le tiers livre, web & littérature

#transversales | ici on travaille l'amont de l'écriture

François Bon — 2023-04-02T09:30:00Z

Un cycle spécifique pour des exercices ne visant pas à l'expansion de contenu textuel, mais à travailler en amont sur la genèse même de l'écriture et du récit.

Dans chacun de nos cycles thématiques, au moins une proposition s'attelle à ouvrir des perspectives qui feront socle ou écluse pour continuer, passer au projet personnel... Par exemple :
– cycle outils du roman, la proposition Notes du traducteur
– cycle faire un livre, la proposition non pas, non pas
– cycle progression, la proposition Bolaño, 56 fois Anvers

Dans le récent cycle autobiographies, on a poussé l'idée plus loin, avec la proposition de réécritures successives d'un même fragment, que j'ai intitulée stratégies pour la réécriture : la méthode Echenoz, et c'est elle qui ouvrira symboliquement cette nouvelle rubrique.

À intervalles réguliers, explorer la question même du surgissement et de la construction de projet, en amont de leur écriture ou pour accompagner leur développement, ou le retravail permanent de l'écriture.

– retour sommaire général ateliers ;

– retour atelier hebdo & permanent ;

#transversales | ici on travaille l'amont de l'écriture

– #07, histoire de Tarkos en 10 chapitres, par Tarkos, et l'ensemble des contributions

– #06, Perec et ses 36 points d'interrogation

– #05, rituels, manies, promenade avec Jean-Philippe Toussaint

– #04, et ça commencerait comment ? avec Centurie de Giorgio Manganelli

– #03, tant d'histoires pour une histoire (la Maison des feuilles)

– #02, et les histoires, comment ça naît (les compressions Lovecraft)

– #01, stratégies pour la réécriture : la méthode Echenoz

#transversales #07 | l'histoire de Tarkos en 10 chapitres, par Tarkos

François Bon — 2023-04-02T06:56:05Z

– cycle « transversales », sommaire général ;

– la page Patreon avec les documents d'appui (extrait Christophe Tarkos, Le kilo, POL, 2021) ;

– accès à la plateforme de publication

#transversales #07 | l'histoire de Tarkos en 10 chapitres, par Tarkos

Il s'agira ici, simplement mais résolument, de décrire qui écrit en notre nom, quel est l'auteur que nous portons, ce en quoi il se sépare de nous et dispose d'une voix, d'une expression autonome.

Et de confronter cet auteur, qui surgit à travers nos écrits les plus personnels, à trois questions majeures : quelle est son histoire, que cherche-t-il littérairement, quelle quête du réel entreprend-il ?

Le cycle « transversales » est consacré à la relation même de l'auteur à sa fabrique, la méthodologie concernant moins le texte que le travail d'écrire lui-même. C'est une ressource à laquelle on peut revenir à n'importe quel moment de sa pratique ou du cycle en cours, ce que j'ai intitulé un « amont de l'écriture ».

En cette transition du cycle Le double voyage à un autre plus basé sur technique et outils, je souhaitais revenir à une écriture qui permette, mais de façon distanciée, hors dévoilement autobiographique (ce n'est pas du tout le propos, on a eu pour cela le cycle de l'autobiographie comme fiction, et en écho aussi à nos très denses échanges lors des Zooms du lundi, revenir à ce qui, pour chacun·e d'entre nous, peut se constituer en une sorte d'énonciation de l'auteur par soi-même.

Se fixer dans un écart, même le plus minimum possible, qui permette de saisir qui écrit en nous, ou mieux encore qui, hors de nous, est celle ou celui qui écrit ce qu'on écrit. Des tautologies ? Oui, parce que zone opaque, et que tout va se constituer justement par cet écart ou cette distance.

Le texte que je cite ici est infiniment singulier, mais me colle à la peau depuis sa découverte il y a bientôt deux ans. On a déjà utilisé cette publication, Le kilo de Christophe Tarkos, POL, 2021 — cf mot-clé Tarkos ci-dessus — lors de notre cycle écrire au quotidien, les 40 jours, mais ce chapitre n'implique pas directement une forme qui permette l'atelier.

