le tiers livre, web & littérature

France Culture, nouveau site

François Bon — 2010-05-12T08:52:10Z

Voici une copie d'une petite tranche de ces notes twitter qui accompagnent parfois ce site en temps réel, lorsque l'auteur est à son ordinateur. Le fragment d'hier soir, qui n'aurait pas été archivé sinon, est particulièrement remarquable parce qu'on y assiste en temps réel à l'arrivée sur la toile du nouveau site de France Culture. On a laissé les heures. De l'importance du lien de France Culture et d'Internet, on a récemment parlé – et notamment du changement qu'induit le fait de n'être plus obligé d'écouter en direct, mais se fabriquer son propre programme...

Commençons l'histoire en amont, juste pour signaler lien très discret : le directeur actuel de France Culture, Bruno Patino [1] Fondateur de la version Internet du Monde, difficile d'imaginer qu'il ne se soit pas impliqué dans ce virage Internet de France Culture. Donc retour sur une de ces petites incongruités iconographiques qui font le charme du Monde (je suis un des premiers abonnés à leur version numérique, depuis 2002), que bien peu auront dû remarquer, mais c'est aussi un avantage de twitter :

marrant, une photo de vieux Mac à modem 56k pour illustrer article @lemondefr sur wifi 60 GHz http://tinyurl.com/298k8ej :-)
Il y a environ 16 heures via web

Là où nous commencerons le fil direct, un peu plus tard, l'auteur de ce site s'est éloigné de son appartement sur rue pour une heure d'activité ordinateur, en fin d'après-midi – souvent consacrée à la traduction comme exercice –, et alternant café wifi (Starbuck Grande Allée, souvent) ou la bibliothèque Gabrielle-Roy, proche de son domicile. La bibliothèque est équipée de wifi, s'amorce une discussion transatlantique. On ne transcrira pas les réponses et interventions des correspondants, c'est comme dans La voix humaine, la fabuleuse pièce pour homme et téléphone de Cocteau (1935) qui le premier mit un téléphone sur une scène de théâtre :

à poste bib Gabrielle-Roy wifi - ma salle : ordis 6 livres 2 écriture main 1, debout 3, stat standard
Il y a environ 10 heures via web

trouve qu'on s'entend parfaitement bien entre gens venant à la bib avec leur ordi, rien à voir avec même truc au Starbuck, la bib est autour
Il y a environ 10 heures via web

@cgenin bcp d'ordis indiv à la bib, mais pas m usage que café wifi : ordis qui travaillent en contexte savoir & littérature 1/2
2/2 question : mission sce public que proposer tel lieu échange ressources à la communauté ? (ça empêche pas brassement social formid)
et PS2 : faut dire que institut canadien québec heures ouverture c'est pas tellement le régime sécu des bibs mun en Fr
Il y a environ 10 heures via web

@John à quoi sert une bibliothèque ? à y être.
about 10 hours ago via web

On relève, l'auteur ayant apparemment profité de son heure de bibliothèque pour la rédaction de son site, dont il indique la mise en ligne par ces billets :

sauvetage vertical espace clos http://www.tierslivre.net/krnk/spip.php?article931
about 9 hours ago via web

quotidienne ville 33 (et compo spéciale iPad) http://www.tierslivre.net/spip/spip.php?article2116
about 9 hours ago via web

@John Internet maintenant le lieu de désir et d'agir du texte, le livre son lieu de loisir (normal donc qu'il soit payé ici et pas là)
Il y a environ 9 heures via web

Il semble ensuite que l'auteur ait réinstallé son ordinateur sur son plan de travail habituel (un grand écran 22 pouces avec navigateur Firefox ouvert, et navigateur Chrome en complément sur l'ordinateur MacBook Pro 15 pouces, ce qu'il va d'ailleurs expliquer vers ce moment-là, via twitter aussi, avec une autre fonction de twitter, là retransmettant nouvelles des étudiants accompagnés cette année, l'une partie comme institutrice dans la réserve indienne d'Uashat (près Sept-Îles), l'autre parti découvrir l'Europe :

@John en général 2 navigateurs ouverts #Firefox #cheri sur le 22" et Chrome sur MacBook, travaille sur Pages ou direct sur www.friche.net
about 8 hours ago via web

RT @NaoFontaine en direct école primaire Uashat (1100 km est Québec) http://tinyurl.com/24pxon2 #innu
about 8 hours ago via web

RT @dionnecharles "Berlin" bravo les marcheurs québécois, ça fait l'Europe toute petite votre liste de villes !

Un mail reçu d'une correspondante montréalaise va déclencher un échange sur l'outil twitter lui-même :

reçoit question de @bibliomancienne : "quel est ton twit le plus fameux ?" – soufflé il répondit : celui-ci ! (et le vôtre ?)
Il y a environ 8 heures via web

@bibliomancienne oui TW grisant parce qu'inscrit notre atelier éphémère, traces sédimentent dans le travail ultérieur, archiver no use
about 8 hours ago via web

@John TW carnet mental, juste doigts qui vont, comme on pense et non dans temps séparé ou écrit de la petite pensée qui fuit
about 8 hours ago via web

@John syllogisme 1/3 si on écrit c'est qu'on est vivant, donc on peut recommencer d'écrire
@John syllogisme 2/3 si on est mort on n'a plus besoin de se relire
@John syllogisme 3/3 donc archiver ou imecquer ou stocker ou compiler c'est du vent, et mieux vaut le vent que les mots
about 8 hours ago via web

@John qd je twitte c'est que je suis ordi, donc que je bosse, ne me suis jamais occupé de ce que mes doigts twittaient de ce que je pense
about 8 hours ago via web

L'auteur marque alors une pause qualifiée dans le jargon Internet IRL (in real life) :

@John désolé là suis dans ma soupe aux courges c'est délicat
about 8 hours ago via web

Il semble alors que l'auteur, passant sur Face Book comme il le fait régulièrement, dans sa pratique de veille, 3 très brefs passages matin midi soir, découvre dans la time line un message d'Anne Brunel indiquant qu'un article du site France Culture apparaît dans sa nouvelle mise en forme – il est 3h du matin en France, au Québec on a l'avantage des 6 heures de décalage, un clic et effectivement, le site France Culture a basculé, personne ne l'a encore publié, donc :

NOUVEAU SITE @FRANCE_CULTURE PREM'S ! http://www.franceculture.com/ about 6 hours ago via web

Quelques correspondants québécois s'y rendent, et – c'est aussi mon cas – évidemment encore des onglets qui bloquent des pages qui ne chargent pas. Il est 4 heures du matin en France, on imagine la petite poignée de webeux en train de débugger – alors c'est l'occasion d'un salut transatlantique amical. Comme j'ai répercuté aussi sur Face Book, petits miracles Internet : une réponse via twitter direct depuis la Maison de la radio, et sur Face Book c'est Anne Brunel elle-même qui répondra sur mon mur – j'apprendrai alors que ce très bel encart sur l'onglet de droite des pages du site, mentionnant : Aidez-nous à améliorer le site... Votre site internet change. Et comme dans tout changement, il faut un peu de temps pour que les choses se mettent en place...Signaler s'appelle Correction participative !

