le tiers livre, web & litt&#233;rature

– inscriptions et accès aux ressources d'appui

cycle « techniques & élargissements », le sommaire

– #01 | où Tarkos nous prend par les sentiments, et l'ensemble des contributions ;

– #02 | paysage, image, phrase : où Rimbaud encore nous illumine, et l'ensemble des contributions ;

– #03 | derrière les silences, mon corps... Manuela Draeger et Volodine, et l'ensemble des contributions ;

– #04 | Rémi Checchetto, portraits rapides, et l'ensemble des contributions ;

– #05 | mâcher, remâcher, les variations Wajsbrot, et l'ensemble des contributions ;

– #06 | Calvino & Palomar, de l'activité de regarder les choses du dehors, et l'ensemble des contributions ;

– #07 | en TGV avec Bernard Noël, images glissées, et l'ensemble des contributions ;

– #08 | beau comme... Pleynet, Lautréamont, et l'ensemble des contributions ;

#LVME #13 & #14 | Perec en écriture libre, les chapitres 51 et 28

François Bon — 2025-02-12T07:58:34Z

– 1, Edmond Jabès, « à nul moment je n'ai décrit votre visage »

– sur Patreon (téléchargement doc d'appui).

#13 & #14 | Perec libre, les chapitres 51 et 28

Et d'abord un prologue : la difficulté à explorer comme le faisons La vie mode d'emploi, c'est que l'immeuble-livre n'est jamais vu de l'extérieur, ni en vue d'ensemble. On l'explore par l'intérieur, on dirait qu'il n'y a même pas de fenêtre (même si tableaux et images qui se répètent sur chaque mur sont autant de fenêtres). Pour obtenir cette cohérence sur l'ensemble massif des 99 chapitres, Perec utilise délibérément une langue quasi neutre, sans variations syntaxiques (sinon celles que nous avons explorées déjà onze fois).

Il y a cependant deux exceptions :

– dans le chapitre 51 (escaliers, 7), le peintre se représente dans son tableau, il se représente en train de peindre dans son propre tableau, tableau qui justement, à cet instant, devient une vue générale de l'immeuble ;

– dans le chapitre 28 (chambre de bonne, 3), dans un parallèle vertigineux avec comment Perec note, dans la même période, la fin et la démolition de la rue Vilin, la description au présent devient une projection de la fin de l'immeuble et sa destruction.

Quels seraient alors nos deux exercices ?

Proposition #13, on reprend ce conditionnel du chapitre 51, et on le transpose en soi-même (ou le narrateur ou narratrice qu'en tant qu'auteur ou autrice on a construit dans les propositions précédentes) en écrivain en train d'écrire ce livre, via les 14 parcours que nous assemblons dans ce cycle. Et on s'embarque volontairement dans ce vertige de se voir écrire, écrire quoi ? Ce livre en train de se faire, dont ces 11 contributions écrites sont déjà l'ébauche.

Proposition #14, cette projection dans le futur et l'annihilation du lieu, qu'ébauche tout aussi vertigineusement le chapitre 28. Pour nous, une strate supplémentaire : les lieux que nous avons choisi d'écrire, pour plusieurs d'entre nous, sont déjà des lieux inaccessibles ou disparus. Et, s'ils ne le sont pas, l'appui sur l'angoisse au présent (à considérer le présent, comment échapper à l'idée que cela finira) permet d'ébaucher une projection au futur — non pas certes un futur de science-fiction, mais ce tout petit décalage ou c'est l'incertain qui gagne...

Et bien sûr deux documents d'appui à télécharger, les deux extraits des chapitres 51 et 28 sur lesquels on s'appuie : parce que la phrase de Perec y est beaucoup plus « libre », quasi deux échappées (qu'Espèces d'espaces, ou La rue Villin, ou encore le conditionnel de W modélisent ailleurs) en improvisation, qui peuvent aussi, pour nous, devenir points d'appui, en rupture avec les écritures précédentes de notre parcours.