Rappel : les deux éditeurs de Le kilo, David Christoffel et Alexandre Maré, y ont compilé une archive majeure de Tarkos, dossiers laissés par lui-même après son décès, feuillets d'imprimante, mais aussi notes volantes, carnets, publications dans des revues parfois très confidentielles, et d'autre part — certainement une première — ce qui s'empilait, comme pour chacun d'entre nous, dans les plis et replis du disque dur, ou des disquettes et autres supports numériques.

C'est ainsi qu'ils ont constitué dans le livre une sous-section intitulée MOI, où Tarkos a semble-t-il rassemblé dans un dossier un ensemble de textes brefs éponymes : « moi », et y ont inséré des textes relevant de cette catégorie mais hors de cette archive : ainsi cette Histoire de Tarkos en dix chapitres (merci de la télécharger avant de vous embarquer dans l'écriture) a-t-elle été envoyée à un de ses amis, le poète (et non des moindres) Ivar Ch'Vavar.

Je reprends dans la vidéo les différents sous-titres numérotés de ce texte singulier, et notamment les 5 premiers :

– chapitre 1, où l'on verra comment Tarkos est devenu poète ;
– chapitre 2, où l'on trouvera la réponse à la question cruciale, « être poète à quoi ça sert » ;

– chapitre 3, où l'on verra que la vie de poète est semée d'embûches et pas de tout repos ;

– chapitre 4, où l'on verra Tarkos se tirer de deux mauvais pas ;

– chapitre 5, Tarkos et la difficile question du réel ;

Des 10 « chapitres », la proposition ici serait de répondre à ces 5 premières.

Et ce, en tenant compte, et du point de départ, et du point d'arrivée.

Point de départ, chapitre 1 : cette phrase, la troisième fois, je l'appelais Tarkos. Il me dit : « Oui, c'est moi. Comment tu m'as reconnu ? ». On a construit donc une dissociation entre le narrateur et le nom d'auteur, et c'est cette dissociation qui va nous permettre de scénographier l'auteur dans le chemin même de son écriture, en 5 fragments disjoints, chacun une figure qui ignore le précédent comme le suivant, 5 blocs qui vont donc conserver l'énigme.

En remplaçant « Tarkos » par votre nom ? Pas forcément. À vous de choisir. D'autant que les pseudonymes ou hétéronymes ne manquent pas, même à notre échelle personnelle. Mais on peut choisir un énoncé neutre : Histoire de soi en 10 chapitres, voire Histoire de moi en 10 chapitres. Un autre texte de Tarkos me hante pour une proposition similaire, voire, même section de Le kilo, son texte Poème de naissance.

Et point d'arrivée : cette question du réel, pour vous, c'est quoi ? Toute liberté pour le dire, mais obligatoire de le dire.

Ça, c'est la proposition. C'est la justification, qui compte : éclater, fragmenter, disséquer, ce hors-soi qui écrit, en nous, quand on écrit. Travailler sa position ou son énonciation en tant qu'auteur. Alors oui, on est bien dans ce qui justifie cette rubrique « transversales ».

transversales #06 | Perec et ses 36 points d'interrogation

François Bon — 2022-05-29T05:45:23Z

nota : plus que d'autres exercices, celui-ci peut se révéler très déstabilisant, voire perturbant — il est important de rester au plus près du texte de Perec, vous le trouverez comme d'habitude en pièce jointe dans l'espace abonné

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transversales #06 | Perec et ses 36 points d'interrogation

– encore plus que pour les autres propositions, l'appui sur le bref texte de Georges Perec, « Réponse à quelques questions me concernant », dans Je suis né est important, ouvrez-le dès maintenant depuis votre page abonné ;

– on est dans la série Transversales, c'est-à-dire, en parallèle des chantiers et projets personnels, un espace de réflexion sur l'écriture elle-même, de préparation mentale en amont de l'écriture, travail sur l'intuition et le projet — c'est une parenthèse, un socle ;

– mais cette proposition vient après les 5 exercices sur le dialogue — d'ailleurs elle figurera dans les 2 sommaires : adresser une question, qu'elle obtienne réponse ou pas, c'est aussi un tenseur déterminant pour que le dialogue entraîne le récit, soit son moteur ;

