui interroge toute trace, donc toute survie : « Ici, parce que rien n'est accessible et qu'on est emporté, le visible est à construire. »

PHILIPPE-JEAN CATINCHI _ © Le Monde, 21 janvier 2000.

Jean-Philippe Catinchi venait de donner son élan à Paysage Fer, mais aurait bien été surpris d'apprendre qu'il venait de tuer définitivement Autoroute, en tout cas voilà comment ma tentative de fiction, ancrer l'imaginaire et un peu de fantastique (la leçon de Cortazar : pour que le fantastique fonctionne, il doit être indiscernable) est passée complètement à la trappe – a littéralement tourné court !

Oh, le livre a eu son destin, je le retrouve régulièrement dans les bibliothèques, on s'en sert régulièrement dans les écoles de paysage ou d'urbanisme, dans les facs [3].

À l'époque, malgré l'étonnant Feux rouges de Simenon, et Lendemain de fête de Séréna, pas beaucoup de bouquins à se risquer dans l'autoroute comme lieu générique de fiction.

Je n'écrivais pas pour la jeunesse. En cette période où l'édition jeunesse nous tirait tous vers l'avant, c'était une idée parfaitement étrangère à Claude Gutman. On écrivait, c'est tout. Mais idée 1, pour Autoroute : chaque récit devait obéir à un registre spécifique du récit de voyage, en essayant d'en explorer les différents aspects possibles, rencontres inventées, événements imprévus fictifs, mais aussi documentation.

Et toujours, l'illusion du vrai [4], et que le livre apporte lui-même les preuves. Seulement, les preuves sont tout aussi fictives, c'est le dispositif qui les présente comme telles. Ce serait pour moi une bonne école pour la même technique de fiction, lorsque je m'embarquerais dans Daewoo. À 8 reprises, le récit présente une annexe : listes, notes de frais, détails d'une scène, interview soi-disant brut [5].

Alors quelle possibilité pour le numérique : un petit • dans le texte, et on clique vers l'annexe, où un autre • renverra au texte.

À cause de ce projet de film, j'avais bien spécifié sur mon contrat d'édition que je gardais pour moi les droits dérivés. J'ai donc la chance d'être bien légalement propriétaire des droits numériques d'Autoroute. Il est donc disponible sur Tiers Livre en version numérique... Pour une fois que je suis tellement fier d'un travail laissé en arrière...

[1] Mon Mac à l'époque : Powerbook 145. La source principale, une collection de France Routes, le mensuel du routier, en découpant dans un cahier les paysages autoroutiers dans les pubs ou les reportages, le courrier des lecteurs et même la rubrique bonnes blagues avec parfois des trouvailles étonnantes (les routiers qui se marient décorent leur camion et viennent à la cérémonie suivie du camion, le magazine chaque mois présente une sélection de photos).

[2] En 97-98, je faisais souvent l'aller retour Tours-Bordeaux en voiture par l'autoroute, le matin j'allais en fac de sciences et l'après midi au centre de jeunes détenus, j'en sortais littéralement crevé, je roulais 3/4 d'heures et m'arrêtais dans une station à 90 bornes de Bordeaux, chaque semaine quasi à la même heure, j'y restais une bonne heure, le temps de récupérer, d'affronter intérieurement le choc qu'avait été l'immersion dans la prison - dans cette heure passive, le caravansérail permanent qu'est une hale d'autoroute s'imprégnait en moi comme de voir un film...

[3] encore en ligne, cet échange d'il y a 3 ou 4 ans avec des étudiants américains, expérience trop rare...

[4] Pourtant, chaque fois (dans Daewoo aussi, plein de signaux d'alerte de cette sorte), une petite lampe clignotante pour qui croirait trop facilement à une enquête réelle :le chauffeur-routier italien dont le loisir c'est le tricot, ça je l'ai vu (bon, c'était un gars du Nord, en fait), mais sa conversation je l'invente, alors si je l'appelle Mastorna (qui est le pseudonyme de Felllini dans ses films, comme 8 1/2), j'imaginais que ça devait mettre la puce à l'oreille. Idem pour le nom Verne, ô mânes de Jules : pour donner plus de poids à l'illusion, j'avais voulu que le narrateur ne soit pas le personnage principal, mais plutôt un intercesseur, et un personnage principal qui aurait fonction de voir, d'aller en avant, d'où le choix d'un cinéaste dont je serais provisoirement l'assistant ou scénariste, fréquente situation réelle, et pour que personne ne soit dupe je l'appelle Verne, en pensant que l'allusion à Jules Verne serait suffisante. Et voilà que chaque fois, après la parution : « Mais ce cinéaste, là, c'est qui, en fait ? » – moi qui croyais payer ma dette aux lectures d'enfance genre Cinq semaines en ballon ou Voyage au Centre de la terre, ça reste à faire !

[5] Tenez : le convoi mortuaire obligé de rester tout un après-midi à la station parce que la camionnette avec le mort est tombée en panne, mais gardant sur le parking, à l'arrêt, la disposition du convoi, crai pas vrai ? Oui, là c'est vrai, donc pourquoi on ne m'aurait pas cru sur tout le reste ? De même qu'est bien réel le mode d'emploi cité en cut-up des caméras numériques DV qui venaient d'apparaître, ou bien ce que révèlent de la géographie les travaux sur l'absorption des eaux de pluie au long des grands rubans de bitume. Et plaisir d'introduire au hasard des routes tel photographe contemporain (le photographe Iroshi Sugimoto, moins reconnu alors qu'il ne l'est maintenant, sous les traits d'un auto-stoppeur japonais), ou tel acteur réel (la scène avec Villeret), ou d'utiliser une large gamme des vecteurs de communication : cabines téléphoniques par exemple, juste avant l'âge des portables, ou le relevé que j'ai effectué plusieurs mois des noms marqués sur les camions, ou description des convois militaires, des différents animaux aperçus (du cirque à l'abattoir, l'autoroute, quelle ménagerie)...

Twitter et comment s'en servir

François Bon — 2015-01-20T19:30:00Z

Les tweets sont des télégrammes décachetés.
Bernard Pivot, 25.05.12, 9h04.

note du 21/05/2013 – du « miroir promené au bord de la route » (Stendhal)

– toujours de nombreuses arrivées sur Twitter, hier par exemple ensemble @MartinWinckler (bravo Marc, plus de 1100 followers en même pas 24 heures), ou le grand chef d'Apple, Tim Cook – et de mon côté plus de 9000 followers désormais (dont probablement les 4/5ème sous pseudo, ce que j'ai un peu de mal à comprendre : on n'a guère l'envie de suivre réciproque si on ne sait rien du nouvel abonné), donc je remets en Une ce billet (sans le modifier, d'ailleurs) ;
– de mon côté toujours mon compte principal @fbon : « je ne comprends pas 8 sur 10 des tweets de FB » twitte un mauvais coucheur que j'ai expulsé puisqu'il n'arrivait pas à le faire lui-même : oui, je maintiens que pour moi c'est un espace d'oralité, et aussi d'abord une sorte de baromètre des heures, des micro-sensations, colères comprises s'il faut, espace qui ne trie pas entre les liens que je repère et que j'archive, les annonces sérieuses de mises en ligne et d'articles, et la déconnade avec les copains, et que si Twitter n'était pas aussi une fiction (c'est même ça la barrière de protection et de sécurité) ce ne serait que sérieux et ne m'intéresserait pas ;
– nous autres, les « vieux » de Twitter, utilisons les différents codes #hashtags RT #ff ou :-) comme des éléments de vocabulaire qui peuvent paraître déroutants, mais est-ce que jongler avec les 140 caractères et leur frontière n'est pas un enjeu qui mérite de se les approprier ? ce qui me gêne de mon côté, souvent, c'est pour remonter une conversation sur la time line d'un correspondant : pensez à toujours laisser dans vos réponses ou prolongements une trace de ce à quoi ou qui vous répondez...
– le compte @publienet est désormais entre les mains de l'équipe qui assurera la reprise de l'expérience, je n'y interviens plus donc allez-y en confiance ;
– par contre je propulse le compte Twitter de ma revue de fictions en ligne @nerval_fr et de mon petit blog (presque pas) anonyme science-fiction @habakuk_fr, bienvenue ;
– Twitter commence à insérer de la publicité dans les time lines lorsque vues sur navigateur ou smartphone (je continue à penser que je préférerais payer un abonnemenrt pour l'incroyable service qu'il me rend, plutôt que de supporter la basse daube du monde sponsorisé) – avantage de plus à utiliser (sur le MacAir comme sur l'iPhone) l'application Echofon Pro, qui me permet de suivre les tweets sur une petite fenêtre à part de l'écran, de gérer mes différents comptes, et depuis peu si on fait Pomme-F de disposer d'une fonction de recherche expéditeur/contenu incroyablement commode ;
– si vous êtes blogueur, pensez que les « paramètres » de votre compte Twitter vous proposent un « widget » sous forme de bref code Javascript à insérer dans votre blog (voir ci-contre) – par contre, toujours un peu de mal avec les copains qui envoient simultanément les mêmes messages sur Twitter et sur Facebook : pour moi ce sont deux plateformes, deux vocabulaires qui ne correspondent pas, et d'ailleurs pas du tout les mêmes correspondants ;
– même si vous êtes nouveau sur Twitter, pensez, une fois tous les mois ou deux mois, à archiver vos tweets dans un fichier traitement de texte, par simple copier/coller depuis votre navigateur : Twitter propose désormais des fonctions d'archivage, mais souvent limitées à 3000 ou 3600 tweets (je crois), on y arrive vite et c'est précieux pour pouvoir retrouver une idée, une dérive, un lien...
– toujours penser que Twitter est un échange : sur mon compte principal je ne pourrais pas suivre tous ceux qui me font l'honneur de me suivre, mais trop de nouveaux arrivés limitent beaucoup trop leur nombre de comptes suivis – penser que plus vous suivez de correspondants, plus ce souple tissu défilant sera riche et animé, et réciproque la curiosité à votre égard....

note du 18/05/2013

– 20 000 visites atteintes pour ce billet, merci !
– ne pas oublier de vous servir des listes, pour sélectionner des thématiques (ainsi, découvrir la liste des 70 auteurs publie.net présents sur twitter), faites-vous liste presse, boulot etc
– Twitter a développé sous son nom d'excellentes applications gratuites, à télécharger aussi sur votre iPhone ou iPad ou KindleFire etc, c'est souvent même plus intuitif qu'à l'ordinateur
– lorsqu'on poste une photo par Instagram, votre twitt continuera d'en figurer l'icone, mais elle s'affiche dans votre compte Instagram – ça ne change pas grand-chose du point de vue de notre usage, mais sur iPhone la plupart des apps photo, et la photothèque elle-même, comportent aussi désormais la fonction send to twittter, la même fonction est présente aussi sur Spotify (on reconnaît à petite note de musique ♫ affichée dans le twitt)
– vous repérez des gens qui vous intéressent, regardez qui ils suivent, n'hésitez pas à suivre vous-même, il sera facile de se désabonner ensuite si ca ne vous convient pas
– Twitter cherche à monnayer ses services (j'en parle ci-dessous, toujours convaincu qu'on serait nombreux à accepter de payer un abonnement pour le service qu'ils rendent...) via des pubs très parasitaires : penser que les applis spécifiques (personnellement je me sers d'Echofon Pro, il y a aussi HootSuite, TweetDeck et d'autres) vous en débarrasseront...

a – 4 ans déjà...

Il y a exactement 4 ans ce mois-ci (Nota : 21 avril 2008, précisément, donc plus de 5 ans désormais) que j'utilise Twitter. Les premiers mois, à peine une petite quinzaine de followers/following, d'ailleurs tous des amis impliqués dans le web côté édition numérique ou bibliothèques, avec lesquels l'échange était déjà instauré. Mon outil principal de veille, à l'époque : ma page Netvibes (toujours en service, mais pas vraiment tenue à jour). A quoi bon un outil qui vous impose une limite aussi stricte et arbitraire, 140 signes (un moment, nous avions forgé le néologisme je cencrante, tu centrantes...) et d'audience aussi manifestement réduite...

b – choisir son identifiant

C'est ainsi qu'on se retrouve, 4 ans plus tard, à ne plus s'occuper du nom des gens mais les appeler par leur identifiant twitter (au point que le nom précédé de l'arobase, @nom a été repris par Facebook). Vous savez que vous pouvez, sans changer de compte, modifier votre identifiant (mais attention, avec votre nouvelle coiffure, on ne vous reconnaîtra pas). Pour les nouveaux arrivants, pensez à bien le choisir : pas trop long pour ne pas manger la moitié du message retransmis. Et si possible bien repéré en retour vers votre blog (ou page Facebook) – comme sur Facebook, on n'aime pas trop les complètement anonymes (et on ne s'embarrasse pas de leur répondre). Moi c'est @fbon.

c – tout ça pour twitter quoi

Evidemment, tout commence par cette question. La petite voix dans le fond de la tête. Les citations d'un auteur. Vos statuts Facebook, mais à une communauté plus resserrée. Votre spécialisation en tel domaine. Les liens que vous souhaitez archiver mais que vous ne savez pas où placer. Participer vous aussi à la façon dont s'amusent entre eux vos collègues Untel et Untel. Suivre tel politique, tel artiste, telle ligne thématique sans apparaître... Et si vous commenciez par renverser la question : dans mes connaissances, lesquels et lesquelles se servent de Twitter ? Et, si je crée un compte, qui vais-je trouver dans leurs propres abonnés/abonnements (followers/followings) que je connais aussi et dont je vais faire le noyau de mon propre réseau avec un glorieux message du genre salut j'arrive ! ?

d - et vint le hashtag

Dès la 1ère année d'expansion, le côté le plus fascinant pour moi ça a été comment les utilisateurs eux-mêmes ont brisé la rusticité en inventant des outils non pas extérieurs à l'usage de Twitter (les fonctions de la plateforme ont peu changé, même si les évolutions n'en sont pas neutres), mais internes à l'écriture même. C'est la première fois qu'on découvrait qu'un usage interne, rédactionnel donc, interférait avec la logique même de l'application. Et la première fut... le #hashtag bien sûr, #suividunmot (accepte désormais les accents, mais pas les traits d'union et apostrophes). Et qu'alors, en cliquant sur le #suividunmot s'affichaient tous les messages reliés à ce mot, que vous en suiviez ou non les utilisateurs. La conversation, et le corpus qu'elle constituait, devient corps collectif d'écriture, et s'émancipe de ses acteurs même. Les #hashtags devenant donc univers en eux-mêmes : de la fonction utilitaire ci-dessus, s'élargissant au mode pensif, donc un commentaire du texte sur lui-même, une double strate d'écriture, métadonnée incluse dans le message même – l'auteur vous informe du registre de son écriture, #fail ou #encolère ou #jedisçajedisrien, le même usage générant à son tour un mode collectif, le plus célèbre étant le #jeudiconfession (pas la peine d'aller voir, je n'ai jamais participé, mais me souviens d'une heure fabuleuse où, mangeant seul une pizza un soir dans Louvain-la-Neuve désert, j'avais lancé le hashtag #avanttwitter, seule la facture de téléphone fut moins drôle !).

e - le followfriday comme principe d'expansion

De même, autre déviation majeure et quasi native du #hashtag, le #followfriday est apparu très tôt comme pratique communautaire. Le vendredi, je transmets une liste de quelques-uns de mes correspondants twitter, à vous de les découvrir, et éventuellement de décider de les suivre. Dans la masse profuse des abonnés, en élargissement exponentiel, une manière incrémentielle de développer des communautés d'affinité et de sens. Rôle fondamental, très vite le #followfriday s'est comprimé en #ff, et chaque vendredi c'est comme un rendez-vous général, cumulable avec des thématiques : #ff #edinum ou #ff #mespotes etc. Je m'y suis astreint comme les autres les premières années, comme depuis 1 an je retransmets assez largement les twitts qui m'ont intéressé, je m'en dispense. Note aux nouveaux twittants : essentiel de participer aux #ff – ceux qui en bénéficient auront curiosité de l'émetteur !

f – RT ça veut dire quoi ?

Et bien sûr aussi, l'autre déviation majeure, dès l'appropriation de Twitter par ses propres usagers, c'est le RT. Tout simplement re tweet. Je retransmets. D'abord une inscription manuelle de la part des usagers : je me permets de faire suivre à mes correspondants cette information Twitter émanant de @... (allez, disons @jafurtado pour l'exemple !). Et tout cela en deux lettres : la plateforme n'a eu ensuite qu'à intégrer les lettres RT en tête des messages sous le bouton faire suivre. Meilleure façon aussi de donner un coup de pouce à un compte que vous trouvez intéressant ou pertinent, et rester toujours attentif aux comptes retwittés par vos amis. Le RT ce n'est pas seulement un contenu informatif : c'est là aussi un tenseur spécifique dans la constitution différenciée des communautés.

g – reply, je te cause

La fonction reply est la plus élémentaire, mais... Pour m'adresser spécifiquement à quelqu'un, je commence mon message par l'@ du destinataire... Il détectera la présence du message même s'il n'est pas abonné aux miens (ce qui ne le contraint pas à répondre, d'ailleurs). Paradoxe : il lui est donc explicitement destiné, mais sera lisible par l'ensemble de mes destinataires. Conversation privée dans un espace public, gens qui parlent dans un parc, conversation surprise dans une gare, écoutée par inadvertance à une terrasse, parfois dans la vie réelle on trouve ça impoli. Donc on se méfie de l'impolitesse : tout message avec destinataire particulier, quand émis dans la sphère publique, tient compte de cette écoute collective. Mais d'un oeil, quand défileront mes twitts, j'aurai repéré qu'Untel discute avec Untel et que je n'ai pas besoin de m'en mêler, ou bien, au contraire, que cette discussion est susceptible de me concerner, et qu'à cliquer sur l'@adresse de tel ou tel protagoniste je remonterai facilement le fil de la discussion. Là encore, à nouveau, le corpus engendré par l'accumulation collective des messages définissant un objet d'investigation et d'information totalement émancipé de la limite des 140 caractères.

h – 140 caractères ça ne fait pas trop ?

Est-elle préjudiciable, cette limite des 140 caractères. On se souvient de remarques assez débiles d'Antoine Gallimard, opposant la composition d'un Pléiade à la contrainte pauvre des 140 caractères. Pourtant, combien de totalités-textes de René Char (La lucidité est la blessure la plus rapprochée du soleil : 56 caractères, en reste 84) ou de Michaux, par dizaines, se suffisent de cet espace-là ? On a vu fleurir pendant un temps des applications qui permettaient d'écrire hors de cette limite (la plus utilisée fut, et reste peut-être, TwitLonger) : alors, en bout du twitt originel, figurait le lien pour accès au prolongement. Un clic de plus et tout est dépeuplé : la passivité et la résistance collective en ont eu raison assez vite. Attention à vous : dans les périodes d'utilisation intense, on peut se mettre à penser en 140 caractères, à se rédiger soi-même en fragmentation twitter. Là mieux vaut s'arrêter 5 minutes – ce n'est pas plus addictif que n'importe quelle autre utilisation Internet, pas moins non plus.

i – v'là la suite

Autre mode de dépassement : la suite de twitts sur le même sujet. Alors on annonce à la fin du premier message ... 1/2 en choisissant bien la coupe, et le second commencera par 2/2.... Régulièrement besoin de cette forme lorsqu'il s'agit d'une idée précise et complexe à insérer dans une discussion collective. Sachant combien elle change le rapport immédiat à la lecture, nous en usons avec précaution.

j – développer un texte

Autre chose le corpus nativement défini comme continuité. @crouzet avait dû être un des initiateurs, il y a 3 ans, en écrivant son Croisade phrase après phrase via des messages Twitter. Depuis, suivre par exempe @gvissac mais il y en a tant d'autres. Le live tweet (écriture en temps réel) permettant à chaque série d'intégrer en cours de route les effets de lecture générés, et se décaler arbitrairement ou conquérir un espace supplémentaire à mesure de ces retours, généralement écrits depuis le train. Généralement aussi, je terminais chaque série avec 5 à 8 followers en moins, cause saturation de leur TL (time line), mais ça, c'est la grande liberté de twitter, voir point suivant. En tout cas, le déploiement d'écriture séquentielle sur Twitter ne peut pas être considéré indépendamment de ce curseur temps extrêmement réduit dans le rapport écriture-publication, qui est pourtant, lui, une permanence du geste éditorial. Seule affirmation : on n'est qu'à l'aube des expériences possibles en installant le curseur de micro-publication dans l'atelier même de l'auteur, et son temps précis d'écriture. Twitter reflète votre vie quotidienne : introduisez un léger décalage, et la fiction induite aura toute l'autorité du réel. Twitter, en induisant alors son propre appel de lecture, se constituant lui-même en objet fiction.

k – à propos d'une remarque de Bernard Pivot

Et donc : qui suivre ? C'était une réflexion cette semaine de @BernardPivot1... La popularité de BP lui a permis de conquérir en quelques mois (j'ai dû être son 18ème follower) un public considérable, qui donne bien la taille potentielle des utilisateurs de Twitter en France aujourd'hui, même si ça nous paraît ridicule lorsqu'on s'en va suivre le fil Twitter de Patricia Cornwell ou autre auteur US... BP (ce matin, 48 679 followers) suit un nombre très restreint de fils Twitter et c'est son droit. D'autant qu'il utilise l'expression mes lecteurs prouvant qu'il est attentif aux mentions, lorsque le retour fait sur un de ses messages inclut bien sûr sa propre adresse. Sa séquence originelle (10.05.12, 8h24 -> 8h37) :

J'ai 37 abonnements. Je m'oblige à trouver le temps chaque jour de lire tous leurs tweets et retweets. Parfois je suis débordé ...

Alors comment font les twitteurs et twitteuses qui ont plusieurs centaines d'abonnements ? Impossible qu'ils lisent tout ce qu'ils reçoivent !

Et puis il y a les tweets de mes 37000 abonnés. Qui se posent comme des vols d'oiseaux. Prendre le temps de les lire tous, bien sûr...

...Mais comment répondre à tous ceux qui me posent une question ? Impossible. Je fais ce que je peux. Au hasard la chance.