@reneaudet ouais ça doit débugger sec sur @France_culture trucs qui coincent (voulu aller onglet créations sonores) leur dire gros marde !
about 6 hours ago via web

à propos http://www.franceculture.com me demande si ds bureaux et studios sont tjs obligés Internet Explorer exclusivement
about 6 hours ago via web

ce qu'est pas réglé sur @France_Culture à quand finies lourderies syndicales qui permettront écouter émissions + de 10 jours après ?
about 6 hours ago via web

@reneaudet politesse @France_culture onglet "Aidez-nous à améliorer le site... un peu de temps pour que ça se mette en place... signaler"
about 6 hours ago via web

Voilà comment nous fûmes de Québec, à 6 heures de la nuit française, les premiers visiteurs du site France Culture.

Je vous laisse l'explorer. Ce qui semble gagné, et leçon aussi pour un site comme Tiers Livre, qui n'a pas de moyens institutionnels et ne résulte que des heures grignotées, c'est le pas en avant dans l'ergonomie de navigation d'un site incluant énorme quantité de ressources.

Ce que nous avons à scruter aussi, sur site France Culture, c'est comment s'articulent des lignes de temps distinctes : l'écoute en temps réel, la possibilité de retrouver des archives récentes et de se composer son programme, soit directement par les émissions, soit en automatisant que ça soit signalé sur votre ordinateur via podcasts et flux rss : là aussi, il semble que le nouveau site ait fait remarquable pas en avant.

Petite surprise : depuis longtemps, France Culture propose une section audio uniquement web, non diffusée radio, qui s'intitulait chemins de connaissance et chemins de création. J'aimais beaucoup cette idée du chemin – et on y trouvait de plus en plus de conférences ou débats captés en direct dans divers lieux culturels, pas forcément parisiens. Une banque énorme, et qui compense cette aberration française : au bout de quelques mois, Radio France remet ses archives à l'INA, et il faut donc passer par l'INA pour écouter ce qu'on a fait sur France Culture (y compris d'ailleurs si on bosse pour une émission et qu'on veut réutiliser une archive...). Mais voilà que Culture a décidé de rebaptiser Culture Académie cette section. Mon mépris de la pourrissante Académie française, que personne n'a eu le courage de supprimer (et encore moins ses Saints-Croupissants de s'auto-supprimer, comme institution s'entend) que j'aurais bien préféré autre chose que ce qui me renvoie à Police Académie...

Allez, gageons que tous les responsables de service et d'émission sur France Culture, désormais aux avant-postes du Net, auront à coeur de commenter, d'analyser et d'aimer leur web-radio comme on le fait ici ! (ou façon de le dire sans rire : pour qu'un tel site soit autre chose qu'une machine froide, ce qu'il faut c'est l'intervention rédactionnelle web directe des animateurs d'émission. Certains le font, hommage aux Passagers de la nuit de Thomas Baumgartner [2] – mais là, pas trop de crainte : un site comme Tiers Livre garde l'avantage. Dans une époque future, imaginer que les mastodontes institutionnels s'associent à nos shrapnels pour inventer ensemble ? On le souhaite depuis longtemps... [3]

Photo : artisanat France Culture, dernière fois que j'y ai travaillé, feuilleton Dylan, fin 2006. Voir aussi, dans mes meilleurs souvenirs : Quoi faire de son chien mort.

[1] C'est par son propre fil twitter] que j'ai été alerté de l'imminence du basculement : petit message discret, vers le soir, d'encouragement à son équipe en plein débuggage.

[2] Et finir par un coup de chapeau à l'autre événement web, en ligne depuis 10 jours : Prison Valley sur le site Arte.TV, dirigé par Joël Ronez – là un changement d'échelle global pour nous, créateurs : la possibilité d'inventer des oeuvres Internet complexes, inaccessibles à nos moyens solo, mais incluant la totalité des outils qui bâtissent l'écriture Internet... Bravo très respectueux, donc, à France Culture et à Arte TV.

[3] Ce matin le site France Culture est inaccessible cause surcharge, bon signe !

de France Culture comme lieu numérique

François Bon — 2010-04-03T12:19:31Z

Internet a instillé de l'incertitude sur la société… Juste renvoyer sur deux textes :
– Pierre Assouline à propos d'une adaptation du Château de Kafka, à écouter pendant une semaine sur France Culture : Au seuil du Château avec Franz-Culture
– Bruno Patino, actuel directeur de France Culture mais fondateur de l'édition numérique du Monde : Internet n'est plus une technologie mais un espace social (on se souvient aussi de son rapport il y a 3 ans).

Je les répercute ensemble, parce que le premier me semble illustrer le second, et recouper mes propres pratiques : enregistrer en extérieur, utiliser la neige, la radio n'a pas besoin du numérique pour ça (a-t-elle même besoin de l'extérieur, quand on sait l'étonnant savoir du bruitage dont les studios sont dépositaires ?), mais via le web c'est reproduire, dans notre propre espace et notre temporalité, une expérience de lecture où les voix et le contact direct au monde recoupent à notre convenance notre propre micro-monde. Kafka n'a pas publié son Château, la notion même de livre est donc partiellement validée pour ce monument d'écriture : mais les outils numériques nous donnent le moyen aujourd'hui d'écrire presque directement ainsi, dans la neige et par la voix, et d'en produire ainsi diffusion – même avec nos outils personnels – et ce n'est pas sûr que notre implication littérature y soit perdante. Juste, c'est une façon autre d'écrire, qui n'a jamais été indépendante de ses supports (même les cahiers numérotés de Kafka), et de leur diffusion ou édition.

Pour cet entretien avec Bruno Patino (sur le site du Nouvel Economiste), prendre au sérieux les déplacements de vocabulaire qu'il induit :
– son emploi du verbe désindustrialiser – assez fascinant ce passage sur le Monde appelé à se débarrasser d'une imprimerie ultra-moderne (et qui était même devenue roman avec Bernard Noël : Portrait du monde). Avec le web, pour la presse comme pour le livre, aborder une étape technologique qui n'a pas besoin de produire le passage à un état industriel, et ne saurait transposer la masse industrielle existante [1]...
– l'acte de lire comme séparé du livre, qui longtemps en a été le dépositaire exclusif, ou la médiation obligatoire. Là encore, l'intervention de Bruno Patino comme témoin de cette frontière qui était décisive dans l'ancienne configuration du littéraire : à la presse les tâches de médiation critique, mais qui disparaît d'un double mouvement (en tant que support, en tant que fonction) dans la mutation actuelle. On n'est pas confronté à la disparition d'un support mais à la disparition industrielle de ce support [2].
– déplacement vers les usages : même si le mot usages tend à devenir ces jours-ci la tarte à la crème des papiers sur Internet et que vais tâcher de ne plus l'employer ici, Patino nous donne deux pistes importantes pour penser ce déplacement : l'expérience empirique du consommateur lui-même qui invente une nouvelle pratique, le référencement de l'œuvre, la construction et l'effet de réseaux reliant contenus et utilisateurs, le fait que « chacun contextualise son environnement personnel » [3]. Passage donc à une notion de recomposition singulière des univers de contenus, via cette formulation : « L'esprit carte » est devenu un outil stratégique pour essayer de comprendre comment une information doit parvenir à un destinataire, sans être submergée par l'environnement que fabrique Internet. Et que cela vaut de façon exacte pour la création littéraire, non pas transposition, mais circulation, partage et diffusion : et la chance avant tout que des contenus singuliers puissent trouver, là où les anciennes hiérarchies faisaient obstacle, leur destinataire le plus singulier aussi.