– j'ai toujours scruté avec attention, dans le travail sur les textes, le rôle et la justification des points d'interrogation — dans le premier jet, c'est comme la reprise d'énergie intérieure, comme une didascalie qu'on s'adresse à soi-même pour faire le point, et réorienter et impulser : d'accord, mais en ce cas, dès la première couche de retravail, on enlève l'échafaudage, les points d'interrogation disparaissent ;

– quand un texte avance, la position auteur et la position lecteur ne sont pas égales : l'auteur construit les ruptures qui forment cette sensation qu'on avance, le lecteur est propulsé comme dans le dos par la suite des micro-ruptures, et ne s'occupe que de celle qui vient de s'effectuer — cette strate par quoi, via le point d'interrogation, l'auteur dialogue avec lui-même affaiblit le texte comme de marcher dans du sable ;

– mais c'est précisément cette sensation aussi qu'on peut, juste pour cette fois, mettre en travail (la stratégie depuis longtemps ici des ateliers d'écriture : on fixe tous les paramètres sauf un, et on en fait artificiellement le principal vecteur d'intensité, sinon que chaque fois on s'appuie sur un texte où il ne s'agit pas d'artifice, mais de nécessité) ;

– je prends un peu de temps pour parler de cette suite de questions que Pantagruel adresse à Panurge la toute première fois qu'ils se rencontrent : Dea mon amy dist Pantagruel, ne sçavez vous parler françoys ? Si fois tresbien seigneur, respondit le compaignon, Dieu mercy : c'est ma langue naturelle et maternelle, car ie suis né et ay esté nourry ieune au iardin de France. Doncques, dist Pantagruel, Racomptez nous, quel est vostre nom, & dont vous venez. Pour la première fois dans la langue française, la question troue littéralement la nappe du texte — alors que le concept de je sujet est mentalement totalement inaccessible — pour écorcher le personnage comme on vient de le faire, 2 chapitres auparavant, de « l'escholier limousin » ;

– dans le texte de Perec, et c'est pour cela que je souhaite que vous l'ayez, écran ou imprimé, matériellement devant vous quand vous écrirez, la phrase que je considère importante c'est celle du deuxième paragraphe, et principalement le mot déjà : « Il y a déjà deux heures que j'écris ». C'est un texte qui se rédige comme une incise dans le temps même du travail d'écrire — un texte qui dédouble l'écriture en cours, une réflexion sur l'écriture, basée sur le doute et toute une suite de renversements (dont celui de la légitimité intérieure), qui suppose qu'on soit fermement établi dans le processus même d'écrire, sans doute ni renversement ;

– c'est ce à quoi Perec procède dans son premier paragraphe : il parle du contexte, ce qu'il voit par la fenêtre, brève et banale échappée de toits parisiens, et des perceptions auditives (le bruit de la rue), et c'est dans le 3ème paragraphe que vient la suite de questions : cinq lignes, trois points d'interrogation ;

– dans ce texte de 7 pages (la version éditée au Seuil en 1990, et beaucoup plus concise dans la revue qui l'accueille en 1972), Perec déploie une suite de 36 points d'interrogations tous retournées sur l'écriture, sa pulsion (le mot dire est le seul en italiques), sa matérialisation, sa relation à soi-même, sa réalisation par rapport aux autres ;

– comment une suite démultipliée, excessive, de points d'interrogations peut devenir le mouvement en avant de l'écriture, l'alourdir, séparer ce qui compte de ce qui ne compte pas, comment on pousse même la question jusque là où aucune réponse n'est possible : aujourd'hui on se saisit de comment insérer 36 points d'interrogation en 7 pages, et plus jamais des jamais on n'utilisera sans auto-réflexivité ce signe si élémentaire de notre vocabulaire diacritique.

– le texte qu'écrit Perec est destiné à un dossier sur « l'autoportrait »... ça peut aider !

Et donc bonnes écritures !

transversales #05 | rituels, manies, promenade avec Jean-Philippe Toussaint

François Bon — 2022-03-27T08:09:16Z

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transversales #05 | rituels, manies, promenade avec Jean-Philippe Toussaint

Jean-Philippe Toussaint publie simultanément deux livres : chez Minuit, L'instant où Manet pousse la porte de l'atelier, et nous nous le sommes approprié dans notre cycle Vers un écrire/film en proposant — voir ici l'exercice — de franchir nous aussi 9 fois une porte ou un seuil, chaque fois en changeant de prisme d'approche.