BP serait magnifique cas d'école pour la très rapide compréhension de twitter qu'il a manifestée, intuitive puisque sans pratique web associée (jamais vu de lien dans ses messages, par exemple) : apparemment écrits sur iPad dans sa 1ère heure d'activité quotidienne, des séquences continues (ses lectures en cours, depuis 2 jours sur une biographie de Françoise Sagan, ce ne sont pas mes propres lectures, mais ce filtre – qui n'est pas critique, mais la préparation de la critique – devient en lui-même une lecture), des messages d'une politesse sans faille (Excellent dimanche à tous) qui témoignent de la parfaite conscience à avoir de l'adresse publique, acceptation d'un accès et disponibilité perso sur tel et tel problème qui lui est soumis (voir fait-tout et faitout !), une pluralité de registres où on définit soi-même son propre paysage. Moi c'est la guitare basse, chez Pivot il y a les vins et l'oenologie, thème qui ne m'intéresse pas et le foot encore moins, mais c'est précisément cette hétérogénéité dans le paysage que vous construisez qui est votre garantie d'indépendance. Non, la lecture Twitter n'est pas la lecture livre : la notion de lire tout n'a pas sens. C'est une lecture verticale : on transperce les lieux textuels qui nous semblent receler une accumulation qui nous concerne, et c'est cette accumulation reconstituée qui deviendra, elle, l'enjeu de la lecture dense, et équipée de liens vers ses sources. Encore que la lecture livre accepte elle aussi (« On reconnaît un grand livre à ce qu'on n'y saute jamais les mêmes passages », disait Barthes) le balayage et, les typographes le savent bien, une approche graphique de surface avant même la construction mentale de la lecture linéaire. La lecture balayage est sélective à la vitesse même de ce balayage. Je repèrerai très vite un message Pivot qui m'intéresse, clique alors sur son nom, sélectionnant l'ensemble de ses messages du jour, ou des derniers jours, et jamais je n'aurai l'idée d'en faire lecture intégrale, puisque ce même focus laisse clairement paraître ce qui m'intéresse, langue et littérature, et ce qui ne m'intéresse pas, lui le foot comme moi la guitare basse. Bernard Pivot ignore probablement l'existence de Jah Wooble, et ça ne m'empêche pas de lire ses tweets.

l – time line et lecture globale

Corollaire donc : à quoi sert de suivre si je ne lis pas ? J'ai un usage conséquent de Twitter, tout simplement parce que j'ai l'impression de ne pas être au bout de ma curiosité, et que l'outil évolue lui-même, y compris par l'expansion continue de son nombre d'usagers. Lorsque j'étais au Québec, à partir de 18h disparaissaient progressivement les twitts français, mais restaient les twitts des insomnieux. Moi qui ne suis pas insomnieux (j'écris le matin), me retrouvais dans une compagnie que je suis bien en peine de retrouver actuellement (n'est-ce pas @cgenin). Par contre, les soirs-twitt au Québec avaient un côté Américains entre eux dont je suis privé désormais, sauf à faire recherches spécifiques. Quand j'ouvre ma boîte twitter après une interruption de plusieurs heures (c'est quand même fréquent, malgré les apparences), je ne pratique donc jamais une lecture intégrale de ma time line depuis dernière interruption, même si l'iPad m'obligera à la survoler. J'ai confiance dans le fait, justement parce que je suis un nombre de fils important, que le collectif aura su répercuter (les RT) les discussions, liens, repères essentiels, et qu'une discussion qui prend de l'importance se déploiera dans le temps, recroisera donc ce moment où je rouvre ma boîte. De même que tout à l'heure la conversation privée dans un espace public, le brouillard de messages s'appréhende globalement, et créée un effet de lecture global à partir duquel je construirai rétrospectivement quelques défilements linéaires de lecture. Faites l'expérience, laissez votre compte monter à 250 abonnements (et vous aurez vite, d'ailleurs, autant d'abonnés) : il me semble que c'est le moment où la masse critique de fils suivis engendre un bon mix d'utilisation veille, curiosité, découvertes...

m – qui suivre, ou préférer ne pas

Alors, qui je suivrai, et qui je ne suivrai pas ? J'ai conscience que j'ai du mal à suivre les twitteurs envahissants, et pourtant il m'arrive moi-même de l'être, voire même, sur une journée passée en continu à l'ordi, d'être monté à 50 messages ou RT. J'estime nécessaire que ma time line fonctionne comme une fenêtre ouverte. Le plus souvent, j'ai pris connaissance de contacts à moi inconnus parce qu'ils avaient eux-mêmes retransmis mes propres messages. Dans ce cas-là, oui, j'ajoute. Si c'est une personne qui ne me suit pas, je m'en dispenserai plus facilement. Il y a des fils que je suis avec méfiance, voire parfois désagrément, mais sachant qu'eux me lisent je les maintiens. Je n'aime pas, non plus, les gens qui relancent pendant trois jours, à heures différentes, le même message – me fait penser à ces ces grands-mères qui veulent absolument qu'on reprenne 3 fois de la soupe. Par contre, j'ai décidé une fois pour toutes que Twitter ce n'était pas pour me prendre la tête. Si les messages sont désagréables à mon égard, au revoir et on se retrouvera quand les temps seront meilleurs. Et s'il s'agit d'attaques intentionnelles (ce qui n'a rien à voir avec la multiplicité des débats en cours, où les positions ne convergent pas, heureusement), j'utilise assez vite la fonction block, c'est-à-dire qu'ils peuvent dire tout ce qu'ils veulent sur moi, je ne l'apprendrai même pas. N'en reste pas moins, et c'est ou c'était pareil de Facebook, chaque utilisateur est une somme de communautés qui diffère des communautés de chacune de ses propres affinités. Dans ma veille, il y a ce qui concerne la littérature, ce qui concerne l'édition numérique (pas la même chose !), la musique, et bien sûr ceux qui utilisent Twitter comme outil de création en tant que tel (ce qui pour moi n'est qu'épisodique). Je suis des gens avec qui je n'ai aucune affinité politique, ou encore moins théologique (les infos Rolling Stones du directeur des Échos, ou le prêtre de Cherbourg qui live-twitte sa propre messe), mais parce que cette implication vous rejoint de façon libre et sélective, susceptible même de créer à terme des amitiés réelles : oui, ma vie sociale s'est en partie développée, ces dernières années, depuis mes pratiques virtuelles et je trouve cela très bien.

n – miracles du live tweet

Et bien sûr, justification à soi seul, l'étonnant développement du live tweet. Lorsque c'est réussi, on peut assister de chez soi à un débat tenu à Montréal, y intervenir. Dans certains de ces colloques, le fil du #hashtag Twitter est projeté en direct. Nos propres interventions vont donc influer en retour sur la discussion. Et lorsque vous êtes dans la salle vous-même, en quelques minutes vous aurez repéré qui est présent et twitte, l'occasion de rencontrer celle ou celui qui pour vous n'était qu'un identifiant, et, en même temps qu'avance l'orateur, on échangera liens, ébauches de critiques ou prolongements... Rien à en conclure : sauf que, dans n'importe quel rassemblement, et à échelle même d'une réunion, cette possibilité de messages individualisés, ou d'un espace messages parallèles à l'espace parole, intègre de plus en plus le cahier des charges préalables. Je réponds désormais rarement aux propositions que je reçois d'interventions ou débats ou ateliers ou autres, si mon correspondant n'est pas sur Twitter, parce que j'ai l'impression que professionnellement ce sera du début à la fin pédaler dans la semoule. Ouverture par contre sur l'espace enseignement : à Louvain, pendant la phase d'écriture individuelle des ateliers, la relation animateur-écrivants se maintenait par Twitter, parce qu'on peut écrire et twitter, la tête n'arrête pas, et l'apport technique de twitter c'est de supprimer le saut technique dans la publication de ce back-office personnel... A SciencesPo, je suis bien conscient que la nouveauté cette année, y compris par rapport à l'an dernier, c'est que les étudiants considèrent comme légitime d'avoir leur téléphone posé verticalement contre l'écran de l'ordi portable, pendant le cours même. Nous légitimons ensemble que l'émission réception de messages sociaux, pendant un travail collectif, n'est pas une impolitesse mais une extension de la densité.

o – Echofon, Tweetdeck et autres applis

Pour moi, Twitter c'est Echofon (et même, Echofon Pro). Disposer d'un vrai outil rapide, simple et fiable pour Twitter, un outil dédié et non pas votre navigateur via le site twitter.com. Autre tenseur majeur dans le développement de Twitter, c'est comment la rusticité même (les 140 caractères) le prédisposaient au portage et consultation sur l'ensemble de nos propres vecteurs d'usage, donc le téléphone, la tablette, l'ordi de passage. Le développement de Twitter s'est effectué lorsque nous avons cessé de le consulter comme un onglet de notre navigateur. N'hésitez pas ci-dessous à faire retour de vos propres usages, il me semble que 2 applis se dégagent : Echofon et TweetDeck. Pour les 2, possibilité de gestion multicompte très simple (pour moi, par exemple, alterner entre compte @publienet qui ne reprendra que les strictes infos concernant nos publications, et le compte perso @fbon), et surtout consultation sur fenêtre dédiée. Cela veut dire que sur mon écran de travail, avec son multi-fenêtrage, je décide moi-même de la taille à donner à la petite fenêtre Echofon. Je verrai les arrivages twitts se faire sans que cela me dérange, mais un petit chiffre en haut des mentions indiquera si ces messages me concernent directement. Echofon fonctionne avec publicités incluses, et j'ai payé 20$, il y a bientôt 3 ans, pour la version Pro, avec portage sur l'iPhone et sur l'Pad. Si j'étais aux commandes de cette boîte, je proposerais que, pour le même prix, ce soit 20$ par an, et compte tenu du service apporté, je ne trouverais même pas cela cher.

p – se faire des listes et s'en servir

Les listes Twitter sont ici d'une aide considérable. Je n'ai pas à suivre les personnes concernées, mais les listes transforment Twitter en agrégateur sommaire. Liste presse et vous reconstituerez un fil d'actu par thèmes. Liste auteurs @publienet et j'ai l'ensemble de ce qu'ils ont publié. Je n'ai aucune idée de comment vous utilisez vous-même les listes ? Personnellement, paresse plutôt, je me contente de ma time line. Pourtant, souvent je me dis : allez tu t'y colles, une liste #bibs, une liste #presse_litt, une liste #tribu etc... Mais c'est facile aussi de se servir de celles des autres, puisque vous pouvez choisir qu'elles soient publiques ou privées. De tout ça on prend vite l'habitude. Jamais Twitter n'aurait pris un tel développement sans ce premier constat : outil formidable pour trouver instantanément l'aiguille dans la meule de foin (hommage @affordance_info).

q – j'ai pas le temps

Twitter est-il invasif ? Evidemment, la première réponse c'est qu'on ne peut le savoir pour soi-même. Il peut m'arriver de passer une après-midi entière ou toute une heure de train sur Twitter, à suivre paresseusement les liens ou en propulser d'autres. Mais probablement j'aurais perdu mon temps d'une autre façon si ce n'avait pas été via Twitter. Cette désoccupation de soi-même a toujours été pour moi partie intégrante du travail lui-même. Je perds du temps à twitter : mais quand je lisais les journaux papier, est-ce que je considérais que c'était perdre mon temps ? Je crois que mon temps social est globalement stable, se retire de lui-même dès que je suis au travail, mais que le fait nouveau c'est que veille informationnelle (les fils presse), veille affective et sociale (les copains, voire même la famille), veille professionnelle (édition num) et, réciproquement, mes propres modes d'émission passent par la même petite fenêtre-outil, c'est la communauté réceptrice qui en pratique la sélection, comme je la pratique moi-même. Le web n'est pas pour moi un temps en plus, il est simplement un outil de publication, sans manipulation spéciale, de ce qui passe par la tête et l'aurait fait de toute façon – une radio intérieure, sauf que là on autorise aussi quelques autres à l'entendre.

r – messages privés

Ce qui amène à parler de la 3ème identification proposée par Echofon ou Tweetdeck, les messages privés. Spécificité de Twitter : on ne peut adresser un message privé qu'à une personne qui vous suit. Sinon, on doit d'abord lui demander publiquement de nous communiquer son e-mail, ou de bien vouloir nous suivre pendant quelques heures. J'ai un jeu convenu de longue date avec un ami qui occupe poste à responsabilité dans l'édition traditionnelle, mais qui n'a pas le droit paraît-il de s'exprimer publiquement : il ne m'écrit que par messages privés, et je ne lui réponds que par messages publics. Mais pourquoi pas, c'est encore bien moins invasif que le téléphone dont je ne me sers jamais plus. Je ne sais pas si pour aucun de nous c'est déjà devenu un usage stable : utilisation radicalement simple, on écrit un message sous la forme d fbon as-tu reçu mes corrections, donc la lettre d suivi de l'identifiant sans @ – et je ne sais plus du tout à quel moment cette fonction a été ajoutée à Twitter. Par contre, dans le travail rapproché, équipe publie.net par exemple, ou ma résidence à Saclay, les messages privés remplacent le contact mail. Large soulagement, ça va plus vite, c'est traçable (toute la conversation réapparaît d'un clic). Par contre, plus difficile à retrouver ensuite. On alterne et on complète comme on peut. Mais je dois bien constater : dans le quotidien du boulot, le DM (direct message, bizarre que nous traduisions par message privé) prend une place grandissante. En tout cas, l'utilisation que nous faisons de la section DM comme plateforme de discussion instantanée, alors que nous avons d'autres outils pour cela, tout aussi gratuits et performants, est un nouveau détournement bien curieux de Twitter...

s – Twitter pour les photos

Et donc l'usage de Twitter en mobilité. Esclavage supplémentaire ? C'était plutôt avant, lorsque n'importe quelle sortie ou séance de travail nous séparait de notre connexion. Même s'il ne se passe rien, mieux vaut le savoir ! Hors plaisanterie, ce qu'on peut gérer du quotidien se fait directement via l'iPhone, point 1. Mais immédiatement, le point 2 : ce que je vois, ce que j'entends, peuvent immédiatement être retransmis à mes abonnés. Si je suis chez moi à l'ordi, ce sera des liens, des trucs qui passent par la tête, mais pas grand-chose d'autre. Si je suis dans la rue, dans le train, les signes même deviennent langage transmissible. J'ai toujours pensé Twitter comme une sorte de radio personnelle, mais une radio dont le texte serait le média. Très vite, TwitPic a compris l'intérêt à se greffer sur l'appli principale : une photographie prise avec l'iPhone était suffisamment comprimée pour être transmise par Twitter. Instagram a rajouté quelques filtres pour rendre identifiable plus vite traitement et format, et un algorithme de compression qui limitait radicalement le nombre de clics et manipulation. Je prends et expédie l'image du même geste. Echofon gère avec grande simplicité de joindre des images aux messages, et sur Instagram je choisis envoi Twitter, envoi Facebook ou les deux – c'est rarement indifférencié, pour moi qui utilise les deux.

t – un compte, ou plusieurs comptes ?

Aucun de nous pour échapper à la salade. Pour moi ça reste relativement simple, mais pour @GuenaelB, qui pilote à titre professionnel @remuenet, @livreaucentre, @cequisecret et d'autres, parfois 3 fois le même message sous des identifiants différents. Et c'est parfaitement simple à gérer depuis Echofon ou Tweetdeck. De mon côté, l'identifiant @fbon devient comme une carte de visite personnelle et complète, et @publienet strictement réservé à l'activité édition numérique. J'ai aussi un compte #Rolling50Stones que je voulais consacrer à mon dada Stones (et préparation version numérique de ma bio, à l'approche sur publie.net), finalement il reste en friche. Récemment, l'ami @christogrossi était tout dépité que je n'aie pas réussi à identifier un compte fictif qu'il anime, et que paraît-il je suis sans savoir qu'il émane de lui, et toujours pas réussi à. Quel lien entre @athanorster et le compte d'un personnage de roman, @ditakepler ? Alors, sous votre nom, ou plutôt un compte unique selon la fonction, comme @kafkawelt et @variations_zoo émanent du même auteur ? Je sais, expérimentalement, que je préfère suivre un fil global lié à une personne, même sachant la grande diversité de ses registres d'intervention : je ne m'intéresserais pas à l'estampe ancienne si je ne suivais pas @remimathis pour ce que Wikipedia contraint à penser au quotidien sur la liberté web qui nous concerne tous (mais évidemment là je pourrais citer 50 comptes...) – et ce serait vraiment dommageable pour moi que Rémi sépare son activité Twitter entre son activité de conservateur dans l'estampe, probablement en ce cas cela disparaissant de mon champ, et sa réflexion ou critique numérique... Mais bon, un petit compte anonyme, c'est comme un blog hétéronyme, parfaitement idoine à une suivie discrète de ceci ou cela, et quelques billes parasites dans le jeu de quilles quand il faut – on n'en pas fini non plus de l'étude théorique de l'anonymat comme fluidifiant du web...

u – la langue reste la langue

C'est un twitt d'Alain Veinstein (@AVeinstein) hier soir :

Demande d'éclaircissements sur la place et le rôle éventuel de la ponctuation sur Tweeter.

Et je n'ai pas su répondre. L'arrivée d'Alain sur Twitter était imprévue, dans la mesure où son espace radio est fait d'intimité, de silence, de temps non découpé (toujours associé à la nuit, même si enregistré en amont). Pourtant, pour lui aussi, même au bout de quelques semaines, grande diversité des interventions, depuis l'annonce de l'émission du soir aux choses de la rue, ou à celles directement liées à l'écriture. Pourquoi cesserait-on d'écrire parce qu'on est sur Twitter ? Cette précision de la langue est évidemment le premier socle, et je comprends la violence que peut exercer à distance un mode d'utilisation comme celui que nous partageons, anciens du twitt avec nos habitudes hermétiques. Pour moi, un twitt est un code, et – comme tout message informatique – je lis le code en même temps que la langue. La spécificité de Twitter (contrairement à Facebook, où la plateforme se charge de la gestion intégrale du code), c'est encore sa rusticité : nous intégrons dans le corps du message les éléments qui en identifient la lecture. Si j'utilise reply, comment mon interlocuteur saurait à quoi je réponds, parmi ses dernières émissions ? Si j'utilise Retweet, je transmets son message à mes abonnés, mais sans répondre ni commenter. J'utilise donc Retweet with comment, et là commence la difficulté : le droit de toucher au texte initial, pour ne garder que ce qui permettra d'identifier le thème de l'échange (puisque l'adresse de l'émetteur initial est incluse, toujours possible de retrouver le message originel intégral), et surtout une différenciation claire de ce qui est mon intervention personnelle, par rapport à ce message. Pour ma part, j'utilise une barre verticale (sur Mac Alt-MAJ-L). Mais bien conscient que nous écrivons en logogryphe, comme ces traditions manuscrites qui survivaient dans les 1ers temps de l'imprimé (en tout cas, dans le Pantagruel de 1532). Il y a une fonction ludique dans la contrainte des 140 caractères, on dépasse de 3 ou 5, on doit rabioter, c'est souvent en jouant sur les abréviations, pkoi c bien svt pdt, quelle atteinte à la langue... Et cela commence dès le statut du twitt : vous écrivez à titre personnel, donc je un message qui sera initié par votre identifiant, donc se lira en il. Que signifie parler à la 3ème personne ? L'assumons-nous comme s'il s'agissait d'une personne extérieure, contournons-nous le problème en évitant les formes verbales sujet (certains sont très forts à ça), ou bien ou bien... Peut-être finalement que la netiquette suffit, citer et abréger sans déformer, utiliser du code convenu avec son destinataire sans en faire un hiéroglyphe indéchiffrable pour le visiteur de passage, alors même que selon les heures, il s'agit d'un mini rendez-vous à 3 ou 4 où vous discutez sur Twitter comme sur une place vide, entre vous...

v – pourquoi j'ai si peu d'abonnés

Commencer sur Twitter. Les réseaux vivent comme le web et toutes autres concrétions de formation rapide en période de transition. Google + semble en voie d'essoufflement rapide, pourtant avec 2 idées (intégration des services Google et du mail autour d'une identité passerelle d'une part, séparation des registres de communauté, via leurs cercles, d'autre part) qui le différenciaient a priori suffisamment de Facebook... Il y a LinkedIn, SeenThis et d'autres. Donc se dire : je reste dans Twitter pour sa possibilité de dénominateur commun, associé à tous les risques inhérents (monopole, saturation serveur). Compte tenu de mon usage professionnel, et pour l'importance que prend pour moi cet outil, aussi bien de façon citoyenne qu'artistique, je serais prêt à payer pour le service rendu – on ne me le demande pas. Mais je ne sais rien, du coup, de l'univers opaque de serveurs, de rétribution entre géants, qui permet l'existence physique et internationale de l'outil (si important, ce côté international). Comme Gracq disait qu'en littérature on progresse à l'ancienneté, bien conscient de la difficulté pour un auteur qui arrive, de découvrir qu'à quelques semaines il en est encore à 40, 60 ou 80 abonnés. Mais même si cette micro-communauté concerne 20 ou 40 personnes, s'obstiner. Ecouter ceux qui vous suivent, accepter le partage. Faire confiance aux informations qu'on transmettra, qui ne vous concerneront pas vous personnellement, mais vous en tant que membre de la communauté. En ce moment, l'impression d'une phase encore non stabilisée : essayer un compte, s'en désabonner, y revenir plus tard. Faire l'effort de prendre à votre compte, via les RT, de ce qui vous semble important... Puis aller respirer, chez les gens que vous suivez, ceux qu'ils suivent ou qui les suivent : on peut se promener dans les galeries Twitter comme dans des rayons de bouquinistes...

w – archiver ses twitts

Archiver Twitter. Il existe des plateformes qui vous proposent, à rythme régulier, un archivage de vos twitts. J'ai essayé, ce n'était pas concluant (NOTA : voir commentaire @BenoitMelancon ci-dessous pour AllMyTweets). Alors je fais ça manuellement, chaque début de mois, j'affiche mon propre compte, et je fais descendre l'ascenseur jusqu'au mois précédent, puis copier/coller dans un document traitement de texte (j'utilise Pages). J'ai ainsi, chaque mois, un gros fichier incluant les liens que j'ai retransmis, les conversations, et aussi les images, qui restent cliquables vers l'original (y compris si on exporte en PDF pour simplifier l'archive). Attention mieux vaut faire ça une fois par mois que tenter de le faire une fois par trimestre. Finalement, je me sers peu de ces archives : mais parfois... Du genre : attends c'était vers octobre, un site qui annonçait que... et la recherche par mots-clés (rien de plus facile, dans la petite fenêtre Spotlight du Mac) s'y retrouvera facilement dans le dédale. La British Library archive les twitts britanniques. Je suis plutôt heureux que cela ne soit pas venu à l'idée de la BNF pour la France. On n'enregistre pas les conversations aux terrasses de café. Twitter est à la fois un espace de publication et un espace privé, conversations privées dans un espace public, via un outil de publication. Noter aussi qu'il m'arrive régulièrement, le lendemain ou 3 jours plus tard, d'effacer un twitt dont je préfère qu'il ne fasse pas trace. Pour l'instant, je continue cet archivage manuel et sommaire, mais commode et rapide. J'ai commencé il y a 15 ou 18 mois, je n'ai donc pas d'archive de mes 2 premières années, j'en aurais curiosité là tout de suite – sauf exceptions, comme ce 26 mars 2010. Petit corollaire : nouvelle mode dans les médias presse, ces derniers temps : faire une copie écran d'un twitt et le produire comme image, datée et donc authentifiée, dans le corps de leur article, façon d'ailleurs assez bizarre de s'incliner par avance devant la supériorité de Twitter. Bizarre, tant un twitt sorti de son flux ressemble à un poisson gigotant sur un trottoir. Mais bien fini le temps où on pouvait s'amuser ici entre nous et dire toutes les conneries qui nous chantaient (et moi j'ai besoin de ça aussi, surtout dans les heures de code et de travail utilitaire, seul devant son ordi, mes copains @urbanbike ou autres @sobookonline loin, et quelques fêtards comme @dbourrion près).

x – du lien avec blog et site

Lier son site à son activité Twitter. Où les auteurs US ont pris longueur d'avance, c'est qu'ils n'hésitent pas à tremper la chemise, et ici il m'aura fallu un an pour décider @r_klapka à disposer d'un compte pour sa Lettre de la Magdelaine. Les gens de la presse, ici en France, semblent commencer à comprendre. Les politiques et les bateleurs aussi. Mais il ne faudrait pas demander à ces hautes gens de l'édition traditionnelle : les maisons ont toutes un compte, au mieux on emploiera un community manager qui se mangera tous les plâtres, mais ce qu'on identifie comme communication y reste strictement encapsulé. Or c'est précisément ce monde qu'on enterre : Twitter permet d'échapper à la communication comme filtre hiérarchique. On la tue. Alors pensez qu'il vaudra toujours mieux, comme certain ami (ami Twitter, jamais rencontré, opinions politiques et options professionnelles radicalement divergentes, mais du coup une relation qui a pris patine), dire les heures de marée haute et marée basse à Paimpol chaque matin... On fait signe de présence et d'accès. Mais même si votre compte Twitter se donne des limites parfaitement utilitaires, lien sur dernière mise à jour, au moins ça existera. Pour les auteurs @publienet, dans le passage à l'édition papier, le compte Twitter, l'adresse Facebook et bien sûr le nom du site seront imprimés en page de garde du livre. Reste une autre dimension, voir par exemple @edelabranche : lorsque Twitter n'est pas le relais d'une mise à jour du site, comme je le fais moi-même, mais quasiment le mode même de publication de l'intervention web... Le silo des ressources est ailleurs, mais l'espace public de ces ressources passe par Twitter – là on est loin encore d'une stabilisation de l'outil. Nota, enfin : dans les settings de votre compte, vous aurez remarqué l'outil widget, rien de plus simple qu'implanter sur votre propre blog ou site un petit rectangle comme ici à droite, avec vos 5 derniers messages...

y – et vous allez où comme ça ?

