#nouvelles-2 boucle 2, #01 | Paul Morand visite Marcel Proust

François Bon — 2024-04-29T06:48:17Z

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boucle 2, #01 | Paul Morand visite Marcel Proust

Publié en 1922 dans son premier recueil, Lampes à arc, par le jeune Paul Morand, le texte serait probablement aujourd'hui quasi inaccessible s'il n'avait pas été repris dans le volume Anthologie de la poésie française du XXe siècle de la collection NRF/Poésie.

Comme souligné et, j'espère, rendu vraiment visible dans le sommaire, on va reprendre, dans une nouvelle « boucle », mais avec un autre appui que via la présence palimpseste du livre, le principe de successives « marches d'approche » avant de proposer un thème de synthèse. C'est la première fois que je tente ce principe, je souhaite mieux en comprendre le potentiel.

C'est donc une deuxième boucle, qui sera aussi constituée d'au moins trois « marches d'approche » avant la nouvelle qui en sera la synthèse.

Cela veut dire qu'on s'approprie une technique narrative, mais qu'il n'y a aucun enjeu à cette contribution. Quand on écrira cette synthèse, ce sera une nouvelle strate d'invention, qui ne sera pas liée à ce qu'on aura écrit dans ces « marches d'approche ». Plutôt, mais c'est cela qui me pousse à reprendre cette exploration, qu'on se constitue chacun — plus qu'un paysage — un « territoire » d'écriture, et ce sera depuis ce territoire que sera rendu possible le saut vers la nouvelle.

Pourquoi, alors, ce texte de Paul Morand ?

Une visite. Simplement une visite. Mais une visite asymétrique et d'importance : un jeune écrivain rend visite à une légende vivante. Proust mourra deux ans plus tard (si on admet que, publié en 1922, le texte a été écrit entre 1920 et 1921). Il vient de publier À l'ombre des jeunes filles en fleurs, termine la préparation de Sodome et Gomorrhe, mais La prisonnière et la suite de ce qui constitue la « cathédrale » (une des grandes métaphores de Proust pour son oeuvre) ne s'accomplira que de façon posthume.

Mais voyez comment fonctionne le texte :

– l'introduction dans la chambre, l'atmosphère, odeurs et obscurité, plus les fumigations, la fugace présence de Céleste Albaret ;

– dans ce premier instant de repérage, reconnaître et isoler celui à qui on a affaire, quitte à ce que les perceptions (le visage est « sous » l'oreiller) priment sur la description — la pâleur de craie, la barbe naissante et rêche...

– puis la voix et le premier échange : mais un dialogue qui n'a rien d'informatif, presque une mise en musique, à peine une situation...

– le contexte extérieur : une fois tout cela établi, on reprend conscience des perceptions extérieures, la rue, le tramway ;

– enfin, mais cette fois au discours indirect, le véritable contenu de l'échange, et l'allusion à l'oeuvre en cours ;

– puis cette étrange mise en abîme, mais seulement pour nous qui savons que, dans sa chambre, Proust avait au-dessus de lui son portrait par Jacques-Émile Blanche.

Soit donc six paramètres. Dans votre réminiscence ou votre reconstruction d'une telle visite (attention, on laisse tomber la question de l'écrivain célèbre ou du grand artiste, etc, voir la première apparition chez Pierre Bergounioux du personnage de Miette, apparue quelques secondes dans l'entrebâillement d'une porte pour apercevoir le prétendant de sa petite-fille, dans le livre éponyme), saurez-vous recombiner ces six indications ?

Et c'est ainsi qu'on aura lancé cette première marche d'approche pour notre deuxième boucle de ce cycle sur la nouvelle.

Nota : les « catégories » du WordPress ont été remaniées en conséquence. Pour cette boucle 2 vous ouvrez un deuxième article, qui comportera lui aussi une table des matières (voir 2ème tuto), et ne pas hésiter à reprendre le titre de votre article boucle 1 pour le finaliser.

[4] la constante nullité intellectuelle qui habitait sous le front songeur d'Octave

François Bon — 2013-05-16T02:30:00Z

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Ombre
née de la fumée de vos fumigations,
le visage et la voix
mangés
par l'usage de la nuit,
Céleste,
Avec sa rigueur, douce, me trempe dans le jus noir
De votre chambre
Qui sent le bouchon tiède et la cheminée morte.
...
Derrière l'écran des cahiers,
sous la lampe blonde et poisseuse comme une confiture,
votre visage gît sur un traversin de craie.
Vous me tendez des mains gantées de filoselle ;
silencieusement votre barbe repousse
au fond de vos joues.
Je dis :
— Vous avez l'air d'aller fort bien.
Vous répondez :
— Cher ami, j'ai failli mourir trois fois dans la journée.

Paul Morand, Ode à Marcel Proust.

Un jeune auteur, qui sera un jour célèbre mais pas forcément plus que cela, rencontre un très grand écrivain, qui ne dispose pas encore de la reconnaissance sociale de ce qu'il est. Proust est encore accessible à quelques intimes qui savent. Le jeune Morand, venu en connaissance de cause, accepte que ce destin lui reste extérieur.

On entre, il y a le regard. C'est seulement ensuite qu'il y a les murs, le lit, les meubles. Et déjà il y a une parole. La parole qui nous est dite. Peut-être qu'on y répond, peut-être pas. Toute la Recherche est elle-même dans cette dissymétrie : Charlus, les Verdurin, Saint-Loup et les autres parlent au narrateur, qui ne répond pas mais juxtapose pour nous ses représentations intérieures à mesure de ce que lui disent les autres. C'est une des innovations majeures de Proust.

Et puis on pense, parce qu'on voit des objets, on voit un tableau au mur.

Et tout cela, qu'on voit, qu'on respire, dans l'ordre où on le voit, le sent, vient se mêler aux paroles dites. Telle parole, dite par Proust, ou dite par Morand, qui surgit depuis le son coupé, qu'on entend prononcer, avant que le texte à nouveau soit absorbé par la chambre, l'odeur ou les bruits, la lampe ou le visage.

Chaque parole prononcée, dans le texte de Paul Morand, est portée par un dispositif narratif particulier qui lui reste spécifique, jamais employé deux fois. Et toujours enclos par la chambre, qui sépare ces paroles et les isole dans le texte. La linéarité du temps convoqué, parallèle du temps de récit et du temps réel de la visite, est sans doute l'élément porteur secret de ce qu'on peut provoquer par ce texte, via cette idée de visite, ou le narrateur s'efface en apparence parce que ce qui est décrit c'est son propre mouvement d'entrer dans un monde clos (comme la Miss Havisham des Grandes Espérances de Dickens).

Plusieurs fois, dans la Recherche, passent ces figures de jeunes écrivains brillants et intégrés au monde du plaisir et de l'argent. Dont l'énigmatique Octave, qui certes ne peut se confondre avec Morand.

Reste ce texte, et comment Proust y vit. Proust dans son jus, puisque le mot est dans le texte.

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[4] la constante nullité intellectuelle qui habitait sous le front songeur d'Octave