Pour C'est vous l'écrivain, dans une série proposée par les éditions Le Robert (le dictionnaire), Toussaint ouvre son propre atelier, ce qu'on fait nous ici-même : les paramètres mêmes de son invention littéraire, y compris relire, corriger, publier.

Il revient dans une première partie sur son propre accès à la publication, un livre (« Échecs ») qui restera inédit — ô tiroirs — mais lui servira (c'est son mot) de « matrice », l'écriture de La salle de bains et la rencontre avec Jérôme Lindon.

La troisième partie reviendra à son rapport personnel à la construction et l'évolution de son oeuvre (comme moi, quarante ans au compteur, on se sent un peu drôle...).

Et c'est la deuxième partie que je souhaits proposer ici, en reprenant ce mot de « matrice », comme territoire de notre atelier hebdo. Donc en reprenant le fil intermittent de cette série Transversales sur la gestation de l'écriture, l'amont du récit.

Je ne retiens pas l'ensemble de la marche extrêmement précise que propose Toussaint dans cette littérale géographie de la mise en écriture — par exemple, son passage sur la construction du narrateur, sa pratique de la documentation, la suite de ses ordinateurs puis enfin sa bibliothèque incluant description plus qu'inconventionnelle de ses pratiques de lecteur.

Mais je vous propose de reprendre, en s'y astreignant, la série des 8 autres sous-chapitres de cette deuxième partie.

Pas forcément besoin de rédiger beaucoup, mais cartographier, inventorier, et s'y tenir, même quitte à des notes brutes, à l'infinitif ou nominales. Non pas un texte sur une des 8 propositions, mais de se contraindre à 8 ébauches brèves qui les rejoignent dans leur intégralité, quitte ensuite à les développer, laisser le texte s'amplifier (large extrait dans les docs joints à l'adresse habituelle) mais toujours sur ces 8 thèmes indissociablement :

– le bureau symbolique : ce que nomme ainsi Toussaint c'est la table, la chaise et la lampe, donc le meuble mais aussi l'espace, la pièce qui le contient : la fenêtre, l'emplacement...

– la carte de l'écriture : on s'installe où (lui, c'est Ostende ou la Corse) pour ces moments d'intensité dans la quête du livre ;

– le temps de l'écriture : matin, soir, nuit, durées ?

– la promenade : la marche et la décantation mentale, le ne pas penser, et ce qui se prépare intérieurement pour le lendemain ;

– la mise en route : ce qui la produit, la petite bascule qui rend possible l'entrée dans le travail ;

– les rituels : il nous dit les siens... qu'est-ce qui les différencie des manies ?

– et son post-scriptum concernant les dictionnaires : l'usage des bassins de dictionnaire en réseau par exemple (ou : ce que le TLF a changé de nos usages...).

Et ne pas hésiter à voir cette vidéo de Madeleine Santandrea, sa compagne, sur ces rituels d'aménagement de bureau provisoire, éviction des objets, promenades et temps circonscrit, en 2007 à Ostende.

J'insiste, peut-être pas assez, sur le fait que cette bibliothèque concernant la part matérielle de l'écriture tient une place spécifique dans nos bibliothèques personnelles : il y aura toujours le grand texte Écrire de Marguerite Duras, ou le Une part de ma vie de Bernard-Marie Koltès pour nous aider.

Je reparle aussi de ce texte que j'ai souvent utilisé en atelier d'écriture : Notes concernant les objets sur ma table de travail dans le Penser/classer de Georges Perec — aussi bien Franz Kafka que Claude Simon utilisent la pièce où ils écrivent, dessinée, puis décrite, comme première transition vers l'écriture narrative ou autonome... La différence c'est que Perec s'en tient à l'espace horizontal de la table, sa délimitation, ou l'ajout de la paroi verticale qui vous fait face, là où Toussaint installe ce réaménagement permanent d'un bureau mobile, puis y inclut la temporalité, enfin la transition de cette mise en route, et, avec son promenade, le temps hors table, mais inclus dans cette période de rédaction...