Prendre au sérieux aussi deux formulations de Bruno Patino :
– Deuxième donnée, le numérique explose les business-models de tous les médias ainsi que de l'édition, où le tirage moyen d'un livre est revu constamment à la baisse tout comme son temps de rotation dans les circuits de distribution. Signal d'alerte ? Même plus : l'an passé encore, on nous claironnait la chance que c'était pour le marché du livre d'être stable, ce qui cachait confortablement la dégradation massive de ce qui concernait la création contemporaine [4].
– Il faut concevoir désormais de vivre avec des publics de plus en plus fragmentés. Le comportement moyen n'existe plus. Alors même le web s'en tient le plus souvent à ce modèle du comportement moyen : livres les plus vendus, billets les plus lus, et parler de ce dont tout le monde parle, on le constate jusque dans les outils comme twitter, qui a priori naissent comme résistance et antidote. La notion de public m'est indifférente ici, mais dans cette notion de fragmenté y voir précisément notre chance : développer nos contenus sur le web dans leur plus haute singularité. Avec les tablettes et les abonnements payants, le matériau-site peut lui-même être directement réinterprété comme livre, incluant l'ensemble de ses dimensions sonores ou visuelles.

L'enjeu commun ? Le texte comme vecteur de transaction commerciale a sans doute encore de beaux jours à vivre dans ses deux extrêmes : le marché de niche d'une édition artisanale (tenez, Tarabuste...), et l'industrie sauvage qu'on connaît pour la lecture loisir. Ce qui s'effondre, c'est le milieu, mais les écrivains contemporains c'est là qu'ils étaient [5] Quand le transfert de la propriété matérielle d'un texte n'est plus l'enracinement nécessaire de la transaction commerciale, quelle redéfinition neuve de l'auteur établit le saut radical dans le web ? [6] Combien je vis comme chance radicale – loin avant que nous puissions même en faire salaire ou quoi que ce soit d'économique – d'avoir établi ces premières bases collectives d'une coopérative avec mes amis web. Pour cela aussi, cet entretien avec Bruno Patino aide à dessiner les contours.

Et la joie profonde d'y voir France Culture, qualifiée de lieu numérique (et là aussi, changement sémantique d'importance) garder sa place... [7]

[1] En tout cas, pas possible d'imaginer pour l'instant que la seule diffusion numérique puisse porter une maison d'édition petite mais de grande importance symbolique que Verdier, même comptant moins de 10 salaires et encore moins une moyenne de 200 (Le Seuil, Albin), mais renversement possible pour les groupes type Editis ou Hachette – d'où sans doute la guerre civile qu'ils instaurent dans l'intérieur du vieux SNE ? Corollaire sans doute de ce qui se passe avec répartition des revenus déplacée en profondeur, côté musique, par Spotify (ce sont les 2 abonnements mensuels que je paye : lemonde.fr depuis le début en 2002 et Spotify depuis mon arrivée Québec), réorganisant symétriquement les revenus artistiques des musiciens : nous réinventons nos sources de revenu, et l'intervention web y tient déjà sa place, mais le rouage éditeur dans les revenus écrivain se redispose évidemment d'autre façon.

[2] La semaine dernière, un réalisateur de France Culture avait très mal pris mon refus de participer à un débat intitulé Le livre numérique va-t-il cannibaliser le livre papier, lui ayant répondu qu'une telle formulation datait d'il y a 3 ans... Me suis encore fait un ami, pas grave (avais répondu depuis ma base 2ndCup de Montréal) : j'espère que leur débat aura fait trace dans ce rendre accessible la complexité et cet inattendu que Bruno Patino met en avant pour notre indispensable chaîne culturelle ! À noter aussi que France Culture n'est pas indemne de ce travers de société – ce qu'il dénonce d'ailleurs comme caricature du journalisme ancienne manière – : la demande d'un entretien par téléphone, sujet à volonté, toujours accompagné de la formule « Ça ne durera pas longtemps, je vous promets », et s'étonner de nos gentilles réponses dilatoires.

[3] Bruno Patino n'aborde pas, dans le cadre réduit de cet entretien, le fait que la notion de consommateur n'est pas forcément appropriée à l'espace de la mutation, où le déplacement de lire à un concept de lire-écrire (expression qui figure dans un texte central de Duras, elle n'a pas attendu l'âge web) interdit de réduire le destinataire de l'écrit web à un simple récepteur (au sens radio du terme), même dans le cadre d'une rémunération de l'accès au texte, comme nous le proposons via publie.net. Je le souligne uniquement parce que c'est bien ce qui se passe en partie avec l'iPad, outil génial mais enfermant son possesseur dans un schéma (principal, puisqu'il peut écrire, faire des mails, mettre un texte en ligne) de consommateur du web, là où nos ordinateurs étaient sans cesse un dispositif d'interaction symétrique... Et qu'un des enjeux purement économiques de cette mutation, là où probablement coince le plus les éditeurs traditionnels, c'est justement de se déplacer là où le lecteur n'est pas seulement un consommateur... Est-ce que j'ai jamais consommé France Culture lorsque j'en suis auditeur ? Questions.

[4] Bon, pas suffisamment de façon à ce que les auteurs, apparemment, s'en préoccupent ! Mais quand même : temps moyen de présence d'un livre en librairie moins de 6 semaines, et 1,6% des titres représentant 50,4% du chiffre d'affaire.

[5] Ça ne va sans doute pas durer : mais les chiffres dont chacun dispose partiellement pour cet effondrement déjà acté des tirages des auteurs contemporains – ceux que nous considérons comme principaux, ou les plus vitaux pour notre écriture – c'est un des points les plus tabous dans le parloir pourtant bien bavard des coulisses de l'édition (50% en 4 ans ?). Ce n'est pas mon rôle que d'aller là, nous on essaye plutôt de diffuser les écrits neufs... Faites vos tests, tout le monde connaît ce site pro qui permet d'accéder à résultats gratuits concernant 5 livres pour les non abonnés.

[6] Corollaire : l'importance décisive, pas assez analysée, qu'a eue en Allemagne et en France (en Allemagne encore plus qu'en France, puisque chaque Land avait son propre SFB Drei et sa politique de commande de Hörspiel, voir comment Perec lui-même en a vitalement bénéficié), la commande radio de création dans l'économie des auteurs ? Pour ma part, je le mesure à la chance que j'ai eue de plusieurs commandes pour les Nuits magnétiques d'Alain Veinstein et Laure Adler, et ce que j'y ai appris, puis plus tard la confiance de Laure Adler pour premier feuilleton rock (me souviens même des réactions syndicales, du fait que j'étais seul à raconter, alors qu'on avait soigneusement transféré tout le budget d'heures acteur du feuilleton sur une création à large casting de Myron M.)... Ou les commandes de fiction en 21 minutes de Lucien Attoun, comme mon Quoi faire de son chien mort etc... Jamais les auteurs contemporains n'ont vécu de leurs droits d'auteur. Mais cette part vitale de la commande publique en 10 ans s'est considérablement réorientée. Ce n'est pas une plainte (ai encore pu bénéficier d'une de ces commandes en 2006, pour feuilleton Dylan récemment rediffusé), là aussi juste une question – mais d'importance. Toute une génération d'auteurs a pu construire son travail par cette imbrication vitale de la radio (ou Arte ensuite, de façon moins accentuée) et de ce qui lui permettait de vivre entre deux livres.