C'est presque un axiome depuis le début du web : son imprédictible. Dans les premiers mois de Facebook, avant même l'arrivée d'un Facebook en français, on devait y être 40 ou 60, mais on apprenait une nouvelle logique. J'ai créé un compte Google +, tout en me disant que j'aimerais bien que ce truc ne démarre pas, ce qui est le cas, ouf. J'ai un compte dormeur sur LinkedIn, curieux d'y trouver des liens avec des gens qui sinon ne mettent pas le bout du doigt dans l'activité réseau, ma page LinkedIn reflètera les liens css de mon compte Twitter et de ce site, mais je n'en ai jamais eu l'usage (si pourtant, une fois, et pour quelque chose qui a compté au-delà de ce que j'en attendais...). Avec Twitter, l'étonnant c'est qu'on est encore dans la phase de plasticité : qu'il devienne outil de masse le renforce paradoxalement comme outil de proximité, et le caractère permanent de son usage pour nos correspondants en renforce aussi la possibilité d'emploi comme outil de création littéraire en direct. Combien de fois, occupé à lire un livre papier, comme mon Saint-Simon du soir, j'ai iPhone posé sur la page à côté pour envoyer telle citation : est-ce que c'est vraiment pour les quelques connaissances en ligne à cet instant, ou seulement pour mon propre archivage, mon propre carnet ? J'allais dire : l'important dans Twitter n'est pas dans ce qu'on y fait, ni dans ce qu'on y découvre, mais – comme dans l'ensemble de l'aventure web –c'est qu'il faut y participer pour le piger avec les mains, et connaître les possibles par notre propre invention. Rien que cela c'est un merci.

z – à vous la suite

Mais vous avez peut-être votre propre idée de ce qui manque ?

Image d'en-tête : Monsu Desiderio, musée des Beaux-Arts d'Orléans. Cette toile, niveaux de circulation, agora, rues transversales, a servi de page d'accueil dans les premiers temps de remue.net (1998-2000), je continue de la trouver d'une merveilleuse affinité avec nos pratiques réseau.

le Kindle PaperWhite toujours devant

François Bon — 2014-01-25T10:30:00Z

note du 25 janvier 2014
Toujours régulièrement des questions reçues sur comparatifs liseuses, peux juste réaffirmer que pour moi le Kindle Paperwite garde longueur d'avance ergonomie simplicité robustesse, et surtout si au lieu de vous faire avoir par éditeurs français qui veulent vous refourguer les livres électroniques 2 fois le prix du poche, vous lisez aussi en anglais, ou beaucoup de classiques. Nouveau modèle Paperwhite en piste, plus rapide et meilleur écran, encore moins de raison d'hésiter. L'hésitation est ailleurs : personnellement, suis toujours beaucoup plus accro mon Kindle Fire, avec fonctions mail, Facebook, Twitter, et bien sûr lecture web en complément des fonctions « livre ». Indiscutable avantage de la tablette, sauf pour plein soleil, vacances et métro. Donc, à vous de savoir. Et si vous ne faites pas dans le bashing Amazon à la mode, ce que vous lisez sur votre ou vos Kindle sera aussi dispo via la même appli sur votre laptop ou sur votre iPad ou iPhone : le droit à 5 comptes ouverts simultanés pour votre bibliothèque, ça règle une bonne partie des pbs de prêt et partage familial. À noter que le Paperwhite ancienne génération est toujours commercialisé, et à moins cher, mais là franchement autant aller au modèle actuel...

note du 1 juillet 2013
Toujours des mails ou des messages demandant recommandation dans choix de liseuses. Je confirme donc que personnellement aucune hésitation à recommander d'abord les 2 tablettes, l'iPad Mini, chère mais complète, vous permettra messagerie perso et lecture web, travail sur vos images, journal de bord et carnets via Daedalus. Et beaucoup moins cher, beaucoup plus rustique, le Kindle Fire, avec sa wifi et sa facilité d'emploi. Mais pour la lecture plein soleil, ou à l'ombre sous les arbres, ou pour les heures de voiture et de train, et le plaisir de lire en journée dans l'été, ou en mode auto-éclairé pour la nuit sans lampe de chevet, avantage bien sûr au Kindle PaperWhite – pas lui demander accès web (même s'il peut), ni des annotations savantes (même s'il peut), juste la lecture confort, l'accès à votre bibliothèque numérique (achetée ou téléchargée depuis votre ordi, docs perso via simple envoi mail ou transfert via Calibre). Ça reste la plus économique et la plus fiable des bécanes. Ça ne change rien à tout ce qu'on peut critiquer de l'empire Amazon, sauf qu'en termes de service et d'ergonomie ils gardent belle longueur d'avance (au point que sur iPad, iPhone, MacAir ou iPad Mini le mieux pour lire c'est encore l'app Kindle, pas besoin du Kindle lui-même pour lire numérique vos titre Amazon). Donc si envie de tester la lecture numérique, 2 choix : l'iPad Mini parce qu'elle vous servira à tout, le moindre bistrot avec terrasse wifi et vous ferez vos mails, vos messages réseaux, vos retouches et envois de photos, vous tiendrez à jour vos textes avec toutes les fonctions pro possibles, et le PaperWhite pour le fond du sac, tout lesté de polars et de classiques tant que vous voulez. Autre avantage du Kindle, commandé il est dans votre boîte à lettres 48h plus tard et voir ici pour mise en route. Mais quand même, n'oubliez pas un peu de qualité et de singularité en nous rendant visite sur publie.net (ou accès direct via iTunes et KindleStore) – et méfiez-vous des éditeurs franchouillards qui s'obstinent à vous vendre du livre numérique plus cher que le prix du poche, soutenez ceux qui bossent et inventent...

note du 30 avril 2013
Avant départ à New York la semaine prochaine, où le Kindle est partout dans la rue et dans le métro, et le petit tour rituel dans le sous-sol du Best Buy de la 5th Av, petit point sur les usages. Oui, avantage au Kindle Paperwhite parmi les autres liseuses, légèreté et robustesse, lecture de nuit, et évidemment l'arme lourde de l'achat facile. Mais c'est toujours les fonctions annexes qui confirment l'avantage :
– envoi par mail à l'adresse de la bécane, pour tous vos documents perso ou les Mobi échangés ou reçus, ou fabriqués par soi-même d'un coup de Calibre.
– fonction Instapaper qui permet de lire déconnecté, dans les conditions de confort du livre, les longs articles Internet cochés d'un clic sur Chrome – et ça marche même sur nerval.fr avec des résultats incroyables : on écrit un site, on lit un livre.

Reste l'autre interrogation. Dans le train, l'hôtel, les salles d'attente, partout où il y a sortir le truc léger et bouquiner, c'est le Paperwhite dont je me sers, il se synchronise de lui-même sur la dernière page lue, indépendamment de la machine (en ce moment, le 28.11.63 de Stephen King in english, pas facile mais quelle leçon de story telling). Mais à la maison c'est plutôt le Kindle Fire qui reprend l'avantage, mode éclairage auto activé pour lire dans le noir, et l'onglet du dessus qui permet de se ballader en même temps dans la presse, le web et les blogs, de checker les e-mails ou d'envoyer via Twitter la phrase qu'on vient de lire, et quand même la lecture nettement moins Minitel sur tablette que sur liseuse, qu'on ait iPad Mini ou Kindle Fire...

Deux usages complémentaires donc, même si avantage tablette (le Kindle Fire a hérité même côté costaud ou rustique, genre Lada de l'électronique) pour la lecture, avantage PaperWhite pour l'autonomie batterie, et si les liseuses c'est jamais trop terrible pour l'ergonomie de navigation, une fois qu'on est dans le livre en cours on ne s'en aperçoit plus trop. Et savoir que l'app Amazon étant dispo aussi sur le MacAir, l'iPad ou l'iPhone j'ai ces mêmes ressources indépendamment de l'appareil, rien qui empêche de continuer le polar sur téléphone quand on est en bus ou métro...

note initiale, 25 janvier 2013
Je préviens : il ne s'agit pas ici d'analyse des pratiques commerciales ou fiscales d'Amazon, en tant qu'éditeur on sait qu'on a affaire à pas tendre (hein, le coup des commissions sur les retours). Mais le service proposé par le Kindle, appuyé par la logistique du géant, et une approche de l'ergonomie liseuse basée sur maintenant six ans de pratique, pas possible de ne pas y aller voir de près – et ce à mesure de chaque appareil.

L'axiome du Kindle, c'est que, quand on l'a, on s'en sert. Prime retour au commerçant : trop simple acheter son dernier Connelly in english d'un coup de clic et pouvoir continuer la lecture sur l'iPad, l'iPhone, le MacAir ou n'importe quel appareil ou tabllette ou phone Androïd qui soit vôtre. Mais on peut lire un epub tel quel sur le Kindle Fire si besoin, on peut convertir ses fichiers en Mobi via Calibre aussi facilement qu'on les charge sur une liseuse en epub (boycottez les éditeurs qui vendent avec DRM « ADE », c'est des gnoufs), et surtout cette fonction d'envoi de textes à la machine par simple e-mail, même si maintenant avec iCloud c'est devenu aussi facile sur l'iPad – et donc envoyer ses fichiers textes comme ses PDF.

Actuellement, Amazon représente 32% de nos ventes sur publie.net (inclut désormais Amazon.Ca), 32/34% sur iTunes Fr et une cinquantaine d'iTunes tous pays – qui s'était laissé dépasser de 2 ou 3 points a repris l'avantage depuis la sortie de l'iPad Mini –, 15% via Kobo/Fnac et on fait tout ce qu'on peut pour que les problèmes permanents de mise à jour avec eux passent à peu près inaperçus de nos lecteurs mais ça me gave, 14% en vente directe sur publie.net où pour tout achat vous avez le choix entre le format epub ou le format Mobi, donc Kindle ou iPad ou autre au choix.

Et l'immense désarroi où je suis toujours à constater, malgré les efforts de vrais amoureux de littérature comme le blog ePagine, 6/8% (nous avons choisi comme principe, avec l'Immateriel.fr, d'être présent chez tous) via autres revendeurs et librairies indés cumulés. Qu'est-ce que ça ferait du bien, pourtant, pour contrer les géants au lieu de se lamenter que tout est frelore, bigot comme aurait dit Rabelais, quelques acteurs indépendants qui se décideraient à s'imposer en poussant un minimum le travail de qualité qu'on essaye de faire à notre échelle, dans la proposition éditoriale – mais pour nous éditeurs pas le temps d'attendre, ce sont nos lecteurs qui décident de leurs usages, à nous de piger les machines pour en tirer le maximum.

Donc, voilà : pour tous ceux qui s'effrayent encore d'avoir une liseuse à traîner dans le fond de leur sac ou sur leur table de chevet, le mode d'emploi si vous vous décidiez à commander un PaperWhite et qu'il arrive après-demain matin dans votre boîte aux lettres.

Phase 1 : une boîte très simple et le Kindle dedans, sorti du plastique, un petit crobard sur l'écran (avantage de l'encre électronique et sa permanence) indique le bouton de mise en marche. Sous le Kindle : câble de raccord USB (pour le Kindle Fire c'est nul de ne pas vendre le chargeur avec, mais pour le Kindle liseuse la prise USB de l'ordi suffit largement). Premier écran : choix de la langue, et ça y est, ça marche. Niveau d'informatique requis : à vous de juger.

Phase 2 : un écran de prise en main, que vous soyez familier du Kindle ou pas, rappelant les spécifs. Puis : 1, se connecter à sa wifi, 2, reconnaissance de votre compte pré-existant, ou création d'un compte séparé, 3, lien à votre FaceBook ou votre Twitter, mais plus moyen, depuis quelques mois, d'envoyer les extraits surlignés (ç'aurait été trop beau que ça dure, pourtant nous à publie.net ça ne nous aurait pas gênés bien au contraire), et suivre la flèche...

Phase 3 : le premier écran de prise en main concerne ce qui s'affichera ensuite en permanence – la bibliothèque cloud où sont stockés sur le serveur Amazon la totalité de vos achats mais aussi de vos dépôts et textes persos, et l'appareil lui-même, pas besoin de le surcharger. Vous savez ce que vous de dispo et vous le transférer par simple clic. Principe qui vaut bien sûr pour iTunes (mais en moins simple à visualiser et pas possible gérer sans le synchroniser global.

Phase 4 : au bout de quelques minutes on l'a oublié, mais quand on revient de se servir du Kindle Fire ou d'une autre liseuse on n'a plus forcément le réflexe. Sur le Kindle il faut taper du doigt la partie du haut pour avoir accès à la barre de menu. Noter l'ampoule électrique (ô cette éternelle manie de figurer par les anciens objets les fonctionnalités numériques) qui donne en permanence accès au réglage de la luminosité écran. Donc doigt bande du haut pour les menus, pleine page pour avancer, et doigt à gauche pour le retour amont – accès début, signets et table des matières par le menu. On n'y pense plus ensuite. Pas d'évolution pour les réglages typo : police, marge, interligne. C'est-à-dire que, quoi qu'on fasse nous, éditeurs, en amont, ce sera toujours aussi érotique qu'un mode d'emploi de quincaillerie – mais il n'y a guère que l'iPad/iBooks qui prenne vraiment en compte les spécifs précises epub3 qui donnent à la lecture numérique un peu du vieil art du livre, j'en ai parlé ailleurs.

Phase 5 : fin de la prise en main – l'accès au dictionnaire par appui long sur un mot, le surlignage et les annotations, et la petite icône home qui vous fera toujours revenir au menu principal. Plaisir, parce que le Kindle Fire à la place nous balance des pubs de daube, chaque fois qu'on ouvre l'étui, et même si c'est juste le temps de glisser le doigt sur déverrouiller, de retrouver les beaux fonds d'écran avec plumes, stylos ou typos.

On est donc désormais en mode usager. Si vous avez acheté l'appareil chez Amazon, il est déjà relié à votre compte, donc apparaissent les titres achetés (ici le nouveau Patrolin et un Zola intégral), et les livres que vous avez chargés vous-même, ici un François Rannou testé avant mise en ligne publie.net, un Panoz téléchargé sur l'Immatériel, et deux Juge Ti pris sur un site pirate – mais le caractère illimité des bibliothèques numériques gratuites est aussi une force des liseuses et tablettes toutes marques. On voit bien le petit basculeur cloud/appareil. Pour se promener dans votre bibliothèque numérique (ça grossit vite), pas de vue synoptique comme sur tablette, à vous de jongler en créant des dossiers, en choisissant affichages listes, en triant par titres, ou auteurs, ou dernière date de lecture...

Différents tests de réglage, sur mon Autobiographie des objets vendue au Seuil, sur le le In my head de Jiminy Panoz, affichage PDF sur le Beneath the Liquid Skin de Berit Ellingsen, enfin photo la mieux représentative de la différence d'affichage entre le PaperWhite rétroéclairé, et le Kindle Touch qui le précédait. Sur la page menu, l'icône de droite (trois traits horizontaux parallèles) permet d'afficher par liste plutôt que par icônes, créer des dossiers et des collections, refaire une synchronisation (après un achat, par exemple, c'est souvent utile), et n'hésitez pas à cliquer sur la discrète dernière ligne : navigateur expérimental – en fait un noyau très sommaire de navigateur, mais qui vous permettra quelques accès webs rudimentaires. À vous de le détourner : par exemple, si vous êtes abonnés publie.net, le navigateur expérimental vous permettra de vous connecter au site, et télécharger ou tout simplement lire en mode liseuse connectée nos textes avec plus de fonctions que la conversion Amazon ! Noter que ce qui était tellement agréable sur le Kindle Touch, sa réactivité mordante, sa nervosité de circulation, on l'a perdu avec le PaperWhite, plus grosse bagnole dans la conduite, un peu la sensation de l'Odyssey.

Pour finir, autre petit test d'affichage, le Kindle PaperWhite à côté du Kindle Fire, mode portrait ou mode paysage (pour ma part, sur la tablette je lis plutôt en mode paysage). Et bien sûr la page d'accueil et de navigation, soit de livre à livre, soit qu'on remonte d'un étage à la possibilité de retourner voir les sites, les réseaux, la presse, la tablette offre une autre expérience. Elle est plus lourde que le petit Kindle, Touch ou PaperWhite. Et là on retombe dans le dilemme tablette ou liseuse, lire mon billet fausse antinomie ?, ou faire comme moi, avoir les deux (enfin les trois, quatre, cinq etc.). La légèreté du PaperWhite fait qu'on l'embarquera, comme on faisait du Touch ou du Basic, dans le fond de sac ou la poche, qu'on le sortira dans le métro ou n'importe où, et on aura sur le PaperWhite l'avantage de lire aussi la nuit sans éclairage, habitude qu'on prend très vite avec les tablettes (et en baissant l'éclairage écran).

La tablette, plus lourde, autorise évidemment un autre univers, et ce qu'on demande à la lecture peut aussi être de nous garder dans cet environnement ouvert. Mais elle calera en plein soleil, ou dans les randos ou tout poids compte. Sur l'image, j'ai placé aussi ma première Sony, la PRS-505 achetée en juillet 2008 à New York – quand même un bon bout de chemin de fait. Et c'est ça justement qui compte : qu'on soit loin encore de l'aboutissement – raison de plus pour être présent dans la transition, et s'y faire entendre.

liseuse, tablette : acheter quoi, choisir comment

François Bon — 2013-10-13T06:00:00Z

N'estez vous asceuré de vostre vouloir ?
Le poinct principal y gist : tout le reste est fortuit & dependent…
Rabelais, le Tiers Livre.

note du 13 octobre 2013
Comme d'habitude, je laisse le billet initial en l'état, mais complète ici en haut de page. Les tendances :

– résolument, c'est du côté tablette que ça se passe, toujours la prime à l'iPad Mini, et si l'appli de lecture iBooks d'Apple est toujours aussi décevante (mais conviendra parfaitement pour abonnés publie.net), l'app Kindle sera l'outil à tout lire. Et vraiment pas photo à l'usage entre la meilleure liseuse et une tablette de base comme le Kindle Fire d'Amazon, avec le rendu impeccable du navigateur pour vos navigations Internet ou lecture d'articles longs, l'envoi de vos textes perso par mail dédié, et les applis de base, Facebook, Twitter, Mail, Skype... Le Kindle Fire de base est à 139€ en ce moment, soit presque le 1/3 du prix de l'iPad, pas le même usage mais une rusticité et solidité qui l'approche plus de l'usage « fond de sac » des liseuses classiques, plus rapidité wifi et les dernières révisions d'ergonomie. La tablette désormais à la maison ou au boulot c'est le point d'appui permanent, et c'est le meilleur vecteur lecture numérique, avec hypertextes, images, comme pour la lecture presse parallèle et les fonctions réseau.

– côté liseuses, penser que la facilité à télécharger, mettre à jour, renouveler, garder une partie des titres achetés sur le cloud et n'avoir qu'une partie de sa bibliothèque embarquée c'est déterminant, c'est là où Kindle est fort aussi, plus la perspective de nouveaux produits commerciaux, comme location de livre au lieu d'achat (on sera dans le premier wagon avec publie.net dès que lancé), et l'indispensable plugin Send To Kindle qui permet d'un clic sur votre ordi ou votre laptop d'envoyer à la liseuse un article web à lire avec l'ergonomie du livre numérique. Donc savoir que la liseuse est un outil limité, qui restera une sorte de transition préhistorique, mais que si vous en avez une, vous vous en servirez...

– le Kindle proposé en ce moment à prix d'appel (59€) est un produit fiable, mais bien sûr pas lui en demander plus que ses fonctions basiques (pas de rétro-éclairage), mais ça permet de franchir le pas de la lecture numérique, avoir accès à l'énorme masse de livres domaine public gratuits, et de l'édition numérique qui invente, publie.net par exemple (nous proposons des versions Mobi pour tous nos titres). Penser à charger Calibre pour gestion de votre bibliothèque numérique et de votre machine depuis l'ordi, en connexion USB, et vous avez un outil à votre main au quotidien...

– j'ai lâché la veille sur Kobo, Pocket Book, Sony etc, pas m'en vouloir, le seul appareil dont je fasse usage c'est mon iPad (le 9'', pour les cours, les perfs, la lecture presse) et le Kindle Fire 7'' (usage horizontal du soir !), plus mon Paper White pour hôtels ou voyages ou soleil (quand il reviendra).

– toujours une pratique de désinformation intense des anti-Amazon, c'est leur strict droit, comme le mien de penser que ce serait mieux de se bagarrer sur le terrain des services (il y a tant à inventer, l'offre couplée numérique papier, la commande one click etc). Rappelons que les titres achetés chez Amazon sont associés à votre compte client et non à votre machine, donc pas besoin d'un Kindle pour y accéder, smartphone, tablette Androïd, iPad etc disposent de la même appli. Noter qu'Amazon (au contraire d'Apple qui ne limite pas) restreint à 5 appareils ceux que vous pouvez enregistrer sur votre compte (par exemple pour moi : mon MacAir, le Kindle Fire et le Kindle PaperWhite, l'iPad et l'iPhone), ce qui laisse quand même quelque latitude pour le prêt familial et la lecture à plusieurs utilisateurs. Chaque machine a son adresse e-mail spécifique, pour l'envoi direct de documents via wifi sur votre tablette ou liseuse.