Et rendez-vous pour une proposition #15 ?

cycle « vies, visages, situations, personnages » | le sommaire général

François Bon — 2025-02-02T05:30:00Z

Rappel :

– les vidéos et résumés de proposition de l'ensemble des cycles Tiers Livre sont rassemblées ici en accès libre, à vous de les utiliser dans votre démarche personnelle d'écriture ou vos animations d'ateliers en ligne ;

– les documents et ressources complémentaires (liens, extraits) sont accessibles uniquement depuis le #Patreon du site et réservés à nos abonné.e.s ;

– l'abonnement #Patreon permet aussi l'accès à la plateforme de publication, la participation à nos Zooms hebdomadaires d'échanges, les autres ressources numériques, scans et tutos, rejoignez-nous !

– retour sommaire général de Tiers Livre, l'atelier permanent

cycle vies, visages, situations, personnages | le sommaire

– 2, Saint John Perse, une généalogie au féminin

– 3, personnages dans une foule (à partir David Foster Wallace)

– hors série, onze fois trois trente-trois (le journal d'Édouard Levé)

– hors série, dans le métro ce matin, avec Jane Sautière

– 4, imaginer c'est voler croquis et projections, à partir d'Arnaud Cathrine.

– 5, du dialogue à un seul qui parle (Charles Juliet)

– 6, fabrique Koltès du personnage

– 7, Bolaño, scène avec téléphone

– 8, tout Mauvignier en une seule phrase

– 9, Bergounioux, temps référentiel & temps du récit

– complément, les dix-huit secondes d'Artaud

– 10, Gertrude Stein, le portrait par deux

[...]

– 13, ah vous ne connaissez pas Bréhier ?

– 14, Antoine Volodine, fantômes de soi écrivain

– 15, faire semblant d'être Pierre Michon

#LVME #11 & #12 | le point-virgule comme assembleur de monde, côté images, côté lettres, mots & signes

François Bon — 2025-01-20T12:37:58Z

– sur Patreon (téléchargement doc d'appui).

#11 & #12 | le point-virgule comme assembleur de monde, côté images, côté lettres, mots & signes

La représentation d'images ou de mots et textes à même la narration de La vie mode d'emploi pourrait paraître simple et directe, ou légitime : cette photo ou ce tableau sont présentes dans le lieu qu'on décrit, ce livre ou cette affiche aussi.

Mais l'écriture est elle-même représentation, et l'immeuble de La vie mode d'emploi une construction fictionnelle : ces représentations, couche permanente sous le texte, et des images et des signes ou lettres est organiquement une mise en abîme du fait même de la représentation, et cela n'a rien de neutre.

Ainsi, dans le chapitre 93, presque à la fin, ces 21 gravures sur métal (trois rangées de sept) accrochées sur un mur nu dans le fond d'un appartement vide.

Ainsi, symétriquement, au début, chapitre 15, cette énumération des ports choisis par Barnabooth pour aller y réaliser ses aquarelles.

Un point commun : le point-virgule.

Chapitre 15 (voir doc joint avec les deux extraits), un bloc paragraphe compact, et pourtant, à mesure de l'énumération-accumulation, un point d'appui différent (du mot port à l'adjectif qui le suit) selon les phases successives du texte, doublées d'un accroissement linéaire permanent de la « résolution », ou du détail de ce ce qui est donné à voir.

Chapitre 93, une suite d'alinéas, clôt chacun par le point-virgule.

Le contenu de ces énumérations accumulatives : il est partout, strictement partout en sous-couche dans le livre. Photographies, affiches, tableaux pour les images. Titres de livres, bouts déchirés de journaux, gribouillages ou tags, fragment de lettre, notice technique ou nom sur les boîtes aux lettres (se souvenir du relevé de tous mots, noms, enseignes dans une des incursions rue Vilin avant démolition, dans Lieux).

Donc une strate ou sous-couche concernant les images, une strate ou sous-couche concernant les lettres, mots & signes.

Et si nous-mêmes, avec ce même outil du point-virgule assembleur, via bloc ou alinéa, on séparait et convoquait ces deux sous-couches, des images (donc strate iconique) pour le #11, des lettres, mots et textes (donc strate sémiotique ?) pour le #12, à publier ensemble ou séparément ?

Ce fonctionnement du livre de Perec est essentiel, même si rude la piste à suivre pour nous. L'enjeu : l'illusion même par laquelle un objet textuel bâtit, dans le temps de la lecture, la sensation d'un monde réel, dont le principe d'existence est au-delà du texte.

À vous d'aller les cueillir.