[7] Petit post-scriptum :
– Bruno Patino évoque la création du site de France-Culture en 2001, pensée pour le minuscule bureau qu'occupait alors Anne Brunel et son stagiaire, et comment on avait passé là plusieurs fois quelques heures à discuter (mon site créé en 1998, j'avais de l'ancienneté !)...
– de la radio comme art de création et non de transposition ou médiation, auquel le numérique donne un vocabulaire supplémentaire : comment ne pas contribuer, à ce phénomène que note aussi Bruno Patino : le week-end, double l'audience web de France Culture. C'est parce que, comme moi, tout le monde écoute ce qui s'est passé pendant la semaine dans Passagers de la nuit de Thomas Baumgartner – intégration dans la même cinétique sonore de fiction, entretien, reportages, matière son...

ne pas subir le numérique

François Bon — 2008-06-29T19:29:00Z

– Lire le Rapport Patino (pdf).
– Ce lundi 30 juin, publication attendue en ligne du rapport de la commission dirigée par Bruno Patino. Pas de panique à bord, comme choisit de titrer Pierre Assouline, mais bien ce qu'il énonce avec force dans son billet : la migration est de fait en train de s'accomplir, et les usages qui y naissent ne sont ni en opposition, ni en continuité avec le monde éditorial qui lui préexistait. C'est un autre métier, une autre lutte, et c'est bien ce qu'il nous faut apprendre, puisque la littérature, la passion à écrire est cependant le seul vecteur qui également traverse les deux mondes. D'où certaine sérénité à marcher déjà dans ce terrain neuf, et loin d'y être seul...
Je ne corrige ni ne reprends rien des notes ci-dessous, préparées pour ma propre audition, le 27 mai dernier, à propos de l'expérience publie.net, elle-même en chamboulement permanent tant ça avance pour nous sur tous les chantiers à la fois (création d'une eurl d'édition numérique, lancement de l'abonnement bibliothèques, index et métadonnées, mais surtout les formats, l'ergonomie écran, et les auteurs eux-mêmes : tant les textes que nous mettons en ligne au rythme de 2 par semaines relèvent pour nous de l'imprévu...).
Et qui font qu'on a manque absolu de temps pour ce qui concerne les épineuses questions de savoir si ce que nous faisons c'est du livre numérique ou pas, s'il faut une norme et un prix fixes, si ça relève du droit d'auteur ou bien d'une autre façon d'exercer notre besoin d'insurrection...
Ainsi, très fier des 2 textes mis en ligne hier : Le roman est-il concevable ? de Dominique Dussidour, matériaux numériques associés à son livre à paraître chez Laurence Teper en septembre, et La Révolution dans la poche, où Véronique Pittolo travaille sur la question Peut-il exister un imaginaire de la contestation aujourd'hui ?, mais via le Net et pour le Net.
A propos :
– l'Ircam du numérique (formulation dont la propriété revient à Isabelle Aveline de zazieweb) évoqué à la fin, j'aurai la chance de le tenter en petit, l'an prochain, chaque vendredi après-midi, à la bibliothèque de Bagnolet, métro Galliéni, où on aura wifi à volonté, quelques ordis fixes, une grande salle, de l'audio et de la vidéo, et j'espère soutien de quelques BTS codeurs...
– le livre d'Emmanuel Pierrat mentionné en préambule s'appelle Les troublés de l'éveil et sera en librairie en septembre, comme mon portrait de Led Zeppelin : les temps ne sont pas doubles, ils sont juste multiples.
– quelques liens (dont le rapport lui-même) et discussion sur le forum

il fallait se préparer à passer les portes sévèrement gardée du ministère

Bon, on sait bien comment les éditeurs en ce moment sont perdus, n'osent pas franchir le pas, s'obsèdent sur la « protection » des textes, le contrôle des rédactionnels… Et puis les auteurs ne s'y mettent pas, donc le Net appartient à ceux qui le font, et, comble, ils font aussi de la littérature.

Alors la question officiellement posée à la commission Patino, « comment ne pas subir le numérique », je ne la ressens pas comme telle : le numérique est une mutation qui affecte la totalité de notre rapport au monde, et nous avons la chance de vivre la transition de l'intérieur. C'est avec angoisse dans la mesure où les fins de mois ne sont pas roses, mais la chance de vivre au temps même de la fissure, comment ne pas l'attraper, on voudrait tellement plus en faire ? (Rage principale, depuis que publie.net me mange mes heures : avoir dû délaisser les expériences audio…)

Il fallait se préparer à cette audition.

Savez-vous que trente-deux personnes en France souffrent d'un trouble du sommeil, qui consiste à ne dormir que 2 heures par nuit, depuis l'enfance ? Ce n'est pas une révélation, il va raconter cela dans quelques semaines dans un livre, j'en connais un : Emmanuel Pierrat. On parlait de l'improvisation orale, moi pour mes conférences et lectures, et lui pour ce qui a un autre enjeu, la plaidoirie. Emmanuel utilise l'aube pour rédiger une fausse plaidoirie par écrit, l'imprime sans la relire, et dispose du tirage s'il avait un blanc. Dans le temps improvisé de la plaidoirie, où rien n'est comme dans le texte d'essai, il ne s'en sert pas, mais a besoin de ce galop préalable – vieil art du rhéteur. D'ailleurs, ensuite, avec Emmanuel, on a parlé de Cicéron (et surtout fasciné, j'étais, plus tard dans la discussion, par son approche des sociétés sans "droits d'auteur" ou l'instance sur laquelle quelques-uns comme lui se battent, pour faire reconnaître des "droits collectifs" ou patrimoniaux dans plusieurs pays d'Afrique ou diverses communautés d'Inde).

Alors, pour cette audition, ce matin j'ai fait comme Pierrat l'avocat : fausse conférence rédigée de 5 à 8, complètement oubliée lorsqu'il s'est agi de cette heure de conversation à bâtons rompus. Peut-on prédire l'Internet, et les usages qui vont remplacer les nôtres ? De notre côté du Net, il y a bien assez à expérimenter le présent, ses impasses, ses vertiges.

A la fin de l'heure de discussion, avec vue sur les Buren du Palais-Royal sous pluie noire et battante, Bruno Patino m'a demandé, comme aux quarante autres acteurs du numériques qu'ils ont auditionnés, cinq recommandations et un repentir, à faire comme un exercice.

Voici donc 1, mes recommandations et repentir, suivi de 2, mes notes du matin sous forme de fausse conférence. Et vous, quelles seraient vos 5 recommandations ? A vous le relais, vous pouvez les mettre ici en ligne, ou indiquer le lien de votre blog où elles figurent... (Et je transmettrai bien sûr !)

Je laisse à ces notes leur forme de surgissement. Désolé, c'est un brouillon, ça le restera.