– pour prise en main du Kindle Paper White c'était ici, et pa première prise en main du Kindle Fire en novembre dernier c'était ici.

note du 8 juillet 2013
Rien à infléchir des éléments donnés ci-dessous, mais signaler le franc succès de la Fnac avec 2 modèles du canadien-japonais Kobo, la petite "Mini" à 80€ fait parfaitement son boulot, la compléter de Calibre (gratuit) sur votre ordi pour la gérer. Il semble que leur modèle haut de gamme Aura à 169€ se vende bien aussi, mais là on est déjà dans les prix du Kindle Fire (baissé de 199 à 169 pour l'été... Voir ici sur site Fnac. Et saluer le courage de Bookeen qui tente de s'implanter aussi côté tablettes, là où Nook pourtant vient de jeter l'éponge...

note du 1 juillet 2013
Toujours des mails ou des messages demandant recommandation dans choix de liseuses. Je confirme donc que personnellement aucune hésitation à recommander d'abord les 2 tablettes, l'iPad Mini, chère mais complète, vous permettra messagerie perso et lecture web, travail sur vos images, journal de bord et carnets via Daedalus. Et beaucoup moins cher, beaucoup plus rustique, le Kindle Fire, avec sa wifi et sa facilité d'emploi. Mais pour la lecture plein soleil, ou à l'ombre sous les arbres, ou pour les heures de voiture et de train, et le plaisir de lire en journée dans l'été, ou en mode auto-éclairé pour la nuit sans lampe de chevet, avantage bien sûr au Kindle PaperWhite – pas lui demander accès web (même s'il peut), ni des annotations savantes (même s'il peut), juste la lecture confort, l'accès à votre bibliothèque numérique (achetée ou téléchargée depuis votre ordi, docs perso via simple envoi mail ou transfert via Calibre). Ça reste la plus économique et la plus fiable des bécanes – se méfier de la fragilité des autres marques, hors Sony. Ça ne change rien à tout ce qu'on peut critiquer de l'empire Amazon, sauf qu'en termes de service et d'ergonomie ils gardent belle longueur d'avance (au point que sur iPad, iPhone, MacAir ou iPad Mini le mieux pour lire c'est encore l'app Kindle, pas besoin du Kindle lui-même pour lire numérique vos titre Amazon). Donc si envie de tester la lecture numérique, 2 choix : l'iPad Mini parce qu'elle vous servira à tout, le moindre bistrot avec terrasse wifi et vous ferez vos mails, vos messages réseaux, vos retouches et envois de photos, vous tiendrez à jour vos textes avec toutes les fonctions pro possibles, et le PaperWhite pour le fond du sac, tout lesté de polars et de classiques tant que vous voulez. Autre avantage du Kindle, commandé il est dans votre boîte à lettres 48h plus tard et voir ici pour mise en route. Mais quand même, n'oubliez pas un peu de qualité et de singularité en nous rendant visite sur publie.net (ou accès direct via iTunes et KindleStore) – et méfiez-vous des éditeurs franchouillards qui s'obstinent à vous vendre du livre numérique plus cher que le prix du poche, soutenez ceux qui bossent et inventent...

mise à jour du 8 mai 2013

Toujours de nombreuses lectures sur cette page, mais c'est que l'équipement en supports numériques de lecture continue de progresser. Très subjectivement, et pour confirmer que je maintiens ce que dit dans le billet ci-dessous, même si tout évolue très vite :
– pas à hésiter sur l'achat d'une liseuse, vous en trouverez très vite l'usage dans vos pratiques quotidiennes, énorme répertoire de livres gratuits, fiabilité des librairies en ligne nombreuses initiatives originales avec textes que vous ne trouverez pas ailleurs, c'est ce qu'on essaye à publie.net ;
– ne prenez pas un appareil bas de gamme trop cheap, la navigation et la gestion des titres c'est infernal – il y a 2 liseuses qui se détachent nettement en tête, la Sony et le Kindle PaperWhite. Dans les 2 cas, parce que c'est des appareils à tout faire, notamment lecture de vos documents personnels, et gros avantage au Kindle sur ces fonctions grâce à l'adresse mail personnalisée de la machine (par contre, avantage Sony pour intégration Evernote), et le bouton SendToKindle que vous pouvez rajouter sur votre navigateur pour lire un article du web aussi confortablement qu'un livre. Se souvenir aussi que l'app Kindle est disponible sur quasi tous les appareils, iPad, iPhone ou Androïds, MacBook ou MacAir vous donneront accès à votre compte Kindle même sans Kindle. La Fnac met en avant la nippo-canadienne Kobo, rien à dire sur son ergonomie (hors fragilité raccord USB) mais dépourvue de ces fonctions pour les docs perso.
– utiliser le logiciel gratuit Calibre pour gérer votre bibliothèque de livres numériques depuis votre ordi, quel que soit votre appareil (hors iTunes), il continue d'évoluer et permet de convertir à volonté ;
– sur comment ça marche, installation et prise en main (ici le Kindle, mais pareil pour les autres) voir ici ;
– méfiez-vous des prix prohibitifs, on n'a pas à être les pigeons du numérique, et méfiez-vous des mentions "ADE" ou "DRM ADE" signe d'emmerdements maximums, sauf si vous utilisez un déverrouilleur, idem évitez de vous faire refourguer des PDF sous l'appellation de livre numérique c'est illisible sur liseuse...
– si le choix c'est entre liseuse et tablette pour ma part j'ai choisi tablette : 2 conceptions différentes entre l'iPad Mini plus chère qui est un vrai bijou, et le Kindle Fire qui est plutôt comme une Lada tout-terrain. Depuis 6 mois j'utilise chaque jour le Kindle Fire pour lire, ce qui me permet en même temps de bénéficier de ma veille, petite phrase renvoyée sur Twitter ou FaceBook, e-mail et bien sûr presse et blogs en lecture... Le PaperWhite reprend l'avantage pour lecture plein soleil ou longs voyages. Arrêter SVP préjugés que la tablette ne permet pas la lecture longue, le changement de concept c'est vraiment l'ordi qui tient dans la main ;
– dites-vous bien que si on commence à voir autant de liseuses dans les trains et les transports communs, dans le fond des sacs et partout où on aime lire, il y a peut-être quelques raisons !

mise à jour du 20 décembre 2012

A signaler toujours de nombreux tests, surtout ceux qui portent sur la nouvelle génération des tablettes 7'' et leur trio de tête : iPad mini, Kindle Fire, Nexus 7. Confirmation de tous côtés à l'usage – et c'est mon cas – appareil idéal pour la lecture longue, y compris nocturne, et bien sûr l'avantage de pouvoir faire autre chose avec, presse, notes, mails et réseaux, lecture web et vidéo, skype etc. Voir par exemple chez Presse Citron pour comparaisons entre les trois.

La Kobo Arc semble un peu à la traîne, mais pas pu la tester. Le match est entre les trois premières, après c'est surtout une question d'affinité perso et de comment vous lisez (si vous utilisez déjà un compte Amazon, avantage pour le KF, si votre bibliothèque est sur iTunes, avantage pour l'iPad mini, si vous êtes lecteurs publie.net nous fournissons les 2 formats Mobi et epub – idem si achats principaux sur Fnac : la question de librairie propriétaire semble toujours aussi déterminante, même si bien sûr, via Calibre notamment, l'usage ouvert de chacune de ces machines est possibles, avec handicap au KF qui refuse l'epub et veut du Mobi, même s'il ne contraint pas à se le procurer chez Amazon).

Et c'est pour cette question de notre indépendance lecteur, ne pas dépendre d'une librairie propriétaire, que la question de la médiation est décisive. Nous nous réjouissons par exemple, à publie.net, cette semaine que les deux grands que sont Amazon et iTunes aient chacun mis en valeur certains de nos titres dans leurs recommandations. Rien qui puisse se faire sans respirer les contenus. D'où l'importance aussi pour nous d'un site comme ePagine_actu, qui analyse et promeut sans cesse les textes et idées de lecture.

Personnellement, j'ai cessé de me servir de liseuse à encre électronique, donc cette page restera en l'état pour ce qui les concerne. Mais bien sûr tous les titres que nous proposons à publie.net sont testés sur l'ensemble des matériels, y compris liseuses les plus actuelles (Kobo, Odyssey, ADE), mais scripts qui permettent des affichages fins sur les anciennes générations aussi.

Pour moi en tant qu'auteur, au niveau plus profond, l'enjeu majeur serait l'articulation entre le travail sur le site web – les parties fiction, lectures, ateliers, photos de ce site (clic sur le bandeau du haut pour retour à la page d'accueil) – et le livre numérique comme étage premium de lecture dense, à embarquer avec son propre système de navigation et son ergonomie développée en fonction de l'appareil lecteur : là aussi, la tablette (et plutôt la 7'' qui tient dans une main, et dans le fond du sac, sans autre précaution particulière, et permet d'accéder au lire-écrire), en tant que web à la main est désormais une sorte de terrain d'exploration en soi-même. Lire, oui : mais justement, mon ambition serait que ce site soit une lecture en lui-même, aussi dense que celle d'un livre numérique dès lors qu'on fréquente Tiers Livre sur tablette et non pas seulement sur ordi.

Pour cela aussi que je continue à préférer me dispenser d'une "app" spécifique (hors de mes moyens, d'ailleurs, pour qu'elle soit au niveau de Vogue ou autres), mais vous fais confiance pour ajouter d'un clic, sur le navigateur de vos iPad ou Kindle Fire ou autre, la page d'accueil Tiers Livre dans vos signets. À partir de là, je suis aussi fort qu'un magazine...

Pour un fil d'info liseuses plutôt que tablettes, suivre toujours Aldus, pas de diktat ni d'hégémonie dans les positions ou analyses : tout continue d'évoluer de tous côtés... Seule chose certaine : l'offre est désormais considérable, les appareils sont viables, et – même si pour nous à publie.papier la complémentarité papier+epub est le terrain fondamental d'exploration – quand on a pris goût à lire avec moteur de recherche, signets, bibliothèque embarquée, pas d'hésitation possible à s'équiper...

mise à jour du 4 décembre 2012

Gros passage continue sur cette page, d'où mise à jour. Vous pouvez lire directement le billet initial, mis en ligne juin 2012, ou livre en note les précédentes mises à jour [1].

Sinon, les points suivants :
– retours très positifs des gens qui ont acheté une Kobo/Fnac. La petite machine canadienne, propriété d'un groupe japonais, est simple à utiliser. Déclinée en 2 modèles, une Kobo de base très fine et légère, ergonomique, et la KoboGlo avec éclairage intégré. Moins bien pour nous, éditeurs, parce que toujours du mal de leur côté à faire les mises à jour de nos titres et couvs. Mais vous pouvez toujours l'utiliser en direct, en achetant vos epubs chez ePagine, FeedBooks, ou directement sur publie.net (notamment pour les abonnés...)
– pour ma part, adopté complètement le Kindle Fire, toutes les qualités du Kindle basique, simplicité d'ergonomie, et le choix aisé entre livres, web, jeux pour ceux que ça concerne, presse, plus le mail et twitter/facebook à portée de main. Surtout les fonctions habituelles du Kindle : envoi de vos documents et fichiers Mobi par e-mail directement à la machine, ainsi que vos docs perso, et le plugin SendToKindle à intégrer à votre navigateur Firefox ou Chrome pour retrouver en lecture dense les articles web que vous aurez sélectionnés d'un clic. Les plus : un clavier vraiment précis et surprenant, plus rapide et ergonomique que celui de l'iPad, et un traitement de texte intégré (Office simplifié) – connexion wifi hyper solide, surlignements et annotations sans même s'apercevoir qu'on les fait, mieux qu'iPad aussi. Les moins : présence de pub quand on réveille la machine, le temps de glisser le doigt vers le carrousel des derniers livres, sites et applis utilisés. Voir mon billet sur la prise en main pour plus de détail, mais au bout de 3 semaines, intégré tas de petits réglages qui le font à ma main, et qu'on découvre en cours de route, notamment via les signets du navigateur Silk. Si on ne veut pas passer à l'iPad mini, c'est vraiment une bête de somme. Je lis des heures tous les soirs et dans le train sur tablette, vraiment aucun problème de confort et stabilité, la recharger sur l'ordi quand on y revient et la batterie reste toujours dispo. Quant aux fichiers, à publie.net on propose pour tous nos titres la version Mobi, des milliers de titres gratuits accessibles aussi, on n'est pas contraint à l'approvisionnement Amazon – c'est plutôt dans l'autre sens : on est des tas à utiliser l'appli Kindle pour lire sur iPad et autres bécanes... Celui dont je me sers c'est le Kindle Fire HD à 199€, il y a aussi version de base à 149€.

– les avis sont plus divergents sur le Kindle Paperwhite, qui paraît un peu triste à côté du Fire HD, donc peut-être tester avant l'achat. Il y a toujours le Kindle Basic à pas cher avec ses boutons et sans tactile, mais exit le Kindle Touch qui faisait notre bonheur, dommage.

– la Bookeen Odyssey avec éclairage intégré désormais disponible, et la Sony reste très performante.
– le dilemme insolvable reste toujours, à investissement pas très différent désormais, entre une liseuse basique pour lecture seule (dans les 80€), une liseuse confort avec tactile et éclairage (dans les 130€), ou le passage à la tablette, avec fonction lecture évidemment parfaitement au point (iPad mini ou Kindle Fire), mais usage parallèle pour lecture web et presse, réseaux et mail, désormais à moins de 200€ si c'est le Kindle Fire, à 350 si c'est l'iPad mini – ou l'univers Samsung pour ceux à qui ça convient, et quand même un peu de méfiance dès lors qu'on sort des géants du marketing, les applis et usage bibliothèque sont moins développés. Exception probable pour la Nexus 7, surtout si vous êtes des habitués d'Androïd, bons retours, mais quand même pas une fonction lecture à l'égal du Kindle ou de iBooks.
– en tout cas, la conclusion est la même équipez-vous. C'est quand même autre chose de lire avec liens, annotations et surlignements, signets, dictionnaire, bibliothèque à volonté, et le bassin de lecture est désormais gigantesque, avec des continents entiers de titres qualité qui ne coûtent pas une fortune, en tout cas ça reste notre cap à publie.net/publie.papier (livre imprimé incluant accès version numérique).

mise à jour du 13 octobre 2012

Cet article reste extrêmement consulté au quotidien. C'est bon signe, ça veut dire que la question de se doter d'un outil à lire numérique, simple et confortable, continue de changer d'échelle et toucher de plus en plus d'amoureux des livres et de la lecture. Avec un peu de polémique en sus, mais on ne se refait pas et c'est quand même des affaires sérieuses.

1
Je ne rectifie pas le texte du billet ci-dessous, qui date de juin dernier. Les éléments nouveaux sont :
– l'arrivée le 25 octobre des Kindle Fire d'Amazon, déjà en pré-commande sur leur site, donc une tablette avec puissante fonction bibliothèque, le service Amazon, la possibilité d'utiliser la tablette pour le mail, la lecture web, presse et sites, les réseaux facebook etc, plus le portage des eBooks achetés sur vos autres appareils, téléphone ou ordi.
– la montée en puissance de Samsung avec le lancement de leur Readers Hub Store, donc des fonctions simples d'achat et de gestion de titres, si vous êtes déjà doté d'un appareil de cette marque. Et un merci spécial à l'équipe Samsung d'avoir [choisi publie.net comme démo( voir dernier bulletin) de leur service francophone, vidéo juste ci-dessous.
– côté liseuses, le basculement général vers : 1, des liseuses basiques à bas prix d'achat (la Kobo mini, le Kindle Basic), donc investissement réduit au départ, mais ne pas s'attendre à des miracles en termes de confort de lecture ; 2, des liseuses plus complètes et disposant notamment d'un éclairage intégré. C'est le cas de la Kobo Glow, et du Kindle PaperWhite, qui vient lui aussi de passer en pré-commande ce jour. Mon affectionné Kindle Touch va donc prendre un coup de vieux, mais très peu de différence de prix avec le 1er Kindle Fire, qui risque bien de faire le même séisme qu'aux US.
– pas envie de recommander la Kobo en ce moment, beaucoup d'instabilité à la Fnac, personnels valsent, beaucoup de mal pour les contacts techniques, les mises à jour se font ou ne se font pas, aussi bien côté software utilisateur que nous pour nos textes – et en tant qu'éditeur ça nous pénalise drôlement. Ça reste une liseuse simple et agréable, les gens de Kobo.fr sont sympa et compétents, seulement l'infrastructure ne suit pas.
– des surprises avec d'autres marques de liseuses basiques, comme la Pocket Book, ergonomie simple, résultats agréables.
– attente de la nouvelle Odyssey de chez Bookeen, qui disposera aussi d'un éclairage intégré, espérons que cette fois il y aura un moteur de recherche... mais c'est de la bécane qu'on peut aimer comme un beau livre.
– pour ma part, en tant que lecteur, principalement iPad (lecture de nuit, fonctions connectées, annotations pour mes corrections et relectures), l'iPhone en 2 (comme l'iPad, principalement via l'app Kindle), le Kindle Touch direct derrière, toujours dans le fond du sac, ou sur la table de cours, et lecture absolument tout terrain tous éclairages, ergonomie one clic, achat et synchro où qu'on soit – le Kindle reste, même et donc encore plus avec le PaperWhite dispo, un outil puissant, vers lequel vous balancerez les articles balayés dans le web, les journaux achetés à l'unité, les textes perso pour relecture. Manque avant tout un calepin (que propose la Sony, par exemple). Et donc que la solution iPad, avec les multiples usages pro qu'on peut en requérir, quoi qu'on fasse et où qu'on le fasse, reste quand même la principale alternative dans le choix de l'investissement – à voir si Apple réplique à Amazon via un iPad mini, auquel cas évidemment nous on comptera les points.

2
Et donc, comme on ne voudrait pas être à votre place pour choisir entre le KindleFire (159€) et le Kindle PaperWhite (129€), les deux en précommande désormais, allez voir de près. Mais c'est jouer la sécurité dans l'usage, rentabilité assurée bien au-delà de la lecture, comme pour l'iPad, mais l'iPad avec autre budget et pour les applis qui vous seront professionnellement nécessaires... Prenez le temps d'aller voir ce que cela signifie pour ce qui serait votre usage personnel – là franchement personne peut aider. Juste, pas se laisser avoir par idée qu'on lit moins longtemps sur tablette, longtemps qu'elles sont en mode stable.

3
Là dessus, un bon Noël, et rien n'empêche que vous vous fassiez votre Noël numérique tout de suite, en décembre vous compléterez par un abonnement publie.net !

au sujet de la situation générale

J'ajoute un post-sciptum : les éditeurs français, on le sait, ont préféré systématiquement s'adosser à la porte... Les déclarations, par dizaines, vont toujours dans le même sens : en France ça ne prendra pas. Ben si, ça prend. Méfiez-vous, par exemple, chaque fois que vous voyez ça au singulier : le livre numérique. Il n'y a pas plus de livre numérique au singulier qu'il y a de point commun entre les mémoires jetables de nos politiques en pile chez Relay et le Henri Maldiney à votre chevet.

Je vois cinq points :
– numérisation massive de leurs fonds (via l'argent du CNL, par millions), mais proposée commercialement à un ratio de 1/10 ou 1/20 et de maintenir un offre numérique limitée, axée sur les best-sellers, alors que nous ce n'est pas ce qu'on attend ;
– politique de prix qui prend le client pour un gogo, réduction de 30% par rapport au prix du papier, uniquement pour ne pas tuer le poche, et surtout le système de distribution cartons et offices qui fait leur beurre ;
– DRM qui sont une vraie plaie pour passer d'une machine à une autre, même si la question est réglée d'elle-même lorsque vous achetez depuis la librairie propriétaire (iTunes, KindleStore, Samsung Readers Store etc), et donc au détriment de la possibilité pour les libraires indés de se glisser dans le jeu ;
– livres homothétiques en conversion moulinette, par exemple les Désarçonnés de Quignard que je viens d'acheter 14,99€ en numérique, un bon tiers des italiques qui manquent, et des coquilles non corrigées (Pascal écrire distention, vous imaginez...) comme si la conversion s'était faite depuis un PDF antérieur à l'édition définitive.
– une commission numérique au SNE sous contrôle des grands éditeurs, présente dans toutes les instances de lobbying (CNL y compris), et qui a pris un soin particulier à organiser une coupure décisive entre ces quelques mastodontes (les 6 principaux acteurs contrôlent 80% du marché du livre) et la myriade d'éditeurs derrière (1000 éditeurs qui représentent 2% du chiffre d'affaire de l'édition, mais que serions-nous sans ces 1000 ?), cassant dans l'offre numérique la diversité éditoriale qui était de tradition – comme s'ils préféraient allègrement la casse qui s'annonce. À leur décharge, disons que même après avoir proposé plein de fois à ces éditeurs artisanaux de travailler avec nous pour constituer leur offre numérique, quitte à le faire en presta, ils sont toujours restés à l'écart – et maintenant plus trop le temps ni le périmètre de s'occuper de ça, on préfère inventer nos auteurs que récupérer les restes des autres.

Cela n'empêche pas que les grands de l'édition française ont vu le produit de leurs ventes numériques multiplié par un facteur 10 en 2 ans – pas le droit de répercuter les chiffres que me donnent les copains sous-marins en échange des miens... Les autres pays européens, Allemagne, Espagne, Angleterre, ont choisi une transition plus progressive, puisque de toute façon irréversible. En tant qu'éditeur numérique, à publie.net on y aurait trouvé notre compte. La mutation du coup, risque de se faire sur un modèle de basculement et rupture, il y aura des pots cassés, on sait où seront les plans sociaux. Côté num, myriades de petites structures qui embauchent. Ça aurait pu être autrement.

En tout cas, pour nous c'est lancé... La preuve en vidéo, juste pour oublier ce que dit ci-dessus et reprendre la bonne pêche – et qu'ils en fassent autant. Rappelez-vous : si vous trouvez un epub triste, c'est juste que l'éditeur n'est pas à la hauteur...

et l'article initial, en 15 points, 23 juin 2012

1/15 – puisque les copains veulent savoir...

Ça revient constamment, et tant mieux : amis quand on se croise, échanges de boulot, mais aussi plusieurs fois sur twitter... Quand même, entre Juliette et Roméo, Roméo et Juliette, laquelle tu préférerais... Ou autre version : — Je dois offrir une liseuse à..., laquelle je dois prendre si... ? Il y a quelques mois, les copains regardaient ça d'un air dédaigneux, et disaient que jamais au grand jamais etc... Les liseuses font partie de notre quotidien, et l'iPad est sur la table de travail.

2/15 – tendance et critères

J'y vois 2 éléments :
– ce n'est plus une question de faire tendance ou technophile, c'est juste le constat qu'on en voit de plus en plus dans le train, dans le métro, que les gens n'en ont pas l'air mécontents, puisqu'ils s'y absorbent autant... Et le vague sentiment probablement que ça donne accès à des textes, des lectures que le monde papier n'offre pas – univers complémentaire, qui a l'avantage d'être relié au web.
– au moment de passer à l'achat, pas si facile encore de visualiser les critères, pas facile de faire confiance à quelques sites confits de bigoterie anti Apple ou Amazon et qui cherchent plus à augmenter leur trafic qu'à corriger leurs participes passés, et l'approche purement informatique est précisément aux antipodes de ces critères.

3/15 – on n'est plus dans l'adultère au livre

Fini donc ce quasi constat d'adultère que signifiait il y a encore un an la liseuse comme trahison de la chaîne du livre, voyez comment Gallimard-Flammarion (Gallimarion ?) et la Martinière viennent de mettre 1 million de dollars chez les amis de Demarque, les éléphants ont clairement choisi leur camp, même quand ils raisonnent au porte-monnaie (et bien content pour Clément et Marc, ce n'est que justice, même si ça fait bizarre ces danses de gros sous, pour nous qui tournons avec notre Sigil sur notre petit MacAir...). Désormais la présence du livre numérique est acquise, vous lisez ce que vous voulez quand vous avez envie de l'acheter, où que vous soyez...

4/15 – publie.net fonctionne sur tous supports

Pas facile pour moi de m'exprimer publiquement parce que je suis commerçant, répondait mon père quand il s'agissait de comparer Renault et Citroën : publie.net travaille avec tout le monde, notre job à nous (pas facile) c'est de faire que nos textes soient lisibles et agréables à lire quel que soit l'appareil utilisé. Donc pas question de débiner qui que ce soit, sachez lire entre les lignes.

5/15 – les doigts c'est plus important que la marque

En même temps, pourquoi fuir : parce que la question, probablement, n'est pas d'abord celle de l'appareil, mais celle d'être clair sur l'usage qu'on en aura. Quel que soit l'appareil, comme tout bousin informatique, c'est ensuite l'habitude des doigts qui tranchera. On est comme un crapaud sur une boîte d'allumettes (ma grand-mère qui disait ça quand elle nous enfourchait sur le porte-bagages de son vélo) sur un appareil qu'on connaît mal, on outrepassera facilement les limites de n'importe quel appareil si on s'en sert beaucoup. Donc pas d'informatique ici, juste les échos de mes propres usages, et ce que je constate des proches et amis, ou retours via nos lecteurs publie.net.

6/15 – inévitablement l'iPad...

Tout commence par le seigneur iPad... La pénétration en France ne donne pas l'idée de la banalisation de l'iPad aux US. J'en suis dans l'idée qu'il faut oublier l'iPad (que c'est un iPad, qu'on a tous un iPad etc...). Appréhender ça froidement : ça coûte cher, mais on en a pour son fric. D'abord parce que c'est un outil qui sera toujours sous vos paluches pour le professionnel. Quand on s'habitue à son iPad, la frappe sur l'écran Retina devient vite aussi intuitive que sur l'ordi, même sans clavier de complément (je n'aurais pas dit ça de l'iPad 2) – en fait, pas une frappe : on glisse, une fois ça compris, patin à roulettes et pas échasses, le clavier iPad ira très vite, un peu moins au début puisqu'il se fait son dictionnaire selon vos propres mots, mais progressivement qu'est-ce que ça fonce Alphonse. Donc le wifi dès qu'il y en a, et on s'habitue à détecter très vite les accès gratuits. Les mails, Facebook et Twitter tout simplement parce que ça fait partie de notre vie. Et que regarder un film ou lire un livre on a le droit de choisir, ou d'alterner, ou d'associer. Et que vous disposerez de GoodReader pour vos docs perso, de plusieurs traitements de texte (la boîte à clous Evernote, l'étonnant Dedalus, ou le classique Pages) pour rédiger, retrouver ça sur votre ordi via Dropbox ou iCloud, gérer les contacts etc... L'iPad n'est pas un appareil pour la photo de famille (on n'a pas l'air trop malin à lever l'appareil au-dessus de sa tête pour photographier le paysage), mais flashez 50 pages de bouquin avec GeniusScan derrière vous comprendrez l'avantage, sans parler de FaceTime (un Skype un peu plus compressé mais total fiable). Alors oui, la lecture-livre un tantinet relégable dans cet environnement, mais pas plus que dans notre vie de lecteur en général – on n'a pas à poser une chose pour en faire une autre, on a juste, sur son canapé ou sa tablette train ou dans son paddock, à cliquer sur le bouton navigation et revenir à la calme page iBooks ou app Kindle. Des copains qui font semblant de rouspéter, ah ouais on a acheté ce machin juste pour les programmes télés... ça veut dire que l'iPad sert à ça, y compris. Simplement, on s'en sert aussi pour lire. On baisse la luminosité d'un doigt pour lire dans le noir, vous envoyez vos epubs perso en les déposant sur iTunes puis synchro, et si vous préférez acheter vos polars chez Amazon vous les lirez via l'App Kindle (ou l'app Fnac etc). Reproche qui tient autant à l'honneur qu'à la technique : les Français c'est tellement intéressant vu de chez Apple que le moteur de césure coupe les mots n'importe où, et si vous débrayez la césure de iBooks, vous n'aurez pas la finesse de gestion des blancs qui fait la force de l'app Kindle, même sans césure. Oui, sur l'iPad on peut avoir un temps lecture équivalent au livre papier, sur des ouvrages de densité et format aussi large, je m'engage là-dessus – plus trop intéressé désormais à ces débats sur encre électronique par rapport à écran Retina, les 2 continueront d'évoluer jusqu'à ce que nous-mêmes on ne fasse plus la différence. Mais attention : dans notre usage quotidien, lire le web est notre lieu d'intellection, découverte, résistance, et l'iPad sert à ça. Voyez FlipBoard... Trouver plaisir à lire les sites, rien à voir avec les lire sur ordi – parce que c'est là, sur les blogs, que ça se passe, et idem pour la presse. Et dans le compagnonnage avec l'iPad vous aurez aussi vos livres et votre lecture, et si on pose les choses dans cet ordre, vous y trouverez votre compte aussi, on n'aurait pas 30% de notre chiffre publie.net sur iTunes si l'iPad n'était pas un véritable outil de lecture dense.

