– #bio #rapido : le père peintre, son décès et son héritage, présentation de Mtre Ancelle et du général Aupick, l’embarquement Maurice

– #genèse : le 1/2 tour à Maurice, la lettre à Bordeaux, et la mer comme statut permanent ds l’oeuvre, de l’Albatros des débuts au Voyage de la fin

– #bio : Pimodan, l’île St Louis, le dandy (Benjamin : les tortues dans les passages), la canne à pommeau d’ivoire, le haschich (Les paradis artificiels pour ne plus en parler après)

– #genèse : la poésie comme projet, lettre à Hugo, l’impossibilité de casser le territoire classique, quelques poèmes du début – le territoire poétique comme intention : le mental se parlant lui-même (mais cette énonciation pas encore renversée comme incipit)

– #bio : la mise sous tutelle à 24 ans, en 2 ans a dépensé 1/3 de son héritage, mais quand il mourra en restera la moitié

– #genèse : bien comprendre les Salons – le statut du poète est celui de la Révolte (une des sous-partie des Fleurs a ce titre), les poèmes ne lui permettent pas encore d’accéder à cette inscription, en tant que territoire, matière ou symbole, elle se construira théoriquement par la suite des Salons, les appréhender non pas comme série alimentaire parallèle à l’oeuvre principale, mais comme son atelier – il s’agit d’une ligne auto-réflexive qui va accompagner tout le mouvement Baudelaire, avec les 2 textes majeurs qui n’interviendront que juste au bord des Fleurs pour Le peintre e la vie moderne et le texte important sur Delacroix : ce qu’il y a d’accompli par le peintre bouscule la façon dont le monde construit ses représentations, est-ce qu’on accorde le même droit ou la même force au poète ? – mais dyschronologie qui s’amorce dès les premiers Salons

– #digression (brève) pourquoi Baudelaire ne peut-il comprendre la photographie (Gustave Le Gray en contrepoint) alors même qu’on le photographie lui ? partir de cette incompréhension matricielle pour poser la fulguration du Peintre de la vie moderne foule, esquisse, transmission, image/récit

– #genèse : l’ébranlement Poe – intuition de langue ds un fonctionnement autonome, qui n’est pas poussé à son terme, et pourtant ds côté pas central de Poe, la série des Dupin – traduire sans connaître la langue : mais pourquoi B ne voyage-t-il pas ?

– #digression nécessaire repositionnement de Poe : Maelstrom, Manuscrit ds 1 Bouteille, Puits et Pendule, rapport ville américaine et imaginaire européen (se rejoue aussi chez Lovecraft), l’imbrication essentielle chez Poe du rapport fiction/mode de publication, le contexte global du magazine comme représentation du réel et sa transgression – la prose comme lyrisme au-delà du vers : Usher – la prose comme aventure dans l’inconnu du monde : Poe formule l’expansion de l’univers – la contrainte faite à Baudelaire : laisser les droits à Michel Lévy pour 5000 Fr

– #genèse : insémination du projet poétique par les métaphores et l’hypnotisme de Poe, de l’homme des foules ouvrir les Fleurs du Mal à la ville, les Tableaux parisiens – en quoi l’écriture des Spleens – dire le mental : lettre à Hugo de déc 1859 : « ce qui était important pour moi, c’était de dire VITE tout ce qu’un accident, une image, peut contenir de suggestions », la vitesse comme principe de perception et d’énonciation (Balzac ds Louis Lambert : « toute poésie procède d’une rapide vision des choses »), et notion d’accident, relier à Benjamin commentant Un éclair, puis la nuit...

– #digression enjeu spécifique de la transformation hausmannienne dans le chamboulement littéraire : la Cousine Bette, la Fille aux Yeux d’or, Baudelaire lecteur de Balzac, perspective Paysan de Paris, le schéma hausmannien encore présent dans les schémas d’aménagement type la Défense ou idée de "ville nouvelle" façon Cergyland, pourquoi Benjamin ici est central et pourquoi Baudelaire central pour Benjamin (y compris via ce qu’Adorno ne pouvait pas comprendre), l’enjeu aux actuels récits post-hausmanniens (de Manhattan Transfer à Ginsberg), et pourquoi la relecture de Baudelaire est ici aussi productive : y a-t-il une possible lecture non hausmannienne de Baudelaire ? [1]

– #bio 1ère publication des Fleurs, sur quoi le procès du procureur Pinard, lien avec l’attaque contre Bovary, Épaves et Fleurs 2, l’oeuvre qui ne pourra jamais être remboîtée ni complète

– #genèse la prose comme horizon de ce que n’atteint pas le vers en sa contrainte : le projet de préface [2] à réédition des Fleurs et la préface aux Poëmes en prose, le choix du merveilleux nuages comme texte inaugural – les performances textuelles : le vitrier (couleur, destruction, la rue), l’horizon urbain et la récurrence de la ville comme lieu de rassemblement de l’oeuvre éclatée – l’échec de la prose Baudelaire : Illuminations et Maldoror comme réalisation de ce que Baudelaire ouvre, sa référence à Aloysius Bertrand comme limite préalable – mais Rimbaud repartira autant de Balzac que des Fleurs, pas de postérité pour Poëmes en prose : l’achèvement baudelairien de la prose reste dans la trad de Poe, en amont des Fleurs – une preuve et une contradiction : mais pourquoi Baudelaire n’a-t-il pas osé publier Symptômes de ruine [3] ?

– #digression, mast : les 32 adresses parisiennes de Baudelaire, sa bibliothèque revendue par le frère de Jeanne Duval, sa haine des tables et la composition en marchant, la masse de la Correspondance comme instance de l’atelier auteur : on n’écrit les rêves qu’à condition de les envoyer (le bouquin de Butor) – un cas particulier : l’élégie des chapeaux, caractère hétérogène de l’atelier pré-poème, listes, description (voir aussi l’inabouti cour des messageries), documentation et bribes orales, dessins - pardoxe que le vieux Hugo, après la mort de Baudelaire, et qui lui avait répondu une niaiserie à la réception des Fleurs (« Je crie bravo de toutes mes forces à votre vigoureux esprit. ») ira sans doute plus loin que lui dans le rapport poésie à description d’un moment d’intensité mentale, dernière étape avant la bascule Artaud

– #bio Baudelaire, la fin, l’hospice gratuit et les crénom