Ensuite, ai rejoint au Nemours Jacques Ancet et un verre de Sancerre blanc (qu'il m'a offert, en plus) : il m'a montré en exclusivité nouvelle traduction sonnets de Gongora... Et si, tout ça, ce n'était que pour cela, encore cela, malgré tout cela ?

second préalable : deux exercices sur commande

exercice 1 :
5 recommandations pour l'avenir du numérique

1, comme l'observatoire de la publicité ou la publication des tirages pour la presse, un organisme de mesure fiable et reconnu de l'auditoire et de l'influence des blogs et sites ;

2, nous n'avons pas besoin qu'on soutienne la création numérique ni nos sites : mais une mission de service public consisterait à soutenir les lieux et événements qui accueillent la réflexion et l'échange de pratiques concernant le numérique ;

3, indépendamment des questions liées au portage de l'édition traditionnelle dans l'univers numérique, mouvement irréversible des pratiques qui naissent via le numérique et n'auront d'autre existence ni diffusion que numérique : en finir avec le flou juridique (le texte numérique ne ressort pas du livre) ;

4, catalogage et recherche : Adobe propose aux Etats-Unis un système payant de « digital object identifier », de même qu'un livre reçoit un ISBN, assurer via l'institution publique un identifiant numérique standard ;

5, très important : vérifier que les lieux universitaires de formation aux métiers de l'édition et du livre n'utilisent plus le terme « multimedia » mais introduisent réellement aux outils réseau, faire reconnaître les sites littéraires, revues en ligne et lieux d'édition numérique comme susceptibles d'accueillir des étudiants stagiaires.

exercice 2 :
un repentir

Avoir toujours été mis en condition de parler comme un auteur pratiquant le numérique, alors qu'il aurait suffit de dire la richesse de regard sur le monde et de réflexion sur le présent que m'apporte au quotidien la veille numérique – donc, en gros, ces questions d'épicerie et de juridique ne m'intéressent pas : le Net, pour moi, c'est liberté prise de pratiquer ce qui nous importe , et qu'on se débrouille très bien pour le faire – tout le reste c'est de l'en plus.

et notes en vrac pour ne pas subir le numérique

non pas un tableau d'ensemble, mais quelques idées, vues de ma petite lucarne, d'éléments qui ne me semblent pas suffisamment pris en compte dans les discours habituels sur le

idée forte, sinon unique : séparer beaucoup plus radicalement les raisonnements qui traitent du portage du livre (édition, librairie, droits) au numérique, de ce qui naît désormais d'emblée via les supports numériques, et constamment penser que le premier pan est transitoire, tandis que le second s'affirme

rappel 1 : une histoire à étapes

rappel des étapes principales de mon parcours Internet :

– 1996-1997 : l'urgence d'installer quelques ressources de langue française dans le web littéraire naissant, numérisation de Baudelaire, Rimbaud, Lautréamont pour l'ABU
– 1998-2000 : création d'un site personnel, mises à disposition de ressources de base liées à l'activité d'un auteur de l'écrit
– 2001 – 2005 : ce travail devient collectif, puis (remue.net) associatif, actualité littéraire et revue en ligne
– 2005-2007 : activité d'auteur conçue comme s'exerçant en temps réel sur Internet
– 2008 : comment exercer notre responsabilité littéraire dans ce nouveau territoire de pratiques – non pas en tant que culturelles, mais déplaçant le concept de culture par leur usage même, lancement de publie.net
– et corollaire : à quelles conditions rendre matériellement possible cette activité, ne serait-ce que parce que l'audience actuelle de tiers livre, 30 000 visiteurs individuels/mois (blog principal uniquement, décompte à 1 minute de présence) confère une responsabilité et technique et de veille et de temps rédactionnel imprévues - non pas bien sur une obligation, mais le constat que, de plus en plus, cette activité web me paraît pleinement répondre à ce que j'attendais dans mes choix de vie concernant la littérature - que c'est ici, désormais, via ce support et en ce lieu, que j'ai mon identité et et mon effectivité d'auteur

rappel 2 : contexte côté métier

– une industrie qui marche bien, capable d'accepter la révolution numérique dans la totalité de sa chaîne de production, et de s'adapter à ce qui lui semble le plus solide dans son métier : augmentation considérable de livres à rotation courte, et appui financier sur quantité très restreinte de textes capables de longues durées de diffusion, schéma qui vaut de plus en plus pour l'ensemble des maisons d'édition
– que l'industrie du livre tend à renforcer, en période d'avant rupture, ses formes dominantes, en oubliant qu'elles-mêmes ne sont que des formes historiques récentes : le roman, le livre de poche, et fragilise en partie son appui à trop demander à trop peu de formes
– corollaire : si la part de littérature dans le marché global du livre (voyage, cuisine, etc) est stable, profonde recomposition dans la disposition interne de la production littérature (moyenne temps en librairie 65 jours, seuil non diffusion d'un livre à 50 exemplaires/an)
– les zones de diffusion intermédiaires qui traditionnellement fournissent au renouvellement des formes littéraires sont relégués aux marges, installation de cadres issus de finance et commerce aux responsabilités éditoriales
– conception toujours dominante du Net comme médiation (la pression constante, sur remue.net ou tiers livre, d'auteurs qui envoient des livres, souhaitent qu'on parle de leur livre, comme si notre rôle était de compenser la déficience critique, alors qu'ils n'ont pas levé le petit doigt pour être présent en ligne via contenus personnels) - stérilité et disparition progressive des sites qui seraient à vocation seulement critique : on les voit un par un basculer dans une expression plus personnelle, proposer des entretiens, des vidéos, des cafés littéraires et tant mieux
– les auteurs considérant en masse que c'est au site de l'éditeur à constituer leur présence numérique, et tout démunis quand ils nous arrivent, constant que l'éditeur a réduit son volant de production et qu'ils ont leur manuscrit sous le bras – un seul slogan : prenez-vous-même possession de votre identité numérique.... on en est loin
– sauf quelques exceptions, impossibilité pour les éditeurs à passer au web 2.0 pour leurs sites, et exploiter en ligne même leurs propres ressources internes : aucun rédactionnel, au mieux des bonnes feuilles et une revue de presse
– à 2 reprises ces dernières années j'ai perdu du temps à construire projets web 2 pour site d'éditeur, avant de comprendre que de leur part barrières de protection autour de la partie industrielle de leur métier, merci à eux, sinon je ne me serais pas lancé seul dans l'aventure actuelle...

contexte 2, des usages de lecture qui se transforment

– usages de lecture se transforment de façon totalisée : le recours à l'écran tout au long de la vie scolaire, et – depuis 2 ou 3 ans – condition première de la vie étudiante, salles, notes, TD etc
– la place de l'ordinateur dans la vie professionnelle, échanges privés, culture et loisir – toujours surpris, sur tiers livre, par les 2 pics de consultation à 9h30 et 16h30 : les gens lisent au bureau, nos contenus les rejoignent dans le lieu du travail
– usages Internet des plus jeunes : YouTube et réseaux sociaux comme indices que problème n'est pas le téléchargement en tant que tel, mais qu'Internet devient progressivement sa propre finalité, dépôt symbolique d'identité avec MSN et tchats, là où la possession de disques était la partie matérielle de cette affirmation symbolique - c'est le paysage où nous avons à tâche, sinon de les attirer, de nous mettre en embûche sur le chemin, et faire que nos contenus surprennent, retiennent, agissent

sur le fond, changement des usages dans l'information : on se fabrique son parcours, on a accès aux territoires spécialisés, à mesure qu'on se rapproche de la cible spécialisée la frontière hiérarchique diminue, on rejoint zone de sa propre compétence et on commente, on écrit – ces changements ont leur équivalent dans les pratiques de lecture et d'imaginaire, la chance que ce soit encore embryonnaire, supports mal adaptés (Sony/PDF) mais, pour la plupart d'entre nous, le Net devenu un « temps de lecture » aussi complexe que le temps de lecture sur supports traditionnels (images, infos, la façon dont on lisait Libé aux terrasses de bistrot)