7/15 – ...qui n'est pas la seule tablette quand même

Les autres tablettes.... Avantage d'une mise de fonds moindre, 250 au lieu de 450 c'est pas rien. Mais vous n'aurez pas la frappe clavier (elle existe, elle ne sera pas instinctive, pas suffisante pour le rédactionnel, même si les mails etc ça marchera). Vous aurez accès à vos livres, mais pas aux fonctions multimedia de l'iPad. Pour le reste, plein de gens qui lisent sur Archos 101 ou sur Samsung Galaxy, avantage à la Samsung (qui bientôt disposera de sa propre librairie, et il y aura publie.net dessus). Probable que dans les temps à venir d'autres tablettes (il y a déjà le Kindle Fire, et Microsoft et Google, à force de courir derrière, arriveront bientôt) viendront se positionner ici. Guerre civile entre les fabricants pour savoir qui vous vendra les journaux, les films et séries, et même un peu les livres – chacune vous permettra de lire le web en couleur et ergonomie, et chacune vous permettra de lire vos epubs. Il manquera probablement surtout cette question du boulot perso, c'est ça qui fera la différence. Accéder à la wifi c'est pas la même chose avec la simplicité Mac que sur tous les Androïd Windows du monde.

8/15 – le Kindle Touch parce que même si

Liseuses, liseuses, ne me dites pas que vous préférez... le Kindle Touch. C'est la première fois que j'ai une liseuse qui me fait cet effet-là, de robustesse, rusticité, vitesse, machine à tout faire et qui le fait sans qu'on ait à réfléchir. Il est pas beau, même lourdingue à côté des copains, mais c'est pas ce que je lui demande. Après, ce n'est pas un choix neutre, puisque Kindle c'est Amazon. Mais ce n'est pas s'y enfermer pour autant. Vos epubs (je parle sans DRM, de toute façon ceux qui vous vendent avec des DRM c'est comme le mec qui vous vend un pantalon en vous expliquant que l'antivol restera dessus – et si vous avez acheté un epub avec DRM, ben prendre les 2'30 qu'il faut pour le supprimer, après quoi vous le passez dans Calibre comme les autres fichiers pour l'envoyer sur le Kindle au format Mobi/prc), vous les gèrerez via Calibre depuis votre ordi comme pour toutes les autres liseuses : Calibre repère le Kindle et vous convertit tout ce que vous voulez. Fin du couplet sur l'esclavage Amazon. Je dirais que le premier critère du choix, pour l'usage, c'est 1, la facilité pour les textes perso (correction, relecture, manus), et que sur le Kindle il y a cette étonnante fonction de l'adresse mail personnalisée associée à l'appareil (par exemple : si vous chargez l'app Kindle sur l'iPad, vous pourrez de même envoyer vos .rtf ou .doc à l'iPad via mail). 2, via Instapaper ou klip.me, quand vous balayez le web sur votre ordi, un petit clic via la barre des menus, et vous lirez ensuite le billet avec l'ergonomie livre sur le Kindle. 3, lire votre journal : on l'achète à l'unité comme au kiosque et le prix du kiosque, la mise en page et sommaire sont ceux de la version papier, tandis que sur l'iPad on restera sur la version en ligne. Le bouquin que vous lisez sur le Kindle, vous le retrouverez ouvert à la même page sur l'app Kindle de l'iPad ou de l'iPhone, et votre parc de bouquins achetés, vous pourrez les lire à plusieurs utilisateurs sur vos différentes bécanes ou app enregistrées. A noter que, chez soi au moins, le petit navigateur webkit peut donner des résultats étonnants, par exemple pour lire publie.net en streaming, directement depuis l'accès web. Sur le Kindle Touch, on s'organise au doigt pour classer, trier, il y a moteur de recherche, dicos etc. Manque vraiment un petit calepin – sûr que je m'en servirais si... Mon test préféré : sur n'importe quelle liseuse, appuyez sur le bouton on et voyez ce qui se passe. En l'état actuel des choses, quand on appuie sur le bouton on du Kindle il est instantanément à votre service. Force de frappe, cliquez là (Kindle Touch : liseuse sans fil, Wi-Fi, écran tactile 6 pouces (15 cm)), il est demain dans votre boîte à lettres. Une sorte de boîte à outils rustique, bien plus complet qu'une simple liseuse, mais la rançon (ou l'avantage) du catalogue Amazon en 1 clic – et de notre côté rien à leur reprocher en tant qu'éditeur, même remise qu'iTunes et les autres, paiements réglo.

9/15 – tout le monde a sa Kobo tant mieux

N'hésitez pas pour la Kobo, parfois même plusieurs dans la famille. La plus diffusée probablement en France, ça continue de faire tache d'huile et tant mieux, on a enfin un outil de masse relié à une librairie de masse, via l'association de la Fnac avec le groupe canadien sous propriété japonaise. La petite Kobo, la kobobinette a probablement bénéficié de l'effet peur d'Amazon, qui ne sont pas des gentils, mais dans ce métier les gentils sont plutôt ceux qui n'ont pas la possibilité de faire autrement. J'ai la mienne depuis novembre dernier, la prise USB s'était dessoudée le mois suivant mais, rapportée à la Fnac, j'étais reparti avec une neuve dans la minute et depuis aucun problème. Petit engin tout simple, ergonomie toute facile, on appuie à gauche à droite au milieu, on règle l'interligne, les marges et tout ce qu'on veut. Moteur de recherche, oui. Possibilité de ranger les eBooks, dictionnaires, presse, faut pas trop lui en demander. Mais dans mon usage perso, quand je la branche sur l'ordi pour la recharger (comme le KindleTouch, remarquable longévité de la batterie en usage standard), je la gère par Calibre, je mets, j'enlève, c'est Calibre la bibliothèque, et pas la machine elle-même. Donc le manque de classement n'est pas vraiment un problème, si j'ai une quarantaine de textes sur la bécane, que je mets ou efface à mesure. Par contre, je ne demande pas à la Kobo de faire quoi que ce soit d'autre. L'accès à l'achat de livres via le compte Fnac marche impeccable avec la wifi, c'est fiable, et je ne constate plus aucun retour client sur mon interface publie.net. Il reste quelques affinages : au début, les techniciens canadiens de Kobo filtraient les epubs imparfaits des éditeurs américains pour un affichage standardisé, maintenant que les epubs ont évolué, ces filtres se retournent contre nous et des fois... des fois, pas facile d'optimiser la Kobo. Mais on y arrive, et remarquable dialogue avec leur équipe fr. Si on fait 32% de nos ventes via Amazon et 31% via iTunes, on en fait désormais pas loin de 15% via Fnac et Kobo/Fnac, preuve que la Kobo a fait sa place. Quand on l'a, on s'en sert. Mais on s'en sert juste pour lire, et lire du texte conventionnel (ou détrompez-moi), et on restera sur du texte en français (je ne dois pas être le seul à lire aussi pas mal in english). Indice : ce sont nos polars qui tournent le mieux, dans nos ventes Kobo.

10/15 – l'Odyssey, liseuse de chevet

J'ai grand, très grand respect pour mon Odyssey, et ne dissuade personne de l'acheter. C'est une machine très complète, malgré quelques manques incompréhensibles : à quoi bon lire numérique, si c'est lire sans moteur de recherche ? Il faut respecter son Odyssey, lui laisser le temps de s'allumer, se connecter, mais une fois dans la lecture vous oublierez, plein de paramétrages très fins, comme lire un beau livre, là où les autres liseuses vous font lire du livre de poche. Par exemple, les césures c'est de la vraie typo, et ça fait du bien de les redécouvrir... Je crois que ce serait ça le critère, pour l'achat d'un Odyssey : un rapport exigeant à la qualité de lecture, et la complexité de la page. Pour une lecture longue d'un texte important, ou vous relire un long Balzac ou se refaire une vitale immersion Proust, l'Odyssey sera votre bécane. Et derrière, là aussi, l'équipe Bookeen, attentive et présente. Une boîte française qui se taille allègrement sa place à l'international, rien que pour ça on défendra. Alors toujours prêt à mise à jour qui nous rende la bécane un peu plus sportive, surtout dans la gestion sur Mac. Comme la Kobo et le Kindle, on gère avec Calibre, et achats librairies via Bookeen, résultats qui continuent de bien évoluer...

11/15 – dans le sable ou près de l'eau, pensez sac à surgelé

Allez, la flèche qui tue, liseuses 1 tablettes 0 : pour lire au soleil dans le jardin ou à la plage ben non, c'est pas l'iPad. Lire au soleil c'est les liseuses (pensez aux petits sacs à glissière Zip de supermarché, si vous emmenez la vôtre dans le sable ou près de l'eau). Alors retour en boucle sur le dilemme ci-dessus : voici l'été, vous allez passer du temps à lire, un petit machin tout léger dans le sac pour les terrasses de bistrot, c'est la liseuse. Se dire que sur la même terrasse de bistrot du bout de l'Italie ou du haut de l'Écosse qui vous indiquait wi fi vous allez piocher vos e-mails et envoyer 3 photos sur face de bouc, c'est l'iPad (et qui prendra sa revanche pour lecture de nuit !)... Petit corollaire : on avait gros espoir avec les liseuses et la lecture pour mal-voyants (grossissement des polices, affichage blanc sur fond noir), la question était juste mal posée – d'une part, les fonctions menu et la circulation d'un texte à l'autre, ou dans l'intérieur du texte, sont inaccessibles aux mal-voyants, mais à l'inverse la lecture voix synthétique a considérablement évolué (voir ce que je disais sur le PlusTek Book Reader) : si vous abordez la problématique liseuse pour une personne qui a difficulté de vision, c'est radicalement via le PlusTek que vous lui rendrez (surprenant) service.

12/15 – il y en a d'autres bien sûr

Je n'ai pas la prétention d'être une plateforme de test. Je ne regarde même plus, depuis longtemps, ni les modes d'emploi ni les chiffres mémoire etc, je ne me suis jamais servi d'une liseuse pour écouter des mp3, etc... Sur l'iPad je me sers beaucoup du surlignage pour les corrections et relectures, mais sur les autres liseuses je n'annote jamais, ou bien j'envoie la citation ou la remarque sur twitter via l'iPhone à côté. Donc pour moi usage banal, comme le vieil axiome qui a fait la fortune du regretté Steve Jobs : faire 80% de ce que demandent 80% des gens. Je sais parfaitement l'existence des autres marques, mais disons qu'elles n'ont pas un gros intérêt pour nous, si notre tâche c'est de vérifier que nos epubs correspondent aux usages et demandes des gens, et avec les 4 bestiaux cités plus haut c'est le cas. On rencontre évidemment des gens qui lisent sur le Nook, et ceux qui ont régulièrement affaire aux USA l'ont probablement testé, j'en aurais probablement aussi un, pour test et usage, si Nook se développait de ce côté-là. Ménager une place à Sony : j'ai été dans les premiers utilisateurs, avec une PRS-505 et une PRS-650, je vois régulièrement des gens équipés de la PRS-350 ou de l'actuelle T-1 et je peux juste confirmer : les utilisateurs Sony en sont parfaitement satisfaits, et s'en servent intensément. Objet plutôt haut de gamme, agréable en main. Pas de problème signalé pour nos epubs, mais la Sony est plutôt vouée à l'accueil des epubs vendus avec DRM (Adobe Digital), du coup j'ai un peu délaissé ce versant pour ma propre pratique de lecteur.

13/15 – nous ce sera papier + epub

Je finis, pour vite repartir dans publiepapier.fr – et non pas comme expérience qui s'oppose, puisque nos livres papiers incluront systématiquement un petit code imprimé, à la fin, et vous pourrez lire les 2 versions, papier et numérique, ranger le bouquin dans vos étagères ou l'offrir (offrir le bouquin et garder la version numérique aussi, d'ailleurs !), pour relire, rechercher ou retrouver sur votre appareil préféré... Là on va être les premiers, et merci Hachette Livre pour la logistique : mais franchement, à repenser aux quelques livres papier lus ces jours-ci, revendication que l'expérience ne soit plus opposable. Je viens de terminer un Bergounioux qui m'a remué, quelle pitié de ne pas pouvoir le trimbaler pendant quelques mois dans le Kindle pour relectures, vérifs, recherches... Apprenais hier lors d'un échanges téléphonique avec Livres Hebdo que Gallimard préparait une série de Folio papier+epub, avec supplément de prix de la version papier à la version complémentée, nous ce sera le contraire : prix de base la version numérique, sur laquelle sera l'ISBN et le contrat principal (pour ça que ne suis vraiment pas intéressé par discussions actuelles sur les avenants, j'ai l'impression que c'est poser la question à l'envers), et prix papier (mais juste le prix habituel papier) pour la version qui inclura le code de téléchargement epub à la fin du livre imprimé (y compris, je l'ai déjà dit, avec pleine liberté et légalité aux bibliothèques qui auront acheté l'exemplaire papier, d'utiliser la version numérique watermarkée dans leurs liseuses en prêt), c'est pour début juillet...

14/15 – puis tout simplement l'iPhone à tout faire

Pour dire qu'un tel billet ne serait pas complet sans l'autre versant du continent : je fais des fois mon heure de train complète du retour à lire sur mon iPhone, et c'est pareil pour ceux qui ont autre marque ou système. Sur l'iPhone je lis le web et la presse, j'ai le petit clic lecteur dans la barre de menu qui me bascule le billet en mode livre, et j'ai bien sûr quelques livres embarqués, pas toute ma librairie, mais le polar US en cours via l'app Kindle, et un bouquin technique ou théorique que je dois continuer de grignoter via iBooks... et dans le train j'ai mon casque vissé pour éloigner le bruit et les conversations parasites, donc je ne sors pas un 2ème appareil – l'usage du téléphone comme machine à lire change les critères : je n'achète pas de textes via mon téléphone, mais j'y retrouve ceux que j'ai achetés, ou mes accès presse. Et idem dans la lecture insomnie. Cela veut dire, pour publie.net, de savoir utiliser cette intimité pour la construction et l'élaboration de formes... Vous n'avez pas de liseuse ? Eh bien, si vous utilisiez plus à fond votre téléphone ?

15/15 – et de toute façon vous pourrez la revendre

Voilà, assez de quoi se faire hurler dessus par ceux qui sont habitués à nous hurler dessus, mais je maintiens en on ce que j'ai dit à tous, ces jours-ci, en mode off. Juste une conclusion et une seule : à vous de penser en amont votre usage, voir phrase de Rabelais en épigraphe. Par contre, il n'y a plus trop à balancer : vous avez le droit de vous tromper, vous trouverez en 2 heures, sur le réseau, quelqu'un pour vous racheter votre engin. Pensez, dans tous les cas, que Calibre vous assure l'indépendance pour vous fournir en epubs de toute sorte. Soyez vigilant sur ce qu'on vous vend : DRM signifie douteux ringard médiocre, et pour le reste bon vent (bonnes lectures, en souhaitant qu'un peu des nôtres y figure !).

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précédentes mises à jour

note du 7 septembre 2012
– annonce de l'arrivée d'un nouveau Kindle Touch « PaperWhite », avec lumière incorporée et nouvel écran, donc ces jours-ci pour passage liseuse mieux vaut... attendre !
– idem pour l'arrivée d'une nouvelle Kobo Glo avec éclairage incorporé, et nouvelle révision du firmware à l'approche, tant mieux...

Donc tant pis pour celles et ceux qui n'ont pas encore de liseuse, là il est urgent d'attendre, avant de choisir entre un de ces deux modèles à l'approche... On annonce aussi une nouvelle Bookeen Odyssey en novembre, espérons cette fois avec moteur de recherche interne.

ajout du samedi 18 août 2012
– Sony vient de sortir sa nouvelle PRS-T2, bien exemplaire de ce qui évolue sur ces matériels, maintenant à leur maturité. Des petits engins oubliables pour ne penser qu'à vos lectures. Vous en trouverez le test complet et fiable de Clément Monjou sur eBouquin : Sony PRS-T2, nouveau design pour une liseuse complète – avec un énorme plus : l'intégration d'Evernote.
– Je rappelle que les eBooks achetés sur publie.net sont disponibles à volonté aux formats epub (toutes liseuses, iPad, iPhone etc) ou mobi (Kindle, sans DRM). Vous pourrez donc les transférer à volonté sur l'ensemble de vos appareils, quelle que soit la marque. D'autre part, maintenant que les livres publie.papier commencent à être expédiés, qu'ils comportent tous, à la fin de l'ouvrage, le code d'accès à leur version numérique via publie.net, donc multiformat aussi.
– Pour celles et ceux qui lisent directement sur ordinateur, je rappelle que le plugin Firefox EpubReader, ou l'application Calibre permettent de lire les formats epub sur votre écran, de façon bien plus souple que les anciens PDF, mais surtout que vous disposez de nos fonctions de liseuse en ligne pour un confort optimum.
– Je rappelle enfin mon propre test du Kindle Touch, que j'ai personnellement adopté, et qui continue de me surprendre en robustesse et simplicité, et surtout la possibilité de synchroniser les lectures en cours sur iPad et iPhone via l'app Kindle.

ajout du lundi 23 juillet 2012
Les consultations pour cette page continuent d'être vives. Cela tient en partie à tout ce qui circule de faux, au jour le jour, sur les petites liseuses qu'on est désormais si nombreux à avoir dans notre poche. Ainsi :

– la semaine dernière, une importante mise à jour de la Kobo. J'ai mis la mienne à jour en la connectant par wifi sur le compte Fnac ouvert à l'achat de la liseuse. La connexion établie, on vous propose d'accepter la mise à jour puis ça se fait tout seul en 20 minutes, rien eu à signaler de spécial. Au redémarrage de la machine, retrouvé la totalité de ma bibliothèque enregistrée, avec un affichage amélioré (lissage extérieur des polices), et un dictionnaire qui manquait, plus enfin la possibilité (qui devrait être élémentaire) de regrouper les titres en collection. Affichage fluide et rapide. J'apprécie beaucoup la police Delima, noté qu'une autre police embarquée, Avenir, ne rend pas nos italiques.

– attention cependant : la mise à jour Kobo n'est pas compatible avec les versions actuelles de Calibre. Compte tenu de la réactivité et de l'évolution permanente de Calibre depuis 3 ans, je pense que ce sera vite réglé. En attendant, sur Mac, je dépose directement les epubs dans le répertoire de la Kobo ouvert sur le bureau.

– arrivée de Samsung Reader sur ses tablettes et téléphones : publie.net y sera intégralement. Par contre, discussions laborieuses avec Google Play, qui veut 50% de comm au lieu des 35%, alors on les fait attendre.

– à propos de la Kobo comme d'autres liseuses, pas faire confiance aveugle à ces blogs qui veulent absolument vous exposer tous les défauts de la bécane, mais assortissent ça de tests soi-disant très savants, mais sur des epubs nuls : la meilleure machine du monde ne peut améliorer l'epub qu'on lui fournit. Ainsi, c'est évidemment une grande chance que le large bassin d'epubs gratuits, mais ces textes ne bénéficient pas, la plupart du temps, de préparation éditoriale ni de code sérieux. Faire que ça s'affiche bien, c'est notre job d'éditeur (attention : la césure, elle, appartient aux moteurs de rendu des liseuses ou tablettes).

– trop souvent entendu de travers, aussi : les prix des eBooks (en France) ne sont jamais fixés par le revendeur, mais par l'éditeur. De même c'est l'éditeur qui propose les verrous DRM (Adobe Digital Editions). On insiste et insiste : quand vous voyez ces mentions, DRM ou ADE, n'achetez pas. Venez plutôt lire les nôtres avant. Nous avons été les premiers, à publie.net, à descendre les prix de nos eBooks à une moyenne entre 2 et 4 euros – qu'on arrête de dire, à cause de ceux qui veulent vous vendre ça le prix papier, que le livre numérique c'est cher. Sachez les choisir, c'est tout. Et dites-vous toujours que vous avez le choix, ePagine, FeedBooks, Dialogues, Virgin, Bookeen, vous paierez votre eBook le même prix, fixé par l'éditeur et non par le libraire, c'est votre facilité d'usage qui prime.

– antienne qui revient fréquemment : la fermeture du Kindle Touch. A publie.net (et sur la librairie Immateriel) nous vous proposons au choix la version epub et la version mobi (Kindle), la même version que nous transmettons à Amazon, moins le DRM d'ailleurs. Pesez pour que les autres revendeurs vous proposent ce service multi-format, ou bien... achetez-les nous directement. D'autre part, convertir un epub (sans DRM, voir plus haut) pour lecture sur le Kindle, Calibre vous fera ça très bien. La gamme d'usages, textes personnels, lecture de la presse, transfert des billets web, envoi de vos fichiers par e-mail dédié, que vous propose le Kindle Touch, avec une réactivité largement supérieure aux autres bécanes, en fait un outil qui devient vite un accompagnement quotidien, et je n'ai aucune réticence à le dire pour ce qui me concerne.

– cette question de la fermeture vaut pour l'ensemble des machines : pensez-les comme un écosystème, et renversez ça en avantage ou sécurité. Cela vous convient d'acheter plutôt via la Fnac : alors téléchargez vos eBooks pour la Kobo sur le site Fnac, vous y trouverez notre catalogue comme les autres, et vous n'aurez aucun problème de lecture sur votre appareil. Idem si vous avez une Bookeen, ou bien sûr iTunes si vous lisez sur iPhone ou iPad... C'est un critère à penser aussi au moment de l'achat, pour le Kindle comme pour la Kobo et les autres.

– un autre aspect enfin, souvent trompeur dans les différents billets qu'on lit : quand on achète un eBook dans une librairie dédiée, Fnac, Bookeen aussi bien qu'Amazon, on a à sa disposition une appli gratuite qu'on peut télécharger sur l'ensemble de ses appareils. Par exemple, je dispose de l'appli Kindle sur mon iPhone, mon iPad, mon Kindle évidemment, et même mon MacAir – y compris avec mise à jour de la page en lecture quand on change d'appareil, et c'est une habitude qu'on prend vite. Différenciez toujours, lors de vos achats, l'eBook lui-même du service qui vous permet de le lire sur vos différents appareils. Avec les fichiers publie.net acquis directement sur notre plate-forme, vous pouvez bien sûr vous connecter à votre bibliothèque et télécharger à volonté sur vos différents appareils. L'État français semble en voie de se faire secouer de 3 millions d'euros par Orange et quelques plateformes pourtant pas dans la misère, comme Eden Livre, pour créer ce service que nous proposons depuis 3 ans... Là encore, méfiez-vous de la fumée, aidez ceux qui font simple...

pro | auteurs, contre l'État voleur, réclamez vos droits !