Assez pour qu'on aille y voir de près, solidifier une nouvelle fois, pour chacun.e d'entre nous, la mise en auto-réflexivité des pratiques, pour mieux s'y livrer en liberté, dans le hors mur de l'écriture.

transversales #04 | et ça commencerait comment ?

François Bon — 2022-02-20T10:49:34Z

retrouver cette proposition sur votre espace abonné liens complémentaires et télécharger les documents d'appui
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#transversales #04 | et ça commencerait comment ?

Série « Transversales », on continue !

De nouveau, on va repartir des « compressions » en 3 ou 5 lignes que vous avez collectées dans la proposition « Transversales #02 ». Mais, au lieu d'en développer une, en explorant tous les recoins formels possibles, comme on l'a fait dans « Transversales #03 » à partir de la Maison des feuilles, on va se saisir de trois de ces compressions, et s'en servir d'appui pour un début... début de roman, de récit, de théâtre ?

Être attentif au fait qu'on sera soi-même le premier spectateur de la forme prise...

L'important, c'est d'éloigner de soi, de tenir à distance, la hantise (l'effroi ?!) que cela puisse devenir un livre, et l'énormité de travail qu'il y aurait à faire... C'est un début, juste le début... Et si on peut en tenter trois (sur trois de vos compressions, ou bien trois variations de début sur une seule que vous aurez choisie, mission accomplie.

On s'appuie pour cela sur un autre livre légendaire : le Centurie de Giorgio Manganelli, qui se veut : « cent brefs romans fleuve ». Il ne s'agit dont pas, dans Centurie, d'une suite de « débuts », mais bien de micro-romans qui se veulent complets... sauf qu'un fleuve ça ne s'arrête pas au bout d'un feuillet de 1750 caractères...

Attention : je parle aussi, dans la vidéo des « pastiches » de Proust : nous, il ne s'agit pas « pastiche », ni de « à la manière de » – c'est bien uniquement de votre manière qu'il s'agit... Mais Proust se saisit comme nous d'un « pitch », cette « affaire Lemoine », qui restera invariable dans sa suite de textes, et c'est ce geste de réimmersion d'une structure brève mais fixe dans des bains de langue différents qui va nous servir de guide.

Nota : je crois que dans la tension habituelle de la vidéo j'ai rafraîchi un peu le boulevard Bourdon de Bouvard et Pécuchet, vous m'en excuserez j'espère !

transversales #03 | tant d'histoires pour une histoire

François Bon — 2022-02-13T09:55:51Z

#transversales | tant d'histoires pour une histoire

– NOTA #1 : cette proposition suppose d'avoir préalablement effectué les exercices de la proposition précédente et les histoires comment ça naît, puisqu'on va procéder par emboîtement ;

– NOTA #2 : important télécharger dans le PDF joint, quelques échantillons scannés des différents « modes d'assemblage » des pages et des récits dans La maison des feuilles mais attention, il s'agit juste d'exemples graphiques (et même pas de la totalité des doubles pages, mon scanner n'était pas assez grand !), mais cette promenade va encore amplifier ce qu'on cherche ici, des bribes, des registres, des départs narratifs...

– NOTA #3 : donc attention, ne pas se laisser embarquer, ça sera une fois revenu au cycle principal, ou bien à votre projet personnel d'écriture — aujourd'hui, très clairement, l'idée c'est de se saisir d'un pitch (une histoire résumée en trois lignes, comme dans les compressions de la proposition précédente, mais multiplier les extraits, les exemples, une stratégie de bribes, mais qui pourraient toutes converger pour démultiplier cette première intuition d'histoire...

