#été2024 #32 | David Foster Wallace, vie de quartier

François Bon — 2024-07-24T19:33:56Z

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#32 | David Foster Wallace, vie de quartier

Le grand art de David Foster Wallace, qui s'est donné la mort à 46 ans en 2008 : se saisir sur le mode de l'enquête de tous petits fragments complexes du monde, avec foule et tenus par un événement ritualisé.

Ainsi de la croisière en paquebot dans un des récits de Un truc soi-disant super auquel on ne me reprendra pas, ainsi la fête annuelle du homard à Rockland dans le Maine, ou l'infiltration d'une journée dans une campagne électorale d'un certain McCain, ou la foire aux tracteurs et matériels agricoles (avec accréditation !) de Chicago etc.

Mais c'est une tradition américaine, avec de hautes lettres de noblesse : et pour commencer Paterson de Williams Carlos Williams (la rivière, le parc, la bibliothèque, le dimanche à la mer).

Et c'était le cas aussi dans ce livre géant alignant 1000 pages sur l'expression « le fait que » — voir ici dans le cycle « Outils du roman » — où une femme anonyme des couches moyennes, trois heures dans sa cuisine avec vue sur lotissement, remâche tout ce qui est incessant dans sa tête, du plus grave au plus contingent, et bien sûr l'observation directe.

Mon but pour cette proposition #32 : on a rassemblé l'ensemble de nos textes dans une maquette. Ils ne se rejoignent pas, ne proposent pas de continuité. Mais, dans cet écart même qui les sépare, on va insérer un élément en affinité. Ce sera reproduire une nouvelle double coupure, mais là où on aura choisi d'installer le nouveau texte, le passage à gué d'un texte à l'autre sera facilité (et on recommencera).

Et pour cela, s'ancrer dans l'idée de faire exister (je ne dis pas « décrire », ce n'est pas du tout la même chose), lors d'une date déterminée, événement à choisir dans la masse des rituels sociétaux — un « jour de fête » ? Acceptons ! —un timbre-poste de réalité urbaine instable, mouvante, lestée de visages anonymes, de silhouettes, de sons et de couleurs, et d'en rendre compte.

Et c'est en cherchant des passerelles directes, de Paterson à Foster Wallace puis à Lucy Ellmann, que je vous propose ce texte pris lui aussi au recueil Considering the lobster avec sa fête du homard, et qui s'intitule — on va en partir le plus strictement possible — « Vue de chez Mme Thompson, Wilmington, Illinois ».

On comprendra que c'est là même, le lotissement, les commerces, les voitures, où vit David Foster Wallace, dans son Illinois natal. Et la date singulière (mais nous ne partirons pas de ce signifiant-là), c'est la vie ordinaire au lendemain et au surlendemain du 11 septembre 2001 : qui dans la ville est le premier à tondre son gazon au lendemain du 11 septembre, et cela signifie quoi dans sa tête ?

Nous voilà encore en situation d'exploration neuve. Mais, dans cette sous-série commencée hier avec le mort qui dit je de Laura Kasischke, tout tiendra à où, quel endroit précis, vous allez installer ce fragment de ville, saisi dans son mouvement, son instabilité, sa danse de signes, dans la suite de vos textes...

outils du roman #13 | Lucy Ellmann, le fait que

François Bon — 2020-09-04T05:44:21Z

– image haut de page : Jean Hélion.
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#13 | Lucy Ellmann, le fait que

Enjeux :

– je voudrais surtout qu'on ne prenne pas cette proposition comme un gimmick, ou une écriture à contrainte (je n'ai rien contre, voir ce qu'on peut faire avec le quelqu'un quelque part de Michaux), mais une vraie étape de développement narratif lourd, lesté sans hiérarchie de tous les éléments matériels du monde ;

– qu'au départ on se souvienne bien où on est, d'où on parle : on vient de faire 2 exercices successifs avec pour but de changer la position sujet, que le corps soit le vrai sujet de l'énonciation, et le traditionnel sujet de la narration ce qui est exposé, traversé par le corps ;

– ce n'est pas une demande, mais on peut même repartir de votre texte de la #12 : ce corps immobile, qu'est-ce qui le traverse en lui de la totalité du monde, souvenirs comme tensions au présent, choses graves comme choses parfaitement de détail, et de quoi il est lesté à l'intérieur, de quels conflits, de quelle mémoire...

– dans la vidéo j'évoque le Discours de Stockholm de Claude Simon : son travail sur la simultanéité de tous les éléments, actuels et passé, intérieurs et extérieurs, qui sont notre lot à chaque instant, y compris là en nous-mêmes qui écrivons, dans l'instant même qu'on écrit...

– dans la vidéo, j'évoque aussi la différence entre le travail de Lucy Ellmann, cette femme anonyme, dans une ville ordinaire (quelque part dans l'Ohio), sur la durée d'une journée dans sa cuisine, et qu'il ne s'agit pas d'un flux de conscience à la façon des Vagues de Virginia Woolf ou de Molly Bloom : mais bien tout ce que le temps charrie dans son corps, des oiseaux dehors au cancer surmonté, aux souvenirs liés à sa mère comme au bruit parasite du dérèglement politique... ce charroi est ce à quoi elle fait face, ce qu'en permanence elle repousse...

Une consigne...

– oui, pour une fois une consigne très simple, reprendre à Lucy Ellmann son expression « the fact that », à partir de laquelle elle déploie en une seule phrase son livre de mille pages...

– mais cette humilité à s'en tenir à une proposition aussi simple, si on y arrive (il y aura des exceptions, je sais bien, mais rêvons), c'est aussi ce qui va nous permettre de faire dialoguer tous nos textes sur cette proposition, les lire les uns par rapport aux autres, faire résonner en chaque contribution tous les possibles que constitue l'ensemble des autres contributions...

– et puis justement : porte ouverte à la folie, si c'est la folie du monde — impossible d'épuiser la présence de ce dehors à l'intérieur de nous, donc potentiellement chaque contribution, monobloc d'une seule phrase, fait elle aussi 1000 pages...

– l'idée serait aussi de les rassembler justement dans un long fichier continu et infini, en marquant très discrètement dans cette continuité les changements de locuteurs, ceci aussi étant une incitation à respecter la consigne, en sa simplicité même, on ne pourra pas y intégrer votre texte sinon, et comme incitateur à cette ampliation quantitative... (rien n'empêche d'ailleurs que vous fassiez plusieurs envois, si on amorce vraiment cette marche générale...)

Que j'attends beaucoup de cette proposition ? Je vous le confirme !

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outils du roman #13 | Lucy Ellmann, le fait que

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