François Bon — 2013-09-09T03:30:00Z

ajout du lundi 9 septembre
– la gabegie continue : ce projet est tellement mal amorcé, l'argent public à ce point gaspillé que tout ce que l'État et la BNF ont trouvé c'est de donner 600 000 euros à une entreprise privée... pour refaire le site ReLIRE. On nous prend vraiment pour des c..., et tout ça pour commercialiser des textes secondaires mais qui nous appartiennent, et sur lesquels l'État n'a aucun droit ;
– on insiste encore et encore sur les points développés ci-dessous : se renseigner régulièrement sur vos textes insérés dans la liste ReLIRE, publications collectives comprises, et renvoyer les formulaires d'opt out ;
– pris acte que les sociétés d'auteur (SACD, SCAM, SGDL) ont pris une position nettement plus distante par rapport à un projet qu'elles ont soutenu et dans lequel elles sont mouillées jusqu'au cou, prenez le temps de bien lire leurs éditos et recommandations ;
– pour ma part, trop dégoûté par tout ça, gabegie, lobbying, incompétence à tous niveaux, je reste dans mon coin et m'occupe de mon site web, faites pareil et le problème se résoudra de lui-même.

ajout du mardi 30 avril
– déjà un mois de la publication de la scandaleuse liste ReLire par laquelle l'État s'approprie nos biens et les commercialise entre notre nom, avec très grande obscurité sur les clopinettes qui nous reviendront, et sans aucune garantie de qualité dans ce qui sera proposé, sans qu'on ait notre mot à dire. Si la mobilisation côté du Net a été unanime à dénoncer une bureaucratie engoncée dans des millions gâchés, tout simplement parce qu'ils n'y comprennent rien, prisonnière de lobbies comme le SNE et la SGDL qui ne défendent que leurs intérêts, la mobilisation des auteurs a été une fois de plus inexistante. Après tout, c'est peut-être ça la voie du juste : ces assemblages poussiéreux tomberont d'eux-mêmes, à mesure que passeront les ministres et les fonctionnaires... En tout cas, c'est comme ça que je le prends pour moi, pour la littérature la bagarre est dans le web, pas dans l'épicerie du livre. C'est juste la honte, vous voyez, la honte.

ajout du mercredi 10 avril
– pas faiblir la mobilisation contre ce gâchis monstre, je viens de m'apercevoir par exemple qu'Alexandre Vialatte se retrouvait presque entier dans cette poubelle, alors que tous les auteurs « tire-lire » comme Vian, Prévert, Michaux, Céline en ont soigneusement été écartés – comment les ayant-droits de tant de gens pourront réagir ? je rappelle mon autre article indisponibles, les auteurs entrent dans la danse, et la phrase sans appel de Claude Ponti je n'ai pas à prouver que ce qui m'appartient m'appartient, avec un magnifique dessin original que vous pouvez reprendre dans vos infos et relais...
– il semble aussi que la BNF effrayée commence à faire marche arrière, ceci dit si c'est aussi bazareux que leur marche avant on n'est pas près d'en sortir... j'ai reçu 3 mails de leur service comme quoi ils retirent mes titres avant même que mon recommandé soit parti (il partira quand même), sans papier d'identité ni déclaration sur l'honneur, ça sent la bonne vieille trouille...

ajout du samedi 6 avril
– soudain durcissement dans les invectives reçues, parce que soudaine inflexion de la situation : prévenus par ce billet, et tout le travail d'information mené par ActuaLitté, S.I.Lex et autres sites, les éditeurs entrent dans la danse, et ça donne une autre dimension au problème...
– et toujours cette goujaterie de base : s'approprier les textes de nos plus grands auteurs, des gens pour qui la notion d'oeuvre a toujours signifié choix éditorial précis, Armand Gatti, 89 ans, Yves Bonnefoy, 94 ans, Henri Maldiney, 99 ans – vous leur demandez de vous envoyer déclaration sur l'honneur et carte d'identité ? j'ai honte pour mon pays.

ajout du vendredi 5 avril
– indispensable éclaircissement sur ActuaLitté : l'analyse de Lionel Maurel (site SI.Lex/Calimaq), en réponse aux approximations de François Gèze, responsable du Syndicat National de l'Edition, membre du soi-disant conseil scientifique à l'origine du projet #Relire
– parmi les auteurs présents sur publie.net dont les titres ont été saisis sans demande préalable par la BNF, outre Michel Embareck, Lilian Bathelot, Didier Daeninckx, Jacques Roubaud, Bernard Noël, il y a aussi Claude Ponti, Régine Detambel, Michèle Kahn, Jacques Serena.... c'est dire l'échelle prise d'emblée par ce projet que personne ne maîtrise, et qui ponctionne la part la plus vive de notre activité.
– lire : Didier Daeninckx, je refuse d'être diffusé par un éditeur que je n'ai pas choisi
– plus de 8000 visites ce jour pour ce billet, la mobilisation continue et s'amplifie de tous côtés.

ajout du vendredi 29 mars, depuis Oujda
– voici la formule reçue de la BNF après demande de retrait :
Bonjour,
Vos demandes d'opposition n° W, X, Y, Z ont été transmises à la Sofia.
Une mention intitulée « Opposition en cours d'instruction depuis le 25/03/2013 » apparaîtra dans les prochains jours sur les notices ReLIRE des titres concernés par vos demandes.
La Sofia vous notifiera, dans un délai maximum de 3 mois, le résultat de l'instruction de votre demande.
Cordialement,
L'équipe ReLIRE - Bibliothèque nationale de France

J'ai juste à dire à la BNF que cette mention instruction, comme le juge d'instruction, est une nouvelle insulte et une nouvelle goujaterie, alors que l'opt-out est un droit strict, auquel vous devez vous plier et rien à dire. C'est inadmissible.
J'apprécie aussi le délai de 3 mois, qui prouve combien votre bureaucratie Sofia-BNF est croupie et incapable.

– complément : plus de 7 200 visites sur cette page en une semaine, j'insiste auprès des auteurs : personne ne fera la démarche à votre place, agissez, et prévenez vos amis ou collègues, à mesure que vous repérerez les ragnagnas piqués au hasard par la BNF dans nos textes hors diffusion – dites bien à vos amis et collègues que la BNF a raclé 60 000 titres, mais qu'il faudra refaire la vérif tous les trimestres, puisqu'ils sont décidés à aller jusqu'à 500 000 titres.

ajout du dimanche 24 mars, depuis Tanger
– plus de 4200 visiteurs en 48h pour cette page, plus sa reprise sur Actualitté (merci Nico Gary) ;
– la mobilisation se confirme, il faut absolument prévenir un par un les auteurs spoliés, d'autant que s'ils ne sont pas familiers d'Internet ils sont totalement en position de faiblesse par rapport à cette exaction de l'État, avec caution du ministère de la Culture socialiste, et confié à la BNF pour la partie basses oeuvres, au grand dégoût exprimé de bien de leurs conservateurs – le droit d'auteur est mort, et ce n'est le web qui l'a tué, c'est la bureaucratie d'État ;
– lire les nouvelles et importantes prises de position : notamment Benoît Peeters sur Mediapart (entretien), et Lionel Maurel sur SiLEX à propos de toutes les incohérences de cette loi à la va-vite, complétant les analyses d'Olivier Ertzscheid dans Affordance et de Philippe Aigrain dans Commons, ainsi que le point proposé par Actualitté.
– lire la façon dont Karl Dubost Grange redispose les cartes dans La Grange, lire aussi TheSFreader du point de vue de l'enjeu pour les ayant-droits, et lire aussi Figoblog qui tente de venir au secours du désastre annoncé, plus réaction d'Ayerdhal sur Bibliobs (et voir ci-dessous en commentaires),sans oublier ce préalable de Daniel Bourrion ;
– pour qui prendrait le train en marche, lire de Lionel Maurel : petit guide de survie à l'usage des auteurs d'oeuvres indisponibles ;
– il paraît que cette protestation qui fait tache d'huile met un peu d'ombre aux réjouissances SNE, SGDL etc dans leurs grand-messes du Salon du Livre de Paris ? zut alors, je vais pleurer...

Donc ça y est, malgré toutes les critiques, malgré le non-dialogue, malgré les signatures extorquées à des organisations qui ne représentent qu'elles-mêmes tout en parlant au nom des écrivains, la BNF vient de mettre en ligne le moteur de recherche des milliers de titres qu'elle s'approprie sur notre dos.

Et pourtant, qu'est-ce qu'ils en ont claqué, de l'argent public, pour condamner l'opt-out du temps où c'était Google qui mettait des livres en ligne...

La goujaterie de la BNF au service des basses oeuvres de l'État, c'est beaucoup plus sur la manière de faire, que sur l'escroquerie commerciale.

Il faut quand même commencer par l'escroquerie commerciale : dans 2 mois j'ai 60 ans, je publie depuis exactement 31 ans. Je n'ai pas d'autre travail, jamais eu de salaire fixe. J'ai commencé à cotiser à l'Agessa en 1986, ça veut dire que vers mes 68 ans, en 2021, je pourrai prétendre à une retraite d'environ 2/3 de SMIG. Ma seule possession c'est mon travail, les livres que j'ai écrits et qui font l'objet de contrats de commercialisation avec mes éditeurs successifs. Je n'ai pas d'autres revenus que ceux que je retire de l'exercice de ce métier, les livres et ce qu'il y a autour, stages, ateliers.

De ce travail qui est le mien, dans ma petite boutique d'artisan, les sbires virtuels de la BNF entrent sans frapper, ouvrent mes armoires, me piquent trois livres et disparaissent. C'est aussi simple et brutal que cela : ce que j'ai de meilleur, la seule chose qui résulte de mon travail, les sbires de la BNF viennent et me le prennent.

D'après cette loi que tout le monde a condamnée, mais que le ministère de la Culture socialiste a cautionné sans sourciller, sans doute occupé à des tas de problèmes bien plus graves que quelques plumitifs réduits à la situation de quasi clodo, la BNF devait publier la liste des ouvrages saisis par ses sbires. Même pas : on vous balance un site avec une case moteur de recherche, et à vous d'aller tâtonner à l'aveugle pour savoir lesquels de vos titres ont été raflés. Et il faudra recommencer tous les 6 mois.

Didier Daeninckx se retrouve ainsi avec 12 titres spoliés. Et il vit de quoi, le Didier, sinon de son écriture. Il paraît que ce matin une lettre recommandée est partie de la poste d'Aubervilliers à l'attention de la direction de la BNF, avec pour titre Contre le hold up. Dans les 12 titres volés à Daeninckx, À louer sans commission, numérisé par nos soins, illustrations et inserts codés par nos soins, en diffusion numérique depuis 2 ans sur publie.net et donc l'ensemble des librairies numériques qui nous diffusent. C'est ça, les indisponibles ?

Non, on essaye de se frayer notre chemin avec un travail numérique artisanal de qualité, et ils viennent nous verser leur seau de merde sur la figure, avec des numérisations faites à l'arrache, moulinette de scannage déversées au kilo sur la toile. Ce qui les gêne, c'est quoi, notre démarche ? Tout écraser autour, sauf les gros éditeurs du SNE ? Tout pour l'édition d'État, comme dans l'ancienne Allemagne de l'Est, et mort aux petits acteurs, ceux qui précisément sont le laboratoire vivant du numérique ?

C'en est même ridicule, puisque la BNF est abonnée à publie.net, ce dont nous sommes reconnaissants. La BNF paye donc des officines privées pour numériser un titre dont elle propose déjà l'accès à ses usagers. L'argent public n'est pas à ça près.

Et c'est pareil pour Lilian Bathelot avec son beau Zinedine, que nous proposons aussi depuis 2 ans en numérique, et depuis septembre dernier en papier plus numérique. Et c'est pareil pour Michel Embareck, 4 livres sous le boisseau, dont 2 que nous diffusons sur publie.net. Je n'ai pas checké tout le monde : 3 titres de Jacques Serena, 3 titres de Michèle Kahn.

Dans cette loi, un arrangement obscur qui fait que les sociétés d'auteur, la Sofia principalement, mais la Scam semble complice, se feront reverser une part de la commercialisation, et une fois payé leurs luxueux hôtels, leurs modestes salaires de direction, les aéropages de communicants qu'ils emploient, reverseront trois broquignoles à l'auteur. Comme s'il n'y avait pas déjà assez de branches mortes dans ces usines à gaz détournant l'argent de la création vers ces organismes opaques, avec le droit de prêt en bibliothèque, la taxe sur la copie, le pourcentage sur les ventes de clés USB, bureaucratie qui étouffe et nous étouffe.

Pour ce qui me concerne, trois titres :
– Limite, publié chez Minuit en 1985, mon 2ème livre, mais droits repris il y a 3 ans en accord avec Irène L.. Ce livre, je ne l'ai pas numérisé, mais entièrement recopié, en installant pour chaque séquence un commentaire sur le making-of. Plutôt qu'un livre numérique, je propose depuis plusieurs mois l'accès ouvert à cette version web complètement originale. La BNF me vole un livre caduque, et commercialise sans autorisation un texte que j'ai décidé de diffuser moi-même sur mon site, dans une version enrichie, révisée et augmentée.
– 30, rue de la Poste, en 95, après 4 ans d'ateliers d'écriture à Sète et Montpellier-La Paillade, je publie au Seuil une suite de fictions brèves chaque fois liées à un visage croisé dans ces ateliers. 15 ans après, les personnages-sources de 30, rue de la Poste sont loin des ateliers d'écriture, j'ai toujours rapport avec plusieurs d'entre eux, mais si j'ai décidé de ne pas reprendre ce livre, c'est pour ne rien grever de leur vie d'aujourd'hui. La BNF passe avec son rouleau compresseur, et rafle le livre.
– Le Solitaire : vers 1991, un éditeur exigeant, toujours aux frontières du livre d'art, François-Marie Deyrolle, accueille un bref travail en binôme avec un proche ami graveur, Jacques Muron, et une série de gravures au burin spécialement crées pour ce livre à petit tirage. Qu'est-ce que l'État gagne à aller massacrer un tel travail d'édition fine ?

NOTA (samedi 23, soir) : la recherche par nom d'auteur ne vaut pas pour nos participations à des livres collectifs, ainsi je viens de trouver un 4ème texte à moi pillé, inaccessible depuis la recherche à mon nom (un hommage Aragon publié chez Stock, et bien longtemps que ce texte est disponible librement sur ce site... Au vol à l'arraché, la BNF ajoute la fourberie : ils n'ont même pas pris, dans le cas de livres collectifs, la peine de référencer les auteurs...

Donc tout faux. Ils font les poubelles, prennent les restes, au nom de la loi.

Évidemment, on nous en prévient, nous avons le droit de demander – c'est ça l'opt-out – le retrait de l'ouvrage. Le vol d'abord, et à vous de vous débrouiller pour réparer le casse.

On clique sur le formulaire et on remplit les case :
– civilité, demandent-ils, 1er critère obligatoire – et toi, BNF, t'en as eu de la civilité pour entrer chez moi et venir fouiller mes armoires ?
– engagement sur l'honneur à fournir que je suis bien l'auteur de mes propres textes – en dehors de l'absurdité, puisque c'est eux-mêmes qui me déclarent l'auteur de ce texte, sinon je ne l'aurais pas trouvé – toi, BNF, t'en as eu, de l'honneur, à venir visiter mes chiottes voir s'il n'y avait pas encore un petit épuisé à mettre dans tes poches ?
– envoyer une copie de ma carte d'identité, comme chez les flics – et toi, BNF, je peux avoir l'identité des sbires que tu as employés à ton ramassage ?

Je vais le faire cependant. Parce que je ne veux pas que s'accomplisse sur mon dos un acte de vulgaire arracheur de sac. J'accepterai l'humiliation de rédiger une déclaration sur l'honneur comme quoi j'ai l'honneur d'être moi quand j'écris mes livres, que j'ai une carte d'identité et que je paye mes impôts.

La BNF, qui a dû payer des centaines de milliers d'euros pour son site et l'informatique derrière (au moins ça de rassurant, les voleurs ont probablement dû eux-mêmes se faire voler), prévient que je n'ai pas le droit de faire la démarche en une fois pour mes 3 livres, que je dois faire 3 fois la démarche. Du nul. Et ils vont me dédommager, du temps que je vais perdre simplement pour récupérer ce qu'ils m'ont volé ? Tu parles.

Je voudrais finir là-dessus. J'ai repéré un titre de Jean-Paul Goux (son essai sur Gracq), et un titre de Philippe de la Genardière, un titre de Pierre Bergounioux : 3 auteurs que je mets très haut dans le contemporain, mais qui ont fait le choix de rester à distance des pratiques Internet. Ils ne sauront donc jamais le vol ?

Une autre aberration : la BNF propose dans le registre des indisponibles un et un seul texte de Julien Gracq, et on attend l'avis de Bernhild Boïe, l'ayant-droit, et de Corti, l'éditeur exclusif : vous a-t-on sollicité pour la reprise de ce texte, Bretagne – mais surtout : Gracq a confié à la BNF la totalité de ses manuscrits pour numérisation, cela fait 6 ans, et RIEN n'a été fait, est-ce que ça n'aurait pas été moins absurde ?

Repéré l'important essai sur Koltès de Christophe Bident, 2000, un livre qui a fait date, premier point global sur un auteur décisif. Sauf que Christophe Bident est précisément sur le point de publier une version reprise et augmentée : la loi sur les indisponibles s'en contrefout, on ramasse et on recycle au mépris de l'auteur. Et Valère Novarina, tiens, ça lui plaira, de retrouver là un truc de jeunesse (1978), comme du ramasse-miettes...

Pire. Pour deux auteurs mes aînés, pour lesquels j'ai amitié et respect, autant pour l'homme que pour l'artiste, 9 livres de Jacques Roubaud, et 10 livres de Bernard Noël. Voilà 2 de nos plus considérables auteurs, de stature internationale. Ils ont chacun, cette année, 82 ans. Cher Jacques, cher Bernard : on les condamne, à 80 ans passés, à envoyer à la BNF leur carte d'identité et leur déclaration sur l'honneur, plus 9 fois le formulaire, pour réclamer leurs biens spoliés, du ramassis de petites oeuvres dans l'interstice de l'oeuvre principale. Eh, la BNF, chez Bernard Noël il y a plein de magnifiques tableaux de grands peintres comme Roman Opalka ou Colette Deblé, ses amis : tu ne veux pas aller lui en piquer un, aussi ?

En plus, tous les conservateurs de la BNF vous diront que Jacques Roubaud continue de traîner bien souvent ses pataugas dans les salles de lecture – vous n'auriez pas pu le prévenir ? Et Bernard Noël, POL a entamé la publication de ses oeuvres complètes. En admettant que nous n'ayez pas son e-mail, à nonoleon (c'est comme ça que commence son mail), POL ça ne vous dit rien, ça ne figure pas dans vos répertoires ?

Là, c'est la goujaterie qui s'ajoute au vol. Je n'aurais jamais cru ça de mon pays. Je croyais aussi que la BNF était précisément une institution qui se portait garante que certains territoires resteraient à l'écart de la cochonnerie du monde.

J'ai honte. Juste : je ne me laisserai pas faire. Et vous appelle vous tous, auteurs, et même vous tous, qui n'avez pas jugé utile de venir expérimenter avec nous la diffusion numérique, qui n'est pas une affaire de moulinette et de vente au kilo, mais d'accompagnement, de mise en place, de propulsion, de solidarité réseau, à aller farfouiller dans le champ recherche de la caverne des voleurs – ne les laissez pas vous spolier, faites la demande de retrait. Transmettez le message autour de vous, à chacun de vos amis auteurs concernés.

Merde à l'État, merde à la BNF. Ils n'ont plus notre confiance. Nous avons tout accepté, et même notre réduction à l'état de quasi clodo. Mais le pur dépouillement, vol par effraction, parce que notre travail c'est notre seul bien, on ne laissera pas passer.

point cession publie.net

François Bon — 2013-08-09T09:47:19Z

A mon habitude, je mène ici une réflexion à voix haute sur une situation non figée.

Je tiens en amont à confirmer :
– tout le prochain semestre, et même en recentrant sur classiques et traductions pour maintenir ma capacité à autofinancer, le projet publie.net continue et les abonnés disposeront des 2 mises en ligne hebdo habituelles, du moins tant que je pourrai maintenir le minimum de rémunération de l'équipe ;
– aucune crise, et immense confiance à l'équipe pour ce projet, c'est juste que le livre numérique est pour moi une histoire au passé dans ses enjeux de création – le projet publie.net est certainement viable, mais il faut d'autres pistes et élargissements, beaucoup d'implication commerciale et gestionnaire aussi qui ne sont pas mon projet de vie ; d'autre part, comme toute micro-entreprise d'un domaine neuf, garder sa capacité de réaction et création : ce qui s'amorce aujourd'hui côté lecture web-édition me paraît un projet aussi excitant que la création de remue.net en 2000 et publie.net en 2008 ;
– le projet de cession de l'activité édition numérique à l'équipe implique que les repreneurs auront pleine maîtrise de leur ligne éditoriale, contrats etc, et choix de leurs responsables de collection, si je recentre mon activité vers le web je resterai en tant qu'auteur (et traducteur) partie prenante de l'aventure (s'ils veulent bien)
– le besoin pour moi, après 5 ans, de me consacrer exclusivement à mes textes, mon site, hors nerval.fr dont je souhaite dès cette fin de mois accroître le développement.

Les questions développées ci-dessous parce qu'elles débordent le seul cas publie.net mais valent probablement pour nombre de nos co-aventuriers.

1 | c'est décidé

Je confirme ma décision de me séparer de l'activité d'édition numérique lancée en janvier 2008 sous le nom publie.net, pour mieux me concentrer sur mes activités web personnelles et le mag fiction nerval.fr, donc hors du livre numérique. Décision pas facile à prendre, compte tenu d'un chiffre d'affaire qui a constamment progressé, et de l'expérience publie.papier encore très jeune, mais tout cela restant sous le plafond minimum pour assurer viabilité aux tâches lourdes de gestion et minimum de rémunérations.

2 | les raisons :

Quelques raisons en vrac pour une réorientation web

Pas de possibilité de mener une telle entreprise, même modeste, sans en accepter la technicité inhérente, donc rétribuer les gens aptes à y répondre, et cela via une structure économique (en l'occurrence, publie.net eurl) qui elle-même nécessite des frais de structure fixe, donc un minimum de résultats en termes de vente et abonnements que nous frôlons sans l'atteindre. Logique de plafond de verre qui est en large partie indépendante de notre catalogue, et là je ne suis plus en mesure de rétribuer les personnes qui m'ont aidé dans cette tâche.
L'idée d'un outil mutualisé que j'avais souhaité au départ ne s'est révélée possible qu'avec le petit noyau des auteurs les plus impliqués. Pas possible de reconduire les schémas verticaux de l'édition traditionnelle, ce noyau mutualité proposé aux auteurs impose qu'ils prennent leur place dans tout l'écosystème de préparation et diffusion, je n'ai pas réussi à faire passer ça.
Un contexte qui reste extrêmement dur : on fait le même boulot que les Américains, on a un taux de vente et de diffusion meilleur qu'eux, puisque axé sur la création, mais le bassin récepteur chez eux est 10 fois plus grand – là où il nous faudrait le double de diffusion pour tenir, on ne passe pas l'obstacle.
Un contexte qui reste extrêmement dur : malgré notre principe dès 2008 de privilégier une diffusion par les libraires indépendants, hors ePagine c'est resté lettre morte, contexte où tout le marché du livre numérique est d'ores et déjà vassalisé par les trois principaux acteurs. On n'a pas été suivi, ni côté auteurs ni côté libraires, dans notre proposition de mise à disposition numérique de ressources liées à littérature de création, dans le respect de l'ancien écosystème, et grande rage à constater la confiance et l'appui d'un fort noyau de bibliothèques abonnées, mais là aussi pas réussi à faire évoluer ce noyau en 5 ans – si les éditeurs SNE ou hors SNE nous avaient suivi par exemple dans l'idée de mise à disposition de ressources numériques aux bibliothèques, au lieu d'y mettre des barbelés, le bassin de respiration et survie de publie.net serait bien plus large.
Un contexte qui reste extrêmement dur : se maintient la politique du dos contre la porte des principaux acteurs de l'édition ou de ce qu'on nommait autrefois chaîne du livre ; la commission numérique du SNE aux mains de Gallimard et Editis, présents dans toutes les commissions de lobbying (voir les 3 ans qu'a mis la CLIL pour un système de métadonnées un peu pertinent, du coup trop tard par rapport à la domination BISAC), y compris au CNL où ce petit monde s'attribue à lui-même près de 6 millions d'euros par an d'aide à la numérisation (quitte à quelques cadavres dans le placard, n'est-ce pas), dont seulement une partie est commercialisée et vient nourrir l'offre globale, et à un prix toujours soigneusement au-dessus du prix du poche, ce qui est une aberration. Accessoirement, cette main-mise des éditeurs SNE sur tout ce qui concernait la mutation numérique a conduit à rejeter un peu plus sur la touche (je rappelle que les 8 premiers éditeurs doivent assurer 70% du chiffre d'affaire global du livre, et les 1000 derniers éditeurs environ 2% de ce chiffre) les « petits » éditeurs qui font pourtant le coeur vivant de la création : qu'ils se soient laissé faire et soient aujourd'hui complètement out, de leur propre gré, dans la transition numérique, est un des éléments qui me stupéfie le plus.
Je ne crois pas que nous nous soyons trompés sur le concept. Notre dispositif était viable moyennant un large catalogue, assurant et compensant une diffusion de niche pour les titres pris individuellement. La reconnaissance symbolique de l'édition numérique n'ayant pas progressé, nous n'avons pas eu accès côté auteurs à ce qu'ils se saisissent plus massivement de l'outil mutualisé, pour en faire leur propre laboratoire d'investigation numérique – aucune amertume, j'en prends seulement acte et reviens à mon propre labo, d'ailleurs transformé et renforcé.
Enfin, cette reconnaissance symbolique d'un travail exigeant d'édition numérique : en 5 ans, vous avez tous constaté le boycott actif (quelques exceptions, dont je retiens celle de Livres Hebdo et de l'Express Livres, ou Alain Veinstein à France Culture, merci à eux) de l'ensemble de la presse, pas de taille à renverser ces murs-là, alors autant aller sur les territoires où souffle le vent neuf, que s'obstiner dans les vieux couloirs... On n'y perd rien : ce dont parlent les gens, c'est du web, pas d'eux – mais pour faire exister notre collection papier + epub, on ne peut pas faire sans eux.