– NOTA #4 : je rappelle ce pitch pour La maison des feuilles, magistralement reconstruite en langue française par Claro : une famille emménage dans une maison et découvre que l'intérieur en est plus grand que l'extérieur ;

– NOTA #5 : aller plus loin dans la Maison des feuilles, cette très belle étude d'Anaïs Guilet (fac Lettres Chambéry) : du chaos domestique à l'impossible domestication du chaos ;

– NOTA #6 : via Google, une panoplie d'images en sa baladant dans les pages de l'édition américaine originale ;

– NOTA #7 : quand vous publierez vos bribes notes, extraits fictifs (le livre inclut des bibliographies, des notes de bas de page, un « barême des angoisses », des bribes de correspondance, des fragments de dialogue, outre son imbrication principale : le film, le manuscrit racontant le film, les commentaires sur le manuscrit retrouvé, les explorations présentées comme non-fictionnelles de la maison..., ne pas chercher à copier ou mimer le « roman graphique » qu'est aussi la Maison des feuilles, mais vraiment se concentrer sur le fait que notre réservoir à idées est d'abord un réservoir de formes, d'esquisses et bribes narratives disjointes (comme ces notes que je termine ici !)

Et bonnes écritures !

#transversales #02 | et les histoires comment ça naît ?

François Bon — 2022-02-06T18:29:29Z

#transversales | et les histoires comment ça naît ?

– cette vidéo ouvre un espace qui se veut transversal entre les différents cycles, et portera sur la genèse même des projets, ou symétriquement le retravail des textes ;

– attention : il s'agit moins d'un exercice que de techniques pour la gestation du récit ou du livre, c'est probablement plus adapté à une période entre deux projets que si vous êtes attelé plein régime à un projet existant !

– j'insiste aussi : il n'y a pas de valeur absolue ni de hiérarchie à ces techniques, le mot stratégie conviendrait mieux sans doute — à titre d'exemple, je parle des cahiers du cher Antoine Emaz, dont il tirait ou décantait la matière de poèmes à l'écriture brève et rare (voir Cambouis et Cuisine dans les ressources numériques du #Patreon ;

– il y aurait certainement un inventaire à faire des « cahiers » d'écrivains accessibles — Dickens ou Dostoïevski pratiquaient ces notes, Kafka par contre entre de suite dans l'écriture, quitte à reprendre ses thèmes par récurrence ;

– un des monuments du genre : les Carnets de Henry James (j'en propose un extrait en téléchargement) associant à la recherche de « sujets » (c'est son expression même) les impressions de la vie quotidienne au même titre que les lectures (il parle de Pierre Loti, en même temps que de la gestation de son What Maisie knew ;

– je rêvais cependant depuis longtemps qu'on travaille sur ce qui, chez H. P. Lovecraft, est réellement un « procédé » pour l'invention de récits, à preuve les autres entrées de ce carnet de 1933, listes de sujets, approfondissement de sa méthode d'écriture à double synopsis, etc ;

– donc la proposition : 1, se concentrer sur 3 ou 4 livres, films, contemporains ou pas (pourquoi pas même une tragédie d'Eschyle ?), le souvenir précis ou flou qu'on en a, et le synthétiser — ce que Lovecraft dit compression — en 3, 4 ou 5 lignes maximum ; 2, une fois cette première cueillette mise en ligne, rajouter chaque jour en haut de l'article publié une nouvelle compression, une par jour pendant une semaine ça fait parfait médicament, non ?

– bien avoir en tête que, lorsqu'il se livre à l'exercice, Lovecraft en aligne 51... c'est par la répétition, la fatigue ou l'usure, que baissent les défenses, que surgira l'embryon imprévu — d'où cette idée de « dépasser » l'exercice par une répétition au quotidien, sur une durée minimum ;

– et puis surtout, cette dérive à la fin de la vidéo : ne pas attendre le surgissement positif d'un « sujet », mais être plutôt rétrospectivement attentif à ce qui a surgi — en quoi ce paysage, ce tremblement, ou cet assemblage de puzzle, vous renseigne sur un territoire qui n'était pas forcément celui de la volonté initiale ? comment prendre confiance dans le fait que tels ont été arbitrairement vos choix, parmi tant d'autres choix possibles ?

– et je souhaite qu'on vive, une semaine durant, le surgissement de toutes ces bribes d'histoires, de canevas de récits, multipliés par autant de participant.e.s qu'on est dans cet atelier...

– et, dès la semaine prochaine, exercice bis dans la même série, où cette fois on interrogera la construction de l'histoire d'après une de ces bribes — la vôtre, ou une empruntée...

– liens complémentaires, téléchargement Henry James et Lovecraft : voir directement dans votre page #Patreon.