#34 | un maître du dialogue, Robert Pinget

Quoi de plus simple en apparence que le dialogue : deux points ouvrez les guillemets, rapportez les paroles.

Secret de polichinelle, rien de plus funambule. Pas de pardon pour le lourd ou le maladroit.

Et autre axiome : la reconstruction à quoi on procède évacue toute possibilité de transcription littérale d’un échange conversationnel.

Et là commence le travail. Dissymétrie questions réponses. Style indirect. Transfert de la part informative hors de la partie dialoguée. Grain de la voix. Gestuelle et corporéité du locuteur.

Puis le hors-champ : dans un échange dialogué, un seul des deux parle, mais l’activité mentale, voire mentalement orale de son protagoniste avance en parallèle sur la piste au son coupé, avant échange. Et ce fitness-là, comme les précédents, ça se travaille.

Mais oui : c’est de l’art. Ça s’appelle la littérature, cet art. Mais l’art c’est de le rendre invisible, impalpable, cinétique. Voyez Stendhal, voyez Duras.

Pas d’impasse possible, on a déjà inséré sur Tiers Livre un cycle Exercices sur le dialogue, on va en reprendre la piste avec Robert Pinget.

Plusieurs livres de Robert Pinget à utiliser comme forme principale le parlé entre différents locuteurs. Bien sûr en premier lieu son Inquisitoire. Mais aussi dans son Monsieur Songe. Et dans Cette voix (1975) qui ! va être notre base de départ.

Trois protagonistes (deux vous suffiront, mais essayez donc avec trois ?), et tous trois indifférenciés : à vous de rétablir qui parle parmi les trois. Plus le narrateur qui raconte, plus l’ambivalence du vous qu’il emploie : il s’adresse aux protagonistes, ou à nous-mêmes lecteurs ?

Et puis ces bribes de conversation qui s’écartent du fil tendu de ce qui sans cesse renvoie pour décaper les personnages : Coupez ! s’écrie le narrateur. Et nous on va s’en servir, de son Coupez ! — montage brut exhibé à même le texte.

Alors oui, les bribes rapportées de conversations deviennent purement matériau, et c’est nous qui le réorganisons, en fabriquons notre monument de texte.

Continuité parfaite du texte, ni tirets ni double-points ni guillemets ? Oui.

Indistinction des personnages, fondus dans la masse du nouveau texte ? Oui.

Coupez ! pour injonction à avance rapide, montage cut, saut dans la conversation pour revenir aux zones dangereuses ? Oui.

Et alors, qui parle, qui dit quoi ?

Eh bien comme dans le reste de cette sous-série, choisir une des 33 contributions précédentes (34 avec le prologue, moins la 30 qui n’était pas d’écriture, ça fait bien 33), où, soit il y a déjà conversation (ou déjà dialogue), ou bien, très simplement, il pourrait y avoir conversation à l’arrière-fond...

Et attention vertige !