corollaires : rien ici d'incompatible avec l'essence de la pratique littéraire : les carnets de Char, les fictions de Daniil Harms, la short story liée à l'histoire de la presse américaine – si les modèles émergents de « bouquets numériques » pour la presse, via l'encre électronique comme dans nos pratiques de lecture écran, viennent à éclore, ce sera à nous d'inventer des usages littéraires qui puissent s'y greffer de façon vive – ainsi les formes brèves de publie.net

les écrivains sur le Net

phase 1, les accueillir et faire pour eux – la force de remue.net 1, des dossiers qui restent encore au premier rang des requêtes Google des années après, et, bien souvent, continuent de rester la principale trace virtuelle des auteurs concernés, même après que nous on ait changé d'orientation
phase 2, échec à les faire penser Internet comme priorité : le Net pas dépositaire de l'échelle symbolique, article dans le Monde des Livres oui, et pas bien conscients de l'érosion ou du chamboulement – la notion d'être maître de son identité numérique » pas encore devenue la règle – contrairement aux scientifiques, aux musiciens, aux sociologues et quelques autres disciplines, l'écriture massivement sous-représentée dans les usages du Net – en même temps, les événements littéraires qui n'utilisent pas Internet condamnés à désuétude qu'on espère rapide : les salons du livre notamment
phase 3 : de plein fouet, pour le contemporain, la régression – normalisation de la production (stéréotypes et formatage des « romans de rentrée »), écroulement de la diffusion des livres de diffusion « moyenne » - mais, a contrario, solidité lien libraires, tables, et paradoxe d'un secteur de micro-édition florissant à micro-échelle via le Net
phase 3 : « les blogs c'est n'importe quoi » – les étapes traditionnelles de l'apprentissage et des collectifs littéraires se sont implantées, ceux qui arrivent à la littérature par le Net y seraient arrivés par l'ancienne figure, mais eux ont des blogs – dans cette profusion massive et « informe », les outils de viralité évoluent à vitesse suffisante pour permettre repérages (nouveau : non hiérarchique) et régulation, et donner des vectorisations principales : une génération risque de passer à l'as, et pas sûr qu'ils s'en rendent compte, ce ne sera pas faute d'avoir prévenu

– phrase souvent qui m'énerve : l'idée prétexte qu'il faut des connaissances techniques pour se lancer sur Internet (le fait qu'en 1976 j'ai été viré d'une école d'ingénieurs pour absentéisme systématique cause militantisme politique et guitare folk, non, vraiment, ça ne préparait pas à l'html) – bizarrement, beaucoup d'auteurs désormais présents sur Face Book, alors que c'est un outil de flux, dont la pertinence est de propager les contenus qu'on installe sur les blogs, mais ne peut produire de lui-même ces contenus

– mais corollaire : le poste à galène construit par mon grand-père pour capter les premières radios, avec le bobinage cuivre qu'il avait réalisé lui-même en perruque à Championnet en 1924 et toujours gardé, ça oui, ça a dû compter pour la première page perso Internet

– les outils de viralité, repérage, navigation (la révolution des flux rss, mais combien de personnes de notre entourage ne savent pas encore utiliser netvibes ?) montent en pression encore plus vite que la profusion quantitative des blogs : le paysage Internet, pour qui le pratique, surprend plutôt par sa stabilité – combien de fois, le dimanche soir, on aimerait tellement trouver un site qui nous surprenne, même aux US

Et question de la commission : l'émergence d'oeuvres nées du numérique, les écritures collectives, les œuvres dites multimédia ?
je m'entends répondre : – et si c'était comme la Lettre volée d'Edgar Poe, que ça existait déjà et qu'on ne s'en rendait pas compte ? non pas ces tentatives flash et expérimentations video-poetry etc, même si c'est un domaine très actif et qui nous apporte énormément, mais, pour la littérature, simplement la façon dont les blogs s'agencent ensemble, inter-réagissent, déplacent à la fois les rythmes de lecture, l'interconnexion de l'écriture et de la documentation du monde, et surtout le constant rebond sur l'autre via liens, du plus bête jusqu'au plus fin, jusqu'à constituer une oeuvre à part entière, mais inclassable jusqu'au plus radicalement littérature ? – la littérature Internet donc déjà de fait dans notre rss, fragmentée, plurielle, multi-auteurs (parfois un simple pseudo), et nous induisant une pratique assidue de lecture de même noblesse et d'imaginaire que le roman ?

Corollaire : la question des droits d'auteur est déjà devenue secondaire, dans les moyens de vie qui sont les nôtres, même avec pas mal de bouquins derrière, et par contre montée en pression des sollicitations qui nous sont faites, si notre travail est exposé sur le Net, accepte la gratuité du Net – déplacement radical des équilibres, qu'on l'accepte ou non, il tend arbitrairement à s'imposer, au détriment donc de ceux qui ne franchissent pas l'obstacle...
j'ai utilisé plusieurs fois pour la commission l'expression "assurer le toit, le couvert et l'éducation à mes enfants", comme motivation minimum et responsabilité : stages, lectures, articles etc, et, à terme, pouvoir rémunérer ceux qui sont embarqués dans publie.net avec moi (pas les auteurs : eux, la cagnotte est prête et hors d'eau), les droits d'auteur n'ont jamais été la part principale de mes revenus

construire une validation symbolique des contenus Internet

– l'enjeu central : retrouver ou construire sur Internet les processus de validation symbolique dont l'édition traditionnelle est encore le principal dépositaire, dans son lien organique avec critique littéraire en pleine crise (régression des pages de Libé Livres ou Monde des Livres, people-isation de la réception, tout le monde parlant de la même quantité restreinte de livres, supports qui n'ont pas su articuler présence web et diffusion papier : la régulation critique s'effectue désormais principalement depuis le web, et via des sites et blogs qui n'ont pas d'existence papier préalable
– temps et processus de l'édition : le chemin d'un texte depuis le surgissement individuel jusqu'au livre est la rencontre d'une tradition, d'une histoire – elle est le fruit de métiers différents, d'accumulation de temps, de lectures, de composition et production élaborée d'une ergonomie de lecture
– tout cela a son équivalent sur le Net, même avec des positions de curseur différentes
– mettre un texte en ligne version html ou spip, comme celui-ci : logiciels libres, mise en ligne, relecture et liens, disons 40 minutes – préparer pour publie.net un texte de 20 pages des formes brèves, déclinaison de formats, relectures, installation, 4 à 6 heures, 2 à 3 personnes, plus l'accompagnement logiciel et matériel : Adobe ne nous les offre pas pour notre bon cœur
– les enjeux se déplacent de semaine en semaine, discussions vertigineuses sur les formats, les usages, mais on ne peut les comprendre qu'en pratiquant : si je me suis lancé dans publie.net, c'est pour être en prise directe avec ces changements, de même que pas possible raisonner audio ou image sans expérimenter soi-même mises en lignes – peur incidente d'une fracture numérique qui n'est pas entre ceux qui ont l'Internet et ceux qui ne l'ont pas, mais entre les auteurs qui expérimentent, et ceux qui restent à distance

appréhender ces déplacements de curseurs, auquel ne sont pas forcément prêtes les grandes structures d'édition, nous laissant place vide pour les tentatives émergentes (merci) : appréhension longue traîne et marché de niche – étude sur Koltès de publie.net – accueillir ou recueillir la tradition typo, les étapes de correction, validation éditoriale, travail auteur, accompagnement rédactionnel et paratexte, mais pas les mêmes critères que pour l'édition graphique

ce n'est pas un choix, mais un constat : pas de ressources payantes sans appui sur des ressources gratuites, pas de ressources fixes sans un travail de flux - il n'y aurait pas publie.net sans tiers livre et tant mieux

ce qu'on propose de façon payante c'est une extension, un appel à soutien du site, et les moyens de s'y consacrer, dont plus un service qu'un contenu – compte moins le texte numérique lui-même que la médiation de son usage : les formats, l'ergonomie écran, le travail en amont d'élaboration et correction – et juger qu'ils le méritent, les contenus que nous diffusons

exemple : passionnante discussion avec la BU d'Angers, achat en gros du catalogue publie.net ou abonnement au site miroir ?