3 | quelle claque ces 5 ans

Rien moins qu'un échec, parce que dans ces 5 ans on a énormément appris, non seulement on a accompagné l'évolution des codes epub pour l'ergonomie du livre numérique, mais on a toujours été aux avant-postes pour discuter avec les fabricants et diffuseurs des bugs et insuffisances – toutefois là aussi on est dans un contexte de régression : la diffusion sur tablette et liseuse se fait sur un « plus petit commun dénominateur » qui confère une prime à la prose de consommation, dûment chapitrée et formatée

Rien moins qu'un échec, parce qu'on a su se greffer – via Hachette pour le papier comme via Immateriel-fr pour le numérique – sur une révolution de fond, et tout juste commençante, de l'industrie du livre : la fabrication à l'unité, directement livrée au libraire, et pour nous incluant de plus le code d'accès à la version numérique dans le livre – bien sûr ce savoir on ne l'abandonnera pas au coin de la rue, quitte à travailler ces questions de POD en partenariat avec structures d'édition existantes plutôt qu'en maison d'édition solo. On verra bien. Immenses doutes personnels : aucun regret à avoir été là, puisque c'est un des noeuds névralgiques décisifs de ce qui se transforme actuellement dans l'industrie du livre, mais pour ma part j'ai basculé intérieurement : la lecture numérique l'emporte de si loin sur la lecture papier, je n'ai peut-être pas la ressource profonde en moi pour m'atteler à cette tâche de force et de patience.

Rien moins qu'un échec, parce que tout ce que nous avons appris dans la conception de ces objets clos, dits livre numérique, leur version imprimée incluse, est un savoir qui a profondément influé notre conception des outils web, et transférable à l'ergonomie de la lecture web. Savoir coder un epub, le lier à ses métadonnées, c'est savoir coder une page web de lecture dense (pas sûr de la réciproque). L'enjeu pour moi, c'est de prendre pied de cet autre côté en économie beaucoup plus légère que ce qu'imposent les flux édition.

Fierté d'avoir été, grâce à notre partenaire dès le début, Immateriel-fr, les premiers à proposer un mode de lecture via abonnement global, ainsi que la mise à disposition de nos ressources aux bibliothèques, dès 2009, fierté d'avoir été les premiers présents sur les librairies numériques d'ITunes et d'Amazon dès leur lancement en France. Mais là aussi, contexte qui change radicalement, notamment via les outils très performants d'auto-édition, et le paradoxe étant que la qualité même d'outils comme l'iPad Mini ou le Kindle Fire nous permet d'atteindre à la qualité et la complexité du livre directement depuis les navigateurs embarqués. Et, pour la lecture web, pas besoin d'en passer par le filtre d'une librairie en ligne ou d'une application tierce : l'enjeu d'avancer avec les ressources littérature de création directement sur le web, parce qu'on y est déjà.

4 | A devient B qui donne A à C

Mon EURL actuellement baptisée publienet eurl va changer de nom, et limiter son activité à Tiers Livre (ce site), et au magazine fiction en ligne nerval.fr, que je voudrais développer avec le même élan que les premières années publie.net (y compris via partenariat avec publie.net, en cas de reprise, pour édition trimestrielle sous forme de livre numérique). L'EURL rebaptisée pourra donc céder à repreneur le nom publie.net et les noms de domaine associés, ainsi que ses différents actifs, dont le catalogue (énorme travail de l'équipe, et notamment Roxane Lecomte, pour mise à niveau et reprise dans les normes les plus serrées) domaine public, et la base clients et abonnements.

Pour assurer la continuité de l'expérience et son développement, il faut l'ouvrir sur des bases différentes, ce que nous avons amorcé en redéployant nos collections publie.noir, publie.monde, « reprint », archeoSF etc. Ce redéploiement m'éloigne de mon domaine premier, c'est là que je passe le relais. Gwen Català coordonne la création d'une SAS (société par action, système très souple et évolutif), à laquelle il va falloir des moyens – même si ce n'est pas à moi d'en informer, les auteurs qui souhaitent participer à ce projet et y prendre des parts sont priés de prendre contact avec Gwen, il y a besoin d'un capital départ, et d'une relation éditeur-auteurs fondée dès ce noyau de la SAS, énergie qui me manque (ou bien trop de blessures) pour entreprendre en leur place.

Si ce projet de reprise se finalise (je répète : pas à moi d'en informer), il aura bien sûr la priorité pour cette cession, et je prendrai part moi-même à la nouvelle SAS, un parmi les autres. Il manque cependant au dispositif le rouage d'une force marketing et gestion, là aussi ç'aurait été la prochaine étape, mais c'est trop loin de mes compétences et affinités.

Donc : 1, la nouvelle SAS est ouverte à proposition de partenaires extérieurs, et 2 : rien n'étant actuellement concrétisé ni bouclé, aucune proposition concrète et juridique de reprise ne m'ayant encore été présentée, même s'il y a le temps je suis moi-même ouvert à tout contact et discussion avec partenaire extérieur sur cette cession de la partie édition numérique, ma seule demande en ce cas sera que soient associés à nos échanges l'équipe, dont je considère l'apport indissociable de mon propre travail dans la constitution du catalogue actuel.

5 | comment ça se présente

La transition se fera dans le respect maximum dû aux auteurs d'une part, aux lecteurs d'autre part :

mise en place d'un nouveau contrat avec l'équipe repreneur ;
continuité de la mise à dispo pendant un an pour les abonnés particulier et bibliothèques via la plateforme Immatériel-fr ;
une bonne part de nos abonnés bibliothèques renouvelant leur contrat en fin d'année civile, information sera donnée bien en amont ;
prolongation jusqu'au terme fixé (décembre 2013) de l'opération #100bibs50epubs menée avec le CNL.

La transition se fera par les auteurs, parce que c'est eux qui ont créé l'image et la richesse de publie.net, le catalogue de haute tenue que nous avons texte à texte dressé ensemble :

si publie.net a connu une phase euphorique avec 10 000 téléchargements en 2010, 20 000 en 2011, 40 000 en 2012, il s'agissait principalement des textes de domaine public, dans une phase où l'offre était globalement restreinte – l'année 2013 sera une très forte régression dans ces résultats, régression due à nombre de facteurs, inaction libraires et domination Amazon renforcée (heureusement qu'ils sont là), transfert de nos résultats téléchargement vers nos accès abonnés (sans regret, parce que ce mode de lecture me semble vraiment un des changements essentiels que nous avons initié), et dès lors qu'on est dans un dispositif économique, nécessité de réagir rapidement : publie.net est viable, mais à condition de s'engager résolument dans cette économie de l'édition et ça c'est pas mon truc ;
je n'ai pas su briser ces cloisons de verre, qui ont constamment limité à un résultat homéopathique, sauf exception (quelques polars, et mes propres textes aussi) nos résultats de téléchargement ;
dans mon esprit d'un outil mutualisé, c'est l'outil que je remets à la communauté, à vous, auteurs, de définir votre rôle par rapport à l'équipe repreneur, aucune obligation bien sûr. Par contre, et d'autant plus après des attaques ce dernier printemps qui ont vraiment été douloureuses, besoin pour moi de me réancrer fortement dans mon travail perso, chacun l'acceptera j'espère. Conscience qu'une partie de ces attaques, ou la névrose qui les a induites, était due à ce paradoxe d'une énorme visibilité web de publie.net alors même que nos propres auteurs pratiquent si peu la lecture liseuse ;
et corollaire d'un message très clair aux auteurs : mon retrait, c'est pour que vous preniez la place, on ne peut pas avancer sans vous ou à votre place ;
les comptes auteurs établis dans le détail exercice par exercice ont été dressés ce dernier mois de juillet, la phase à venir de ventes résiduelles permettra d'honorer ces comptes, les auteurs ayant déclenché des ventes conséquentes ayant bien sûr été payés à mesure – ce sera mon dernier chantier pour clôture de l'activité édition en décembre, que ce soit sous forme repreneur (publie.net continue sa vie sous nouvelle entité) ou cessation d'activité de mon côté pour la partie édition.

Enfin, j'avais exposé ici au printemps dernier un projet que j'avais nommé web-édition pour un autre volet de service mutualisé aux auteurs envisageable pour publie.net :

la mise en place sur les sites partenaires d'un dispositif de soutien financier via abonnement spécifique, reversé à 70% au site ;
l'aide technique pour mise en place d'un script délimitant au choix instantané de l'auteur partenaire quelle ressources (ou aucune ressource) il réserve à l'accès premium ;
la contrepartie d'un accès premium à son site aux abonnés de publie.net / global, et par contre la mise en valeur des ressources et sites associés via publie.net, chacun ayant dans son site des masses de séries ou travaux qui y deviennent progressivement invisible ;
je continue (avec l'appui décisif d'Immatériel-fr) à développer ce projet. En cas de cession de l'activité édition numérique et du nom publie.net, la clause de non-concurrence portera sur le livre numérique, mais non sur la web-édition qui reste un projet personnel beaucoup plus près d'un travail d'agence, dans une période où la question du référencement et de la technicité des blogs va devenir un enjeu de plus en plus décisif ;
dans la phase actuelle de cette partie du projet, c'est Tiers Livre et nerval.fr qui en seront le laboratoire, besoin de revenir à la pratique du kayak de mer en solo plutôt que du caboteur en équipage, mais ça restera potentiellement un des coeurs de projet de l'EURL rebaptisée.

6 | « déjà au-delà du livre numérique ? »

« Already beyond the e-book age » : ce sera le titre de mon intervention, fin octobre, au colloque Reading & thinking de l'université de Berkeley :

nous n'avons cessé de voir se réduire l'ergonomie de la lecture sur liseuse (ou tablette) au format epub et la lecture sur navigateur ;
la navigateur, reconfigurant l'ergonomie des pages en fonction de l'appareil, devient la matérialité du livre lui-même ;
de plus en plus de plug-ins et d'applications comme le « Send to Kindle » ou le « Send to Readmill » (ou le bouton « LECTEUR » de Safari sur iPad/iPad Mini/iPhone) etc permettent de transférer un texte web sur liseuse pour lecture avec ergonomie livre ;
la littérature de tout temps s'est développée à l'intersection des usages privés d'écriture et des usages de documentation, représentation, imaginaire du monde, ce qu'on nomme lecture, cette intersection nous la jouons tous aujourd'hui au quotidien dans notre usage du web ;
la responsabilité nôtre n'est pas d'assurer la survie particulière d'un état (ou écosystème) marchand, mais d'assurer là où sont les usages la présence et la reconnaissance de ce que nous devons à la littérature : le but n'est pas d'installer Rimbaud sur Amazon ou iTunes, mais bien de faire que nos étudiants viennent s'y confronter, ou découvrent, au-delà ou à travers les blogs, des étages de création dense, réflexive, définissant et inventant l'imaginaire du présent ;
le livre numérique en tant qu'objet intellectuel est désormais sous une forme stable, qui ne se préoccupe plus que de prix, réglementation, piratage, lois – quitte à d'immenses gâchis étatiques comme ReLIRE ou auparavant 1001Libraires. Braqués sur le lobbying des acteurs de l'ancien écosystème, ni l'État ni les Centres régionaux du livre, sauf 3 ou 4 exceptions, n'ont voulu embrayer sur la transition numérique de l'écrit, ou la soutenir comme quelques proches voisins. Des prodiges d'informatique sont convoqués pour la seule gloire de la littérature de gare et les best-sellers pré-vendus, on ne parle que de marché et meilleures ventes, j'ai un peu perdu le goût du dialogue avec les acteurs de cet univers, probablement à tort – je m'intéresse peu aux contes de fée de l'épicerie en gros. Ce n'est pas dans cette transposition sur support numérique des usages marchands de l'édition traditionnelle que sont les enjeux culturels aigus du présent.

7 | les chantiers ?

Travailler encore et toujours sur les requêtes floues, sur comment le web, malgré l'écrasement des plateformes marchandes, des vendeurs de pacotille, des fournisseurs d'accès seulement assoiffés de leur rente, peut proposer, et au premier rang des résultats de l'algorithme, un contenu subversif, un contenu exigeant.
Travailler encore et toujours les contenus eux-mêmes, la relecture, le partage d'auteur à auteur pour avancer dans des objets-langue selon la tradition qui a fait en France la NRF il y a un siècle, Tel Quel ou Change ou Digraphe ou Minuit ou bien d'autres, désormais avalés et muets dans l'histoire du papier.
En appeler encore et toujours aux auteurs, même ceux qui n'ont jamais voulu entendre, ou se disent que l'an prochain il sera encore temps : on n'a pas progressé, sinon avec les générations émergentes, dans l'appropriation de l'identité numérique, la présence de l'atelier d'auteur sur le web, l'appropriation (et le détournement s'il faut) des outils réseau comme Facebook et Twitter. Si l'éditeur était le maillon premier de la présence publique d'un auteur, avant de penser auto-publication c'est ce maillon de la présence web de l'auteur et de la maîtrise de son identité numérique sur quoi massivement on n'a pas su emporter le morceau.
Sans aucune amertume, juste comme une pièce particulière sur le damier du jeu d'échec, je crois qu'une des raisons du plafond de verre qu'on n'a pas brisé sur publie.net c'est le nombre beaucoup trop restreint des auteurs « papier » qui ont bien voulu participer avec nous à l'expérience – on aurait pu avoir une figure de transition, je crains (mais bon, moi ça va, j'ai ma bouée) qu'on soit déjà entré désormais dans une phase de superposition, une génération remplaçant l'autre, pour ceux qui ont loupé l'entrée en web, ne serait-ce que par une présence Facebook régulière et créative.

8 | pour moi ça va merci...

De mon côté, reste :

une vraie curiosité quant à l'objet que constitue ce site Tiers Livre, qui me requiert désormais comme activité principale (chacun de mes livres, depuis plusieurs années, est né depuis le site, et y reste inclus comme partie du site) : non pas magazine, mais intégrant aussi un flux lié à l'actualité, et aux conditions de parution régulière ; non pas un journal parallèle à mon travail d'auteur, mais ce travail lui-même, incluant tout aussi bien cette fonction journal ; non plus auteur d'un livre après un autre, mais se transférer progressivement soi-même dans l'écriture d'une base de données avec ses multiples arborescences, y compris ces objets clos qu'on appelle livres. Ajouter une fonction essentielle de partage : parce qu'un tel site exige des moyens de production, comme un livre ou un disque, les services de CloudFlare, TypeKit ou OVH, les logiciels pour le gérer, et qu'en contrepartie des ressources (pour ma part, l'expérience des ateliers d'écriture, par exemple) peuvent être considérées comme ayant nécessité élaboration, maturation, et servir de base d'échange. Chaque blogueur sait bien que le travail sur le site lui-même, ergonomie et navigation, polices, adaptabilité aux différents supports, graphismes css, requiert autant d'attention que les billets eux-mêmes (c'est ce travail de formation qu'à part Livre au Centre je n'ai jamais vu aucun Centre régional du livre ou master édition entreprendre vraiment, et sur quoi je compte aussi travailler avec le pôle écriture créative que nous lançons à l'École nationale supérieure d'arts de Paris/Cergy, à partir de septembre).
Corollaire : quand la mode devient celle des machines à financer via le CrowFunding, qui financent surtout d'ailleurs KissKiss leur propre plateforme, l'idée qu'on puisse créer autour d'un site un privilège d'usager, un degré plus resserré du partage ou de l'échange, et que je le sollicite pour le mien comme j'y participe pour d'autres : publie.net ayant par exemple assuré l'hébergement et la diffusion de l'incroyable réalisation numérique de la revue D'Ici Là, 10ème numéro paré à venir, d'autres expériences se multiplient dans cette direction (Meydan|la Place, Urbains), et pour chacune les filtres mis en place par iBooks pour la diffusion iPad (sans parler des autres tablettes à la ramasse), sont désormais trop normatifs et imposent aussi une solution de type web-livre ou livre-site, ainsi d'ailleurs qu'une prise en charge éditoriale autonome, même si ces premières années d'une bonne diffusion domaine public nous ont permis un rôle d'appui et soutien.
Irriguer, toujours irriguer : mon premier décrochage d'avec l'édition numérique s'est fait l'an dernier quand j'ai voulu lancer une collection de textes brefs, que j'avais intitulée « Ouvrez » (lire les reprises Bourrion, Ponti, Séné, Dujardin sur nerval.fr). Textes infiniment audacieux et surprenants, mais dont la mise à disposition via les librairies numériques n'induisaient que 5 à 20 téléchargements, alors qu'il nous fallait pour chacun une dizaine d'heures de préparation, plus la gestion afférente. L'enjeu : sortir les textes, la recherche et l'invention contemporaine, de l'asservissement à la distribution héritée ou transposée de l'écosystème papier. J'ai pris modèle sur les mags fiction US pour une plateforme que je souhaite faire évoluer vers la meilleure ergonomie possible de lecture, où la lecture web et la lecture livre s'équivalent : sur 50 auteurs déjà accueillis sur nerval.fr, 30 m'étaient inconnus il y a 3 mois, c'est par là que je souhaite aller, parce qu'un tel site appelle de lui-même une circulation internationale, qu'on peut inventer des partenariats, des échanges de traduction, un repérage symbolique de l'auteur, renvoyant sans appropriation à sa propre démarche, son site ou blog, l'échange direct via son adresse réseau etc...

9 | à suivre

Réflexion en cours donc, mais que je tiens à prolonger à ciel ouvert, comme j'ai toujours fait pour mes différentes expériences web, remue.net créé en 2000 et les clés remises à son équipe en 2005, et le volet édition numérique de publie.net dont je n'ai plus la possibilité matérielle de m'occuper comme il faudrait, parce que l'expérience est en place, qu'elle doit se développer sur des bases impliquant une échelle beaucoup plus lourde de marketing et de gestion qui ne sont pas mon projet de vie, et la volonté de continuer sur ce site et sur le mag de la même façon que pendant 3 ans, avant relais progressif par l'équipe, j'ai mis en place publie.net.

10 | merci

Un grand merci à tous, auteurs, abonnés, lecteurs – et bien sûr immense, immense souhait que se concrétise projet de reprise et continuité, élargissement, développement.

Seulement, les amis, faut s'y mettre, et rapido.

Et bien sûr, je le renouvelle en conclusion : toute discussion ouverte avec partenaire extérieur intéressé, y compris en ce cas pour modification de l'EURL existante en SAS sans cession, mais prise en charge par le partenaire, 1 de l'équipe existante (codeur epub, concepteur POD, correctrice), 2 de la question gestion marketing séparée de l'entité édition – ce n'est pas énorme, mais ça pourrait le devenir, avis donc aux (non-)amateurs.

la grande mutation de la lecture numérique

François Bon — 2013-07-04T20:39:36Z

Ce billet présente :
– brève analyse de l'évolution récente de la diffusion livre numérique
– chiffres d'activité publie.net juin 2013
– comme d'habitude sur ce site, réfléchir à voix haute pour comprendre, et parce que je sais bien que les visiteurs ici sont les lecteurs de publie.net !

Je crois qu'une partie de la déstabilisation que j'ai ressentie ces derniers mois, c'est d'assister en direct à une transformation interne de notre diffusion totalement imprédictible, et qui semblait ruiner 5 ans d'efforts patients...

Et pourtant, nous voilà dans un nouveau palier de stabilisation, et on peut reprendre pied, réapprendre notre bonne vieille brasse de fond sur des textes qu'on aime.

J'ai la chance d'une équipe qui cache mieux ses affects que moi, et ça code, ça relit, ça corrige, ça met en ligne, ça invente... J'ai l'impression que notre petit noyau à 5 têtes (10 bras 10 mains 10 jambes) n'a jamais cessé, et que c'est bien ce qui nous permet là de reprendre l'équilibre.

Ce qui n'a pas changé : la grande misère intellectuelle de l'édition traditionnelle, incapable de nouveaux modèles commerciaux, incapable de mobiliser ses équipes internes pour les faire aller sur le terrain numérique (pourquoi ils se fouleraient d'ailleurs, tant que ça tourne comme ça), et mus d'abord par une énorme défiance au numérique, qu'ils ne pratiquent pas (l'iPad c'est mieux pour les programmes télé, n'est-ce pas). Donc pas un pouce d'avancée sur le terrain clé du prêt en bibliothèques, pas un pouce d'avancée sur les modèles d'accès par abonnements, une politique suicidaire et typiquement française de prix du livre numérique largement au-dessus du livre de poche, et une politique d'offre restreinte, alors même qu'ils sont tous allés à la soupe pour faire prendre en charge via l'État la numérisation de leur fonds, avec des commissions où ce sont eux-mêmes qui s'attribuent les fonds publics (des millions d'euros) en petit comité. Ce qui n'a pas changé et qui m'est beaucoup plus douloureux : l'immobilisme des auteurs, qui confient à leur éditeur le soin de leur médiation web (alors que le web n'est pas un outil de médiation, mais est notre atelier même), même un scandale comme ReLIRE n'a pas suffi à leur faire bouger le Q.

Ce qui a changé : les liseuses se vendent par milliers. On n'oppose même plus la tablette et la liseuse, on a les deux. La petite liseuse si économique à l'achat, avec des milliers de titres du domaine public en accès gratuit, elle traîne dans le fond du sac, on l'utilise dans les transports ou dans la sieste au soleil, je sais toujours où est mon Kindle, avec des tas de docs perso et autres utilités. Mais à la maison, si j'ai l'ordi sur le bureau pour l'utilitaire, sur les genoux pour l'écriture, c'est la tablette qui me sert à lire les blogs, lire la presse ou écouter un truc de radio, échanger des messages ou aller respirer l'air des copains sur face de bouc. C'est aussi sur la tablette (pas le gros iPad, plutôt la 7") que le soir je me reprends mon Saint-Simon ou le polar amerloque en cours parce que j'ai le droit. Et ça, ça diffuse à goulées, lampées...

