On trouvera ci-dessous copie d’un texte écrit par Charles Dionne pour la revue des étudiants de l’UdeM, l’université de Montréal qui m’a accueilli l’an dernier comme prof invité de création littéraire.

Le comité de lecture de la revue demande à Charles : Il faut absolument une citation quelque part ici d’un éditeur exclusivement numérique, d’où le fait qu’il l’adresse cette nuit à Jean-François Gayrard de NumerikLivres et à moi-même.

Charles était dans mon groupe d’étudiants de l’UdeM l’an dernier. Je ne suis pour rien dans sa démarche personnelle d’écriture – mais ai considérablement apprécié qu’il avait déjà connaissance de ce que certains de ses camarades ont nommé dans leur évaluation (les étudiants évaluent les profs, au Qc, c’est comme ça) : le mot français dans il nous parle pendant 1 heure d’auteurs français inconnus, en l’occurrence il s’agissait de Julien Gracq. Problème de québéquianisme que je leur ai volontiers laissé en repartant, ô nos discussions avec Benoît, René et tant d’autres (mais qui n’ont pas de site perso).

Apprécié aussi, outre l’implication de Charles Dionne dans la vie associative des étudiants, de le découvrir musicien sur son MySpace. Et donc très heureux, tout en le sachant déjà impliqué dans un nouveau texte, que NumerikLivres accueille ce premier aboutissement, si important dans une vie d’auteur.

Pour moi, la réponse est là, dans notre responsabilité de vieux chiens du numérique, si notre cuir un peu tanné peut servir à quelque chose dans cette grande marmite à bulles, quand bien même ceux qui nous fournissent les outils (ô immatériels) sont d’une génération de moins que nous, et que je serais bien embêté s’il me fallait débugger mon serveur Apache ou tous ces machins. Nous avons à faire place à ces démarches d’aujourd’hui, parce que ce sont elles qui nous mettent en mouvement. Mes engueulades (gentilles) avec certains du groupe UdeM (qui se sent visé le dira) tenaient à leur facilité récurrente à reprendre les vieux modèles d’écrivains, écrire un roman, s’orienter vers la fiction jeunesse, voire religieusement prononcer vouloir travailler dans l’édition, alors qu’évidemment, ce qui diffère leur arrivée de la mienne vers 77-82 c’est que l’onde de choc est là.

Et qu’on ne le dira jamais assez : ce qui bouge dans la question, c’est que le centre de gravité désormais c’est le web. Ayez blog, ayez site, utilisez les outils réseaux comme des relais et non des ressources, ouvrez une lucarne sur votre atelier, tenez carnet ouvert. Les questions touchant à l’édition, à l’objet, au livre, en découlent – et non l’inverse, qu’on le déplore ou pas.

Et que la mutation soit rapide, violente, irréversible, pourrait nous dispenser parfaitement d’analyses comparatives.

Donc, tout ça pour dire que de la discussion ci-dessous vous pouvez vous passer.

Mais aller télécharger sur NumerikLivres – et puis bien sûr ajouter à vos flux rss son blog Espaces fragiles. Et ça ne vous émerveille pas déjà, que quelqu’un, parlant de la vie et de l’écriture, intitule son site espaces fragiles ?

Et c’est probablement aussi l’ultime volet (absent) du dialogue ci-dessous : et si cette question d’une différenciation symbolique numérique/imprimé ne valait que pour l’univers des lecteurs – en quoi et pourquoi ne pas procéder à ce geste si simple, confiance donnée à un auteur jeune, pour son premier livre, simplement parce qu’on l’écoute ? Qu’on télécharge, pour lecture sur son ordinateur, son iPad, sa liseuse ou son Kindle (magnifique travail de composition graphique des epub par Gwen Catala), ce qui évidemment est la démarche du lire/écrire d’aujourd’hui ?

FB
(j’intègrerai réponse de Jean-François Gayrard s’il me la fait parvenir ?)

Poursuivant cette intuition, la notion de « valeur » littéraire est fortement attaquée lorsqu’elle est liée à l’édition numérique. En effet, la situation actuelle qui oppose l’édition traditionnelle et l’édition numérique pose un problème majeur : celui de la consécration par les pairs et par le public. À ce sens, un auteur qui publie un premier roman chez une maison d’édition uniquement numérique telle que Publie.net ou Numériklivres n’a pas le même statut qu’un deuxième qui publierait son premier roman chez Gallimard par exemple. Le regard que posent les canons de l’édition papier sur les nouveaux joueurs de l’édition numérique alimente la question : est-ce que le statut d’auteur se trouve aujourd’hui accessible à tout le monde ? La réponse rapide pourrait bien être : Il ne tient pas d’hier que n’importe qui peut être auteur. Mais le statut des maisons d’édition est une problématique majeure dans la mesure où, actuellement, l’argument qui veut qu’une maison d’édition qui publie uniquement du numérique soit garant d’une qualité moindre par rapport à une maison d’édition papier est accepté. On installe un sentiment de facilité chez l’éditeur numérique qui se traduit par l’impression que son travail d’édition n’est pas comparable à celui du monde du papier, que les risques sont absents pour lui, que les coûts d’impression sont inexistants, etc. Il semble que chez l’éditeur papier, le manuscrit gagne soudainement en qualité littéraire après son passage aux presses. Encore une fois, on place le débat à l’extérieur de la question principale des objets en question que sont le livre et la littérature. Qu’est-ce qui fait de la bonne littérature ? Que les risques pris par l’éditeur papier se traduisent en ventes monstres ? Le bestseller n’a jamais été garant d’une qualité littéraire, il prouve simplement que le livre s’est vendu. C’est une tautologie des plus efficaces. Dans la situation où l’éditeur numérique est placé, il a tout avantage à trier exhaustivement les manuscrits qu’il reçoit pour bâtir une bibliothèque de qualité, s’assurant ainsi la consécration nécessaire à un canon de l’édition.(Il faut absolument une citation quelque part ici d’un éditeur exclusivement numérique) De plus, ce risque qu’il n’a pas à prendre lui permet de s’inscrire dans les endroits du milieu littéraire que l’édition papier a délaissés au profit d’une littérature qui se vend bien. L’édition numérique n’appelle pas seulement le passage d’une bibliothèque de papier à un support numérique, elle propose déjà un espace nouveau dans la littérature, par un caractère d’hybridité, de supra-intertextualité, de jeux. Il suffit d’aller voir ailleurs que dans les journaux. À ce sujet Bertrand Gervais (responsable de Figura, le Centre de recherche sur le texte et l’imaginaire), en entrevue avec Entre les lignes[2], indique que l’œuvre numérique permet d’échapper à la contrainte fondamentale du livre papier : la linéarité, et que la lecture passe d’une analyse du texte en tant qu’objet textuel ou littéraire à une analyse intertextuelle. Bruno Patino, de son côté, indique à ce sujet que « le passage au numérique n’est pas la livraison sous forme numérique d’un produit préexistant. C’est l’invention d’une nouvelle expérience »[3]. C’est une ouverture à l’hypertextualité, c’est un élan en dehors des limites du papier.