corollaire : modèles complètement autres selon que nativement numériques : peu d'équipe, pas de locaux, autre répartition des coûts (SP numérique, viralité au lieu de presse) quand le portage des structures traditionnelles ne peut reposer que sur leur économie industrielle, et non les éventuels revenus numériques

pas d'opposition donc entre l'écosystème du livre traditionnel et le web pensé comme écosystème numérique, mais la nécessité de sans cesse articuler l'un avec l'autre - et savoir pourtant que, de la même façon que l'édition traditionnelle ou les beaux livres continueront de façon autonome, naissent des usages spécifiques du web, de même légitimité, mais qu'on ne vienne pas en jalouser l'essor : on y passe assez de nuits

le portage du livre d'un côté, les pratiques numériques « natives » de l'autre : 2 écosystèmes qui se complètent, sur des logiques différentes

– dès à présent, considérer comme 2 plans distincts ce qui relève du « portage » de l'ancien concept de « chaîne du livre » au numérique
– 1, la chaîne est potentiellement totale en chacun de ses points, mais n'a jamais utilisé le « poing » contemporain que pour une valeur symbolique, qui a trouvé autrefois sa rétribution : facs américaines, commandes radios Allemagne, postes lecteur édition – mais tout ça out, précarisation grandissante des auteurs contemporains, témoignages tous les jours
– 2, dans la micro-économie auteur, présence encore forte de la lecture publique malgré désengagement de l'état, festivals, formations, lectures – place prépondérante de l'économie hors droits d'auteur, qui revalide les éventuels modèles de gratuité des contenus : les contenus que nous diffusons sur blog sont par incidence – ceux qui nous permettent invitations, commandes, lectures
– 3, les auteurs plus récemment arrivés dans l'édition restent salariés : c'est arrivé à la poésie il y a 15 ans, maintenant c'est pour la totalité du « métier » – quelle incidence à terme ?

dans les débats récents, commence enfin à émerger la brutalité de la situation : les libraires peuvent devenir des relais numériques de premier plan, parce qu'ils sont des lieux de référence culturelle dans la ville, et transposer progressivement et lentement une activité massivement basée sur la diffusion du livre – à eux de voir s'ils veulent entamer maintenant non pas cette transposition, mais lui conférer son espace d'expérimentation – leur force c'est ce lien vivant dans la ville, et qu'il s'établisse avec l'art et le savoir, de façon en partie indépendante de ses supports industriels
il y a de multiples pistes, dossiers numériques, livres indisponibles, print on demand, rémunération des lectures
mais hypocrisie du discours qu'on entend trop souvent, de « préserver à tout prix les différents acteurs de la chaîne du livre », quand ils ne cherchent à sauver que quelques gros diffuseurs - on sait bien la sauvagerie du monde qui nous environne, et la primauté cynique donnée à l'argent : il n'y a pas de refuge, mais ni les libraires ni les auteurs n'ont envie de devenir une réserve indienne – travaillons ensemble à collaborations sur modèles neufs
d'autre part, dès à présent, comme on a le « B to B », l'enjeu est le suivant : est-ce que les pratiques qui naissent et qui s'organisent depuis l'Internet, y compris dans leur part économique, à destination de l'Internet, relèvent au moins partiellement des missions de service public, et comment la responsabilité d'une politique publique doit les prendre en compte ?
sachant que nous ne demandons rien, que ce que nous avons appris du Net, et notre chance aussi, c'est qu'il est d'emblée dans des postures industrielles, payer le serveur, payer le réseau, et que les « curseurs » là encore sont différents : un ordi sur les genoux et une wifi au lieu de bureaux dans le 6ème arrondissement

le Net déjà un lieu autonome de pratiques numériques, déjà une micro-économie

– ces pratiques sont évidemment mineures : un an de publie.net = 1 journée de CA d'une librairie moyenne - ou une soirée cocktail de la villa Médicis ? – mais elles sont aussi le laboratoire susceptible de plus haute transposition
– mais une visibilité et une pertinence disproportionnées par rapport à notre importance matérielle : nous n'étions pas préparés à ce rôle, et, à la limite, nous ne l'avons pas souhaité – nous ne sommes pas journalistes, ni médiateurs, parfois juste un pseudo
– dans ce qui concerne la littérature nativement numérique, la régulation se fait depuis les pratiques, et non pas depuis le législateur – mais l'absence du législateur est préjudiciable

corollaire : absence de vrai paramètre de comptage – les 30 000 mensuels indiv/1 minute sur tiers livre par rapport aux 150 000 hits mensuels récoltés par le compteur site, comme les manifs chiffres préfecture/syndicats – propagation asymptotique d'un article mis en ligne selon rubrique et pots de miel – la veille que nous pratiquons (comment fonctionne algorithme Google on se le garde pour soi : 1h30 quotidienne pour la veille ?)

– ainsi la non-appartenance juridique au livre nous sépare radicalement de ce qui concerne aussi la propriété morale de l'œuvre : les pratiques de découpage, sampling, écriture collective restent très mineures, mais il y aurait urgence à appuyer un système international d'identification numérique, pouvant attester du droit moral de l'auteur – Adobe le propose comme service payant, est-ce vraiment la solution ? – articuler les DOI et l'ISBN, via processus de validation que tenait l'imprimerie, et qu'il faut établir sur d'autres critères : qu'est-ce qui sépare dans le numérique l'auto-édition de l'édition ?
– penser que là aussi les pratiques s'établissent sans attendre : de quoi atteste dépôt légal web de la BNF concernant publie.net, mais sans référence normalisée de catalogage, ou de standard reconnu de métadonnées