#LVME #09 & #10 | Perec médecin de quartier, et Perec auteur de polar

François Bon — 2025-01-12T10:33:56Z

– sur Patreon ((pas d'extrait à télécharger, voir directement La vie mode d'emploi).

#09 & #10 | Perec médecin de quartier, & Perec auteur de polar

De nouveau une proposition double, et assumée comme tel : dans le livre labyrinthe, considérer nos propres explorations comme une arborescence, une démultiplication.

J'utilise dans la vidéo métaphore de la montgolfière qu'on gonfle : la forme générale qui n'advient que progressivement, et ne se révèle dans sa globalité que par les contenus qu'on y insère.

Comme si la différence avec Espèces d'espaces, par exemple, c'est que les propositions d'écriture qu'on en tire nous ouvrent à des lois générales sur l'écriture, tandis que dans ce cycle on rejoint Perec par l'idée globale de ce lieu, que lui explore en 100 chapitres, sans jamais de vue générale ou synthétique. Et c'est bien cette méthode sur laquelle on s'appuie depuis le début pour créer chacun notre propre lieu, qu'il soit d'habitation, tour, immeuble, résidence, lotissement, hameau ou ville, ou lieu de travail ou commercial, lieu d'enseignement, bibliothèque, bureau ou administration, fabrique ou atelier.

Voici donc les deux pistes ou bifurcations que je vous propose, et la #11 et la #12 suivront en binôme aussi.

La première, c'est « Dinteville ». Médecin généraliste, son cabinet est au 6ème étage de l'immeuble. Il intervient 3 fois dans l'algorithme venu du jeu d'échec qui est la loi du livre : première occurrence, l'intérieur de son cabinet et sa généalogie personnelle, deuxième occurrence, sa salle d'attente et les personnes qui y sont à ce moment-là, ce qu'elles lisent ou à quoi elles s'affairent (le prof à la retraite qui corrige des dissertations à propos de Dostoievski et Camus), troisième occurrence la partie privée de son appartement.

Et c'est bien cela l'enjeu : le cabinet de consultation et la salle d'attente ne sont pas des lieux d'ordre privé, puisqu'on y accueille qui le requiert. Ce sont des lieux archétypes, qui se modèlent par l'anonymat de cet accueil.

À preuve que la série « Dinteville » se prolonge aussi par les caves et l'escalier, et principalement le chapitre « escalier 8 » (voir fiche téléchargement) où, sur le palier (on voit le palier), un visiteur s'essuie les pieds sur le paillasson (on voit le paillasson), sonne à la sonnette (on voit la sonnette) : retour à variante sur les deux précédents, usage encore de la partie collective de l'immeuble, mais antérieurement au statut de client du médecin, qui ne surviendra que dans la salle d'attente puis le cabinet.

Et puis ce chapitre XXXI, dont il me semble bien qu'il est le plus long de La vie mode d'emploi.

Perec y ouvre, en dix-neuf pages compactes, comme un mini roman policier, avec crime, enquête, commissaires et articles de presse, puis correspondances privées, insertion de lettres, et finalement résolution partielle de l'énigme. Il convoque tous les archétypes du polar (une référence discrète à Simenon d'ailleurs), mais en fait une de ces histoires imbriquées comme repérées (voir proposition #08) dans l'index des histoires.

Polar ? Ce n'est pas ce que je vous propose. On y serait maladroit, et ce n'est pas forcément, le XXXI, le chapitre le plus entraînant et rémanent du livre.

Mais si on utilisait le fait divers, l'accident (je parle au niveau événementiel), en tout cas ce qui a déchiré l'ordre tranquille des jours — puisque c'est là l'enjeu principal de Perec, son infraordinaire dans les 100 ans même de la vie de l'immeuble et ses habitants, pour se concentrer — fiction ou enquête : on continue d'explorer cette frontière si ambivalente — sur quelque chose d'arbitraire qui n'appartenait pas à cette vie quotidienne...

Autre avantage dans ce choix délibéré de la mise en ligne binôme des deux propositions : la gamberge en amont, et la proposition #09, que vous écrirez d'abord, provoquant forcément maturation et attente pour la #10, ça vous va ?

Moi j'y crois !

#LVME #07 & #08 | le répertoire des nom, l'index des histoires

François Bon — 2024-12-25T10:41:35Z