Ce que nous savons, c'est qu'une fois qu'on a l'habitude de lire sur liseuse ou tablette, le retour au livre papier se fait bien contraint et forcé. On est dans une étape préhistorique, embryonnaire, toute chargée de contradictions et d'insuffisances, mais c'est bien la mutation même de la lecture qui se joue ici, dans nos pratiques de marge.

Alors, un âge d'or pour publie.net ? Bien non, justement. Dans l'offre beaucoup plus large se recomposent les tenseurs d'un monde consensuel et basé sur une culture de consommation et divertissement. On ne se plaint pas, c'est précisément pour ça qu'on fait de la littérature. Mes copains l'ont même compris bien mieux que moi, ces derniers mois : peu importe la peine à vendre, en librairie les éditeurs contemporains d'exigence ont la même difficulté, sachons ce qu'on fait et pourquoi on le fait, ça peut suffire à marcher droit, et on adapte l'intendance en fonction. Le taux d'équipement en liseuses et tablettes a énormément grandi, mais l'acte d'achat ne grandit pas dans les mêmes proportions – bien légitime à quiconque s'équipe d'en profiter au plus large, mais le défi d'un vecteur comme publie.net c'est un niveau d'élaboration et de valorisation qui ne peut passer que par ce micro-financement, et ça coince très vite.

Ce qui a changé : sur les tablettes – et même sur les laptops, indépendamment des outils comme send to kindle qui permettent de lire sur liseuse les articles web – on lit les blogs avec le confort d'un livre. À condition bien sûr, ergonomie, polices, serveurs, qu'on soigne son site comme d'autres leur jardin, mais ça s'apprend : jamais on n'a écrit de livre sans rien connaître du livre, le web c'est pareil. D'où ma décision, il y a 3 mois, de me remettre sérieux au boulot dans la soute de Tiers Livre, notamment via pages pro et récits complets, et de lancer nerval.fr avec des textes brefs qu'auparavant nous lancions au format livre numérique pour des résultats de diffusion même pas homéopathiques – le livre numérique finissant par agir comme barrage et non comme propulsion d'oeuvre. Pour mon propre investissement dans ces questions, l'activité web solo (Tiers Livre + nerval) reprend désormais le pas, autant le livre numérique était fascinant dans son éclosion, autant cet univers sent vite le renfermé lorsque les questions intellectuelles sont remplacées par des questions marchandes, qui sont les seules dignes dans notre société n'est-il pas.

Ce qui a changé : après l'effort titanesque de l'été dernier, la mise en place toute cette année d'un catalogue fort déjà de 74 livres, et maintenant une balance financière positive à chaque fin de mois sur notre catalogue papier+epub (oui, personne de la presse ne l'a remarqué, l'ostracisme hostile continue, de plus en plus absurde, mais le code d'accès à la version numérique, depuis le début, est inclus dans nos livres imprimés, et nous avons la chance d'être au coeur d'une mutation décisive pour l'économie du livre, l'usine POD ultra-moderne de Hachette Maurepas). Déclinaison en collections, publie.rock, publie.monde, publie.noir, la décision de reprendre notre dispositif de façon plus collective : élaboration d'une SAS dans laquelle je serai un associé parmi les autres, appel aux auteurs pour devenir nos associés, entrée de partenaires extérieurs, et moi je donne un nouveau nom (secret industriel !) à ma petite boutique, et l'eurl fera cession à la nouvelle SAS des actifs publie.net – on doit aller de l'avant, on y va, et si moi j'ai eu des coups de fatigue, les forces neuves sont là pour le relais.

On a pris des tas de leçons, on veut travailler différemment. Bien faire comprendre aux auteurs et responsables de collection que l'outil est intégralement mutualisé, donc qu'on n'a pas l'intention de faire à leur place, dans l'ancienne verticalité éditeur/auteur. Auteur à publie.net ça veut dire mettre la main à la pâte de la conception du projet jusqu'à la diffusion, et pas envoyer un fichier sans insécables puis chaque semaine un mail pour demander quand ce sera en ligne – oui, j'ai craqué. Ou disparaissant de l'horizon pendant 4 mois une fois que c'est fait, voire pleurer pour un livre chez nous et débiner à tour de blog l'édition numérique. L'ahurissement où souvent nous avons été de constater que des auteurs nous sollicitant pour la publication ne pratiquaient pas pour eux-mêmes la lecture numérique, sans parler de ceux qui s'adressent à nous sans évoquer une seule lecture préalable d'un de nos auteurs – pour moi cette période d'un rapport d'édition m'impliquant personnellement est finie, besoin de revenir à mon boulot personnel et leçons récentes bien comprises, ménage fait. Mais là ces deux dernières années c'est moi qui vivais dans ma petite bulle et n'avais pas tout mesuré. Et une fois que c'est dit, bienvenue à celles et ceux qui. Probablement donc (mais ce n'est plus moi qui en déciderai, grand bonheur je ne serai plus qu'un des auteurs super vendeurs de publie.net avec mes textes perso et mes trads !) travail sur un périmètre beaucoup plus restreint, et la grande récompense de ces dernières années c'est la façon dont travailler ensemble a pu nous révéler les uns aux autres, et que là où il y a amitié et intelligence ça fonce. Le blog central et collectif publie-net.com est déjà l'expression de ce fonctionnement neuf.

La confiance non pas pour des questions marchandes, sauf que désormais, par rapport aux monomaniaques de la diffusion libre, la question est clairement posée : le processus éditorial, cette mise en apport collectif, ce recours aux outils, est une simple condition d'existence pour nos démarches contemporaines, dans le grand brassement confus de la lecture-consommation. On peut choisir de ne pas en investir le territoire, mais pas possible de ne pas être aussi présent ici. Et c'est le seul labo possible pour nous, quand nos propres éditeurs préfèrent avancer les mains sur les yeux.

J'ai toujours, à intervalles réguliers, donné ici les chiffres de diffusion. Ainsi, pour comprendre les chiffres qui vont suivre, se reporter à billet équivalent en août 2011 (Qui vend ?), ou en mars 2012 (Le point aux 10 000).

Ce qui s'est passé :

– un tassement conséquent des téléchargements individuels. Au 30 juin, au moment où nous établissons nos comptes annuels, là où nous avions établi, pour le premier semestre des années précédentes, une progression de 10 000 à 20 000 téléchargements, nous bouclons le 1er semestre 2013 à 17 364 téléchargements. On a eu des mois (et encore cet hiver, de novembre à janvier) entre 2500 et 3000 téléchargements par mois, et là ça voulait dire tranquillité pour payer les 2 codeurs et la correctrice, plus la part auteur et la cagnotte structure – à 1500 téléchargements/mois ça ne passe plus, et l'angoisse si...

– un déplacement décisif vers le modèle des abonnements individuels : et c'est de cet apport et de ce soutien dont nous continuons d'avoir le plus vitalement besoin, et ces derniers mois le nombre d'abonnés à fortement progressé (chiffres ci-dessous en témoignent), on a les reins solides, on sait que publie.net va tenir, on se tient bien par les épaules, mais on a besoin encore et encore de votre confiance pour ce socle. Pour 95 €/an, c'est plus de 600 titres en disponibilité illimitée...

– une recomposition extrêmement rapide et imprévue de la distribution interne de notre diffusion. Ces 3 ans, c'était stable : 32% iTunes, 32% Amazon, 15% Fnac+Kobo, 15% vente directe (mais toujours le coeur du catalogue et parutions d'exigence), total divers libraires et indépendants 6%. Ces derniers mois, voir ci-dessous, sur 1374 téléchargements en juin, Amazon 34%, iTunes 21%, Fnac+Kobo 15%, publie.net direct 20%, et 10% pour l'ensemble des autres acteurs, l'émergence manifeste des libraires indépendants rassemblés par ePagine, et bénéficiant de leur belle attention à notre catalogue, mais l'éternel constat : si d'autres groupements émergent (grand dynamisme de leslibraires.fr derrière Dialogues), s'il existe de petites plateformes indépendantes de diff numérique (Feedbooks toujours présent mais doublé par Orange Read&Go qui pourtant n'est qu'un vague presse-bouton commercial), ils n'ont pas envie de vendre du livre numérique et ne savent pas, sauf le prêt à brouter. Et là aussi, c'est dit sans animosité aucune, puisque chaque mois entre 50 et 60 libraires différents en moyenne vendent nos nos publie.papier et nous disent combien ils aiment à défendre notre catalogue, les Emaz, Ponti, Daeninckx etc. Paradoxe pour nous d'avoir à s'inventer éditeur papier pour garder à flot l'expérience numérique ! mais quand les bouquins arrivent (je viens de déballer le carton de 40 exemplaires du Berit Ellingsen...), la récompense est bien là, sans barguigner.

Réduction nette de la diffusion iTunes : mais que répondaient ceux de Cupertino à leurs collègues d'Apple.fr quand on leur disait qu'iBooks massacrait les textes en français sur l'iPad, césure délirante et gestion des blancs convenable pour lire un manuel d'informatique, mais certainement pas de la littérature... Sans parler des filtres sans cesse rajoutés pour baliser les epubs balancés par paquets des éditeurs moulinette, et plus moyen de travailler la finesse des scripts de D'Ici Là...

Attaques permanentes et tous azimuts contre Amazon : ok pour la fiscalité (encore, à Luxembourg, ils emploient 300 personnes tandis que la boîte aux lettres d'iTunes par laquelle transitent annuellement près de 7 milliards d'euros, est bien dérisoire...). Mais, eh le monde du livre, si vous commenciez par vous secouer et proposer des services équivalents, disponibilité pluri-machine... Il paraît qu'en septembre on aura le droit de lire nos achats iBooks sur MacAir : il est bien temps... Et ils bossent sur le prêt numérique, sur la vente couplée papier/num etc, alors heureusement, pour une démarche comme la nôtre, qu'on a eu des revendeurs qui s'intéressent à notre catalogue plutôt qu'animés du seul souhait de nous voir évacuer le paysage (c'est raté).

Par contre, un grand merci à iTunes, où notre diffusion hors France atteint 18%, alors que toujours pas possible dans les conditions proposées de signer avec Amazon.com pour diffusion US (mais chiffres KindleStore incluent diff Amazon Canada et Europe, je ne sais pas les proportions export par contre). Grand paradoxe du fait qu'on lit de préférence sur iPad Mini ou iPhone, mais via l'app Kindle et non iBooks...

Diffusés par les inébranlables d'Immatériel-fr, notre catalogue est accessible par la totalité des revendeurs et libraires numériques. Principe qui nous meut depuis octobre 2008 exactement.

Ci-dessous, donc, les chiffres du 1er au 30 juin 2013 pour publie.net, et merci à tous nos visiteurs et lecteurs !

1 – téléchargements tous libraires

– total des téléchargements 1er au 30 juin 2013, toutes plateformes : 1374
– Amazon Kindle Store : 476
– iTunes 282
– publie.net vente directe : 269
– Fnac + Kobo : 200
– ePagine : 44
– Immatériel : 33 (dont « grands comptes » 24)
– Orange Read & Go : 25
– Chapitre : 16
– Feedbooks : 16
– Archambault (Qc) : 6
– Cultura : 6
– Virgin : 4
– Bookeen : 3
– Dialogues : 2
– librairies Gallimard : 2
– Furet, sanspapier.com et autres divers : 1

– ces téléchargements ont concerné 287 titres de notre catalogue

2 – téléchargements abonnés

– 1354 téléchargements abonnés, soit presque autant que le nombre de téléchargements libraires
– ces téléchargements ont concerné 340 titres de notre catalogue, témoignant d'une question pour nous vitale : la liberté de découvrir, essayer...

3 – lectures streaming bibliothèques

– de nos 40 bibliothèques abonnées, et donc toujours pour juin 2013, 202 sessions ouvertes, avec 26 264 pages lues, concernant 138 titres de notre catalogue ;
– cela, et en même temps que se poursuit notre opération #100bibs50epubs (merci encore à Jean-François Colosimo qui nous l'a permise et a eu l'idée du dispositif), témoignant de la nécessité pour ces bibliothèques abonnées de doubler la mise à disposition d'un vrai appui de médiation, et de ne pas se contenter des accès internes à l'établissement (voire : à leurs équipes !), mais d'utiliser nos propositions d'accès à distance pour leurs usagers... Sinon, dans quelques mois ce sera tout le monde à la sauce Gallimard avec dispositif repris du Québec : emprunts de fichiers chronodégradables avec licences tiroir-caisse... mais on se sent bien seuls, bien seuls...

Et qu'est-ce que vous diriez pour finir d'aller télécharger gratuitement le Twictionnaire des e-idées reçues, catalogue des opinions numériques concocté par Mahigan Lepage ? Oui, c'est déjà fait ?

Québec | en visite chez les Innus de Mashteuiatsh

François Bon — 2013-06-26T05:30:00Z

Suivre le musée innu de Mashteuiatsh sur Twitter : @mashteuiatsh. La visite évoquée ci-dessous date de septembre 2009, et nous avons eu la chance d'être les premiers visiteurs accueillis par un nouveau guide, Guy Fontaine.

On n'était pas depuis longtemps à Québec, on a loué une voiture et, comme sur la carte en partant vers le nord, la première halte c'était le lac Saint-Jean, on est parti là. Il pleuvait. Il a fallu trois heures : on ne savait pas qu'au Québec, entre un point et un autre à trois heures, il n'y a rien. Même si ce rien est terriblement beau et puissant, et que maintenant cela manque.

Et l'arrivée au lac Saint-Jean : l'étalement urbain américain, les maisons de bois au carré, les deux voitures devant, la pelouse bien taillée, rien à voir. Il paraît que c'était une réserve indienne, c'était où ? On s'est garé devant le musée amérindien de Mashteuiatsh. Ça ne payait pas de mine, bâtiment de ciment qui ressemble à n'importe quel espace culturel de nos périphéries de province.

De toute façon on était là, et c'était bien de se dégourdir les jambes. Ça ne commençait pas très bien : on était les seuls visiteurs, un couple de retraités des States nous a rejoints après. La dame a suggéré qu'on aille voir la vidéo, la vidéo c'était le folklore, les caribous et les tambours, mais ça ne durait qu'un petit quart d'heure. C'était après, le piège, ou ce que j'ai pris comme tel : la dame nous a demandé si on voulait faire la visite avec un guide, mais nous l'a demandé d'un tel ton, que c'était difficile de dire non. On apercevait un caribou en contre-plaqué, un tipee éclairé par des projecteurs, et une carte agrandie qui était la même qu'on avait déjà vue sur leur site.

Le guide est venu, un grand gars timide qui devait avoir mon âge. Il s'est mis devant la carte, et a commencé à nous dire le nom et l'emplacement des communautés indiennes, elles ne sont pas si nombreuses au Québec, et trou de mémoire. Il a sorti une liasse de papiers de la poche arrière de son jean, mais retrouver le passage devant cinq personnes, il s'est mis à transpirer. On lui a dit que rien n'était si grave, il a retrouvé le passage et on est passé dans l'autre salle, devant le caribou en contreplaqué.

Passons les détails. J'avais conduit 3 heures, j'étais fatigué, j'avais cette impression d'un truc aussi mal fagoté que le simulacre Huron dans la banlieue de Québec, le guide racontait des histoires qu'il me semblait connaître par coeur, plusieurs fois je l'ai interrompu pour des jeux de mots idiots. Et c'est comme ça que ça s'est enclenché : les phrases que nous disait notre guide, c'était ce qu'il avait sur son papier. Mais chaque fois que je l'interrompais, il me regardait comme de ne rien comprendre. Et comme il fallait répondre sans le papier, soudain c'était je ou nous dans la réponse. Et sa réponse : un magnifique exemple concret qui changeait tout. Quelque chose qui lui semblait évident à lui, mais qui ne nous était pas visible à nous : on n'y connaissait rien, mais rien de rien. On s'imaginait tout ça dans les films et les histoires, pas dans la vie d'aujourd'hui.

Comme remonter les rivières, avec le grand-père, le père, les oncles et toute la famille, oui il avait fait ça jusqu'à ses vingt ans – et pourtant, je l'ai dit, nous avions le même âge. À l'automne lui et sa famille remontaient les cours d'eau pendant six à huit semaines, ne revenaient qu'en mai : moi naïvement j'aurais pensé le contraire, l'hiver ici, l'été au camp – la nature fait peur, alors l'hiver encore plus ? Mais l'été on est sur le lac, ensemble, et l'hiver c'est là qu'on trappe : la forêt dans la neige devient écriture. Les terrains les plus près, ceux de l'année précédente, on les laissait aux plus âgés, les générations neuves allaient plus loin. On n'était plus qu'entre soi, dans la grande dispersion des rivières parmi montagnes et forêts. Ainsi, cet homme de mon âge avait connu cette vie immémoriale dans son propre temps biographique, notre époque moderne, à cinq heures de voiture de Montréal et dix de New York.

Alors on a commencé à parler : ou, plutôt, de lui demander de parler – la timidité était passée de notre côté.

Devant le caribou de contreplaqué, on était resté très longtemps : les onze noms de la neige et le nombre de saisons, l'abri partagé dans la forêt, la fabrication des gants et mocassins ou l'entretien des canoës d'écorce. Et puis les mots, et comment les mots qu'il disait, ces mots immémoriaux, venaient comme des évidences, pourtant si loin de toute l'Amérique urbaine.

On a su que Guy Fontaine (son nom) avait travaillé près de quinze ans dans les camps forestiers, depuis l'adolescence en fait, et plus tard conduit des engins. Attaché à la langue et la culture innue, là, les 50 ans passés, il avait rejoint l'équipe du petit musée, c'était son premier jour – la semaine précédente, il avait accompagné en visiteur muet ses collègues, et c'était sa première visite comme guide. Nous avions donc cette chance unique : pour la première fois, il accueillait seul des visiteurs dans le petit musée, et j'ai mieux compris l'intonation de la dame qui nous avait demandé si son souhaitait un guide. Et on a laissé tomber le temps de la visite : elle a duré trois heures.

On était devant une carte avec les rivières, nous disait les noms des rivières, ça c'était le papier. Et moi j'interrompais à nouveau, je lui demandais : mais celle que vous suiviez, vous, c'était laquelle ? Et il se mettait à parler des campements qu'ils rejoignaient, toute la famille, génération par génération, dans les canoës d'écorce. Que les plus vieux s'arrêtaient au camp de l'année précédente, et les plus jeunes s'aventuraient plus loin.

Et puis cette phrase tout d'un coup mystérieuse, sur son père : – C'est là que je l'ai trouvé. Et moi j'interrompais à nouveau. Et voilà que dans le grand silence du petit musée, dans le grand respect de notre écoute, notre guide nous disait que son père, l'an passé, était parti seul au long de la rivière. L'eau était en crue, il ne pouvait pas le suivre, et il savait que son père partait pour mourir. Quand l'eau a baissé, trois semaines plus tard, il est parti lui aussi, il a retrouvé le corps et l'a ramené. Un temps immémorial croisait le nôtre – le temps des Innuus n'est pas un temps au musée.

C'était chaque fois en l'arrêtant sur ses mots, qu'on rejoignait l'autre partage. Sur un support en contreplaqué, il y avait une pierre ronde, un peu plus grosse que le poing. À nouveau j'avais eu la pulsion de me moquer : à quoi bon montrer un tel caillou dans un musée ? – C'est la pierre pour les ours, a dit Guy Fontaine.

Ça ne nous en disait pas plus. N'importe quelle pierre aurait pu remplacer celle-ci. – Vous chassiez les ours ?, j'ai interrompu naïvement. Et lui de répondre que non, ils ne chassaient pas l'ours, mais qu'une fois l'an, une seule par saison, on décidait quel ours on allait tuer, un seul, par respect, et qu'on lui faisait un genre de prière.

Et moi : – Parce qu'on leur parle aux ours ?

Et à nouveau un récit : quand un ours vous attaque, debout devant vous, son père lui avait appris qu'il fallait lui parler avec autorité, en le regardant bien dans les yeux. Guy Fontaine précisait : – On lui parle comme à la grand-mère. On aurait eu le réflexe d'en rire, sauf que dans une société matriarcale, c'est elle, la grand-mère, qui dispose de l'autorité. Et moi, non pas pour me moquer ou quoi que ce soit, mais parce que les mots étaient la seule piste : – Et ça marche ? Le récit de Guy Fontaine avait été au discours indirect. Et là, il répondait : – J'ai eu peur, mais l'ours n'a pas attaqué, il est reparti.

Et moi de revenir à la pierre : – Mon père me l'a appris, avait-il dit. Appris quoi ? Lui, le mot appris lui suffisait, c'est seulement si je disais appris quoi, avec une insistance qui me semblait une grande impolitesse, qu'il reprenait. Quand l'ours sort de son trou, par l'ouverture étroite qu'ils avaient repérée, nous expliqua-t-il, il a un instant les pattes avant le long du corps. C'est là, quand la tête paraît, qu'on l'assomme, on a une fraction de seconde. Guy Fontaine avait pris la pierre : elle doit être assez lourde pour fracturer les os, pas trop lourde pour laisser au chasseur sa vitesse.

Plus tard, dans la voiture, en repensant à tout ce qui s'était imprimé dans notre tête pendant la visite, j'ai eu honte. C'est moi qui ne comprenait pas. Si Guy Fontaine disait J'ai appris sans complément d'objet direct, et non pas j'ai appris quoi, comme je le forçais à dire, c'est qu'apprendre est une initiation, quelque chose de fixe qu'on reçoit. Et pas apprendre les dernières nouvelles – tout ce que je comprendrais mieux, quelques mois plus tard, en suivant la gestation du Kuessipan de Naomi Fontaine (aucun rapport de parenté, elle est de Uashat, à huit cents kilomètres de Mashteuiatsh).

On a parlé évidemment de la langue innue : on était devant un dictionnaire créé par les jésuites, qui avaient phonétisé la langue et créé sa version écrite. Là il nous a dit comment ils avaient encore chacun leur nom indien, mais que les noms jésuites étaient leurs noms officiels, au Québec. Il a parlé de la langue innue, qu'il avait la chance de la parler, parce que ses parents les emmenaient avec eux dans la forêt. La pression globale sur les innus, les allocations, pour scolariser les enfants : mis jusqu'à l'adolescence dans les pensionnats religieux, les abus sexuels devenus pratique de masse, et comment ceux-là, plus tard, en dissolvaient la honte dans l'alcool – le Québec d'aujourd'hui a cela dans ses valises. – Ça a été une grande chance que nos parents nous emmènent en campement, disait Guy Fontaine, alors que toute la pression c'était de mettre les enfants dans les pensionnats, et tout ce qui s'y est passé qui les a détruits. Nous, Français, on en a pas mal lourd de notre côté aussi, rien que dans le mot Algérie, ça ne donne pas de réflexes de donneur de leçon.

C'est ainsi que ce jour-là on a été initié à la culture innue. Y compris dans cette allée de gravier, derrière le bâtiment gris, avec d'un côté la route, les grillages et le parking, et quelques plantes rabougries censées illustrer la végétation sauvage – mais lui, il nous racontait la survie.

Je n'avais jamais parlé de Mashtseuiatsh dans mon site. Pourtant, cette sorte de fraternité dont il n'aura rien su, celui qui avait mon âge et faisait visiter son musée, elle m'a accompagné toute l'année Québec.

À Alma, de l'autre côté du lac, les Innus sont plus nombreux : dans les entrées de supermarché, parce qu'ils téléphonent pour du boulot depuis les cabines téléphoniques de l'entrée du supermarché. À Québec, avec l'Institut canadien, nous avions organisé des ateliers d'écriture dans un centre de formation pour jeunes adultes en situation précaire : quand j'arrivais au centre, là aussi, beaucoup d'Innus. L'Amérique est dure avec ses pauvres : les épaules sont voûtées, y compris celles des jeunes, dans le centre de formation de Québec. À Mashteuiatsh les épaules sont droites.

Ce que j'ai reçu, ce jour-là de septembre 2009, à Mashteuiatsh, de Guy Fontaine, m'augmentait dans ma perception du temps, m'augmentait dans la part évidemment si restreinte dont chacun est dépositaire quant à l'humain, parce que nous étions du même âge, quand ce qu'il y avait de légendes et de mythe, de rapport aux forces élémentaires de la nature, et notre légitimité sur la terre en partage, cela nous rejoignait au présent.

Photo : récupérateur de canettes, Mashteuiatsh.