1 - les instances publiques que sont Beaubourg ou BNF sont déjà des instances de légitimation : 2000 sites pour l dépôt légal web Heritrix, dont une vingtaine pour la littérature, 17 pour la BPI – pas question de label – mais, si les pouvoirs publics décidaient annuellement de quelques gestes symboliques, aide pour les serveurs, validation comme les anciennes validation DRAC pour accueillir stagiaires IUT métiers du livre, le repérage ne serait pas insurmontable – ce point semble mineur, pour moi il serait une revendication principale
2 - attention : on connaît tous des sites qui ont obtenu ou militent pour obtenir des subventions directes – le CNL jusqu'ici n'en a pas accordé – même sans bilan réel, on peut constater que ces subventions n'ont guère aidé les sites concernés, sinon à se laisser glisser dans l'ombre – s'il y a une responsabilité de l'instance publique, pour ce qui concerne la création littéraire, elle est en aval des sites : donnez de l'argent aux bibliothèques ou aux libraires pour qu'elles accueillent des lectures, des débats, s'équipent en son, réseau et vidéo, et la régulation se construira sur les contenus
3 – difficile de penser qu'en ces temps de standards européens la dérogation à 5,5% de TVA pour le livre soit étendue au numérique – mais donnant donnant : dans ce cas, les téléchargements d'édition numérique relèvent des « bénéfices non commerciaux », et non des droits d'auteurs afférant à l'AGESSA (les droits numériques que nous font signer nos éditeurs sont des droits dérivés du contrat principal sur le livre, et ne valent pas pour le numérique natif) – 10% AGESSA + 5,5 % TVA ce n'est pas très différent de 19,6% TVA direct, à l'Etat de choisir – seulement, ce faisant, pas se leurrer : comme la plus grande part des sociétés de diffusion dématérialisées, ne pas s'étonner d'implantations hors fiscalité française, à Bruxelles, Dublin ou au Delaware
4, corollaire : les textes de publie.net (leur hébergement matériel) sont dans les souterrains de la frontière franco-suisse du génial infomaniak, le système de paiement international PayPal au Luxembourg, et un bon tiers des téléchargements de textes se font à l'international, depuis San Francisco jusqu'à Tokyo : quel doit être mon territoire fiscal ? je fais comme les autres, j'ai une LLC et c'est sacrément plus simple et performant, parfaitement légal aussi, que l'EURL que je suis en train de finaliser pour travailler avec les bibliothèques via SIRET et qui en sera une filiale... combien on est dans ce cas-là ? et combien on est à dire que c'est bien dommage ce gâchis de formalités, pour si peu (payer mes factures d'hébergeur, de machines et de logiciels, puisque tout ça c'est pour ma pomme)...

lier le processus d'édition, dans le numérique, à la constitution de nouveaux processus de validation symbolique

– toujours revenir au contexte sociétal de dérégulation : le Net n'est pas une cause, il est un élément parmi d'autres d'une mutation globale – comment lirions-nous de la même façon qu'il y a 20 ans, quand notre rapport à la documentation, à l'information, à l'imaginaire a multiplié les vecteurs de ce que détenait seul le livre ? – l'inchangé, c'est seulement la fonction littérature, la mise en réflexion du langage vis-à-vis du monde, ou de poser le langage comme expérience du monde
– afférant au précédent, si terrible que ça puisse paraître à nous les auteurs : il n'y a pas de devoir moral d'une société à nous rétribuer pour cela – mais liberté en compensation : là où il fallait l'appareillage social et la médiation d'une publication matériellement lourde, techniquement lente, vous voilà ici à lire ce texte…
– il y a encore 15 ou 20 ans, la reconnaissance symbolique d'instances de régulation, les revues, le Monde des Livres, permettait à rebours une expression collective diversifiée des auteurs, et leur organisation – aujourd'hui, la création littéraire ne dispose plus de représentation collective légitime, alors que, du même temps, les outils de viralité, blogs et face book, deviennent pragmatiquement des lieux d'intervention idéelle, esthétique, politique

quoi demander à ceux qui sont en charge de la politique publique ?

1 _ refonder et mettre en avant la question de l'identité numérique : apprendre aux auteurs à prendre possession de leur identité numérique, tâche qui ne revient pas au service public, mais que l'instance publique devrait contribuer à valoriser (exemple : bios du CipM, poezibao, parfois les seules traces numériques d'auteurs de premier plan)

2 _ nous aider à l'international : pourquoi pas, sous l'égide de Cultures/France, une compil hebdo traduite en anglais de l'actu web en langue française, multi-disciplinaire ?

3 _ penser en termes d'écosystèmes complémentaires, pour ce qui concerne la cohabitation des usages livres traditionnels et livres numériques – la tâche n'est pas finie, il y en a marre de cette opposition binômiale

4 _ penser que le mode même d'existence de l'auteur évolue – l'auteur (contrairement au théâtre) n'a jamais vécu de ses droits : aux USA, la presse magazine, en Allemagne, les radios culturelles – on ne pèse pas suffisamment actuellement sur la volatilisation de la commande publique, notamment le desséchement radiophonique – l'auteur, s'il ne garde pas tout simplement son travail, vit de son intervention dans la vie civile, et ce n'est pas une mission d'assistance à espèce en danger – c'est précisément que l'auteur prend sa part dans l'interface littérature société – là où on estime important, pour nous fonder comme communauté, de continuer à réfléchir sur le langage, ou réfléchir le langage – stages, ateliers, lectures, performances : je ne suis pas opposé à l'idée que cela devienne le modèle ou le statut dominant – mais bien appréhender, dans le contexte d'hostilité actuelle, que ce n'est pas faire la guerre au système des droits d'auteurs : c'est accepter que naisse, pour la littérature (et principalement le contemporain, exercice plus difficile et moins commercial), un écosystème où la libre disposition des textes sur Internet est l'appui à ce mode de vie, qui renforce notre présence personnelle, et le statut de notre travail, dans les rouages sociétaux (difficulté à entrer entreprises…)

5 _ l'obligation de pensée complexe pour ce qui est des modèles économiques liés à la nouvelle importance d'Internet - pour nous, l'idée de pub est absurde mais, depuis 10 ans, une poignée de sites littéraires accomplissent une mission de service public, assumée bénévolement – les pouvoirs publics devraient y contribuer, comme le bientôt défunt CNL contribuait au soutien des revues papier, voire à leur numérisation – il y aurait des mini-processus à installer, agrégateurs visibles et valorisés, via Cultures France ou cultures.fr (il y a bien un très discret agrégateur CNL) pour lesquels le fait d'être présent assurerait rémunération symbolique aux sites – idem pour le choix des sites dans les banques de consultation des bibliothèques et universités – oublions le droit de copie, de plus en plus obsolète à mesure qu'on imprime moins de papier, mais inaugurons ces aides souples, qui aideront aussi le monde Internet à trouver ses processus de validation –

6 _ questions de formation : le personnel éditorial, qui vient des facs DEA, n'est pas préparé à l'utilisation des techniques et logiciels qui conditionnent la totalité de la chaîne de préparation et diffusion du texte numérique – de leur côté les formations spécialisées (IUT métiers du livre), commencent leur mutation, parfois en avance (Clermont-Ferrand), parfois bien mixé (Bordeaux) mais pour le reste du temps encore quasi vierges – non seulement il faudrait accélérer ou imposer cette ouverture aux nouveaux outils, PAO, mise en ligne, php, css, mais faire en sorte qu'ils puissent proposer formations brèves aux étudiants qui arrivent par formations classiques et non techniques : il n'est pas concevable qu'elles restent séparées – les écoles de journalisme et d'arts déco ont fait cette mutation, mais pas sur notre terrain du livre

7 _ utopie : un IRCAM du Net ? on a appris, côté Net, à faire seuls – même les labos on les invente : la bouquinosphère, le bookcamp – mais marrant de voir s'y inviter les représentants des institutions, dans le monde traditionnel, jusqu'ici, c'était l'inverse…. quelle disparité entre les débats dans « l'intérieur » du Net et l'expression publique ou sociétale de ces débats : on ne demande pas d'aide, ni soutien pour nous-mêmes – revient juste à l'instance publique d'accompagner, de former, d'accueillir les usages numériques – les nouvelles régulations s'établiront d'